Bárki, aki valaha hallgatta a The Beatles őrmester Pepper Lonely Hearts Club zenekarát - és ez az utolsó becslés szerint néhány száz millió ember -, ismeri a „Kite javára lélek” kavargó dallamát és vonzóan értelmetlen dalszövegeit. a legszokatlanabb számok közül az album leginkább eklektikáján.
Kite úr javára
Ma este egy show lesz a trambulinon
A Hendersons mind ott lesz
Pablo Fanque vásárának késője - milyen jelenet
Férfiak és lovak, karika és harisnyakötő felett
Végül egy valódi tűz vaddisznóján keresztül!
Ilyen módon K. úr kihívást jelent a világ számára!
De kik ezek az emberek, ezek a lovasok és akrobaták, valamint a régebbi korok „valamiféle fordítói”? Azok, akik egy kicsit tudnak a cirkusz történetéről a viktoriánus közepén - a zenecsarnokok és a mozi eljövetele előtt ellopták a közönséget, amikor egy utazó show egy közepes méretű városban indulhatott és játszhatott. két vagy három hónapig kimerítõ igény nélkül - fel fogja ismerni, hogy John Lennon a szövegek írásakor rendben megszerezte a szókincsét. A „harisnyakötő” olyan oszlopok, amelyek két oszlop között egymás mellett vannak elhelyezve; a „trambulin” akkoriban egyszerűen ugródeszka volt, és a „szerszámkészlet”, Henderson úr vállalja, hogy „szilárd talajon dobja” botrány volt.
Noha az igaz Beatlemaniacs tudni fogja, hogy Kite úr és társai valódi előadóművészek voltak egy igazi együttesben, azonban kevesen fogják felismerni, hogy társak voltak ahhoz, ami valószínűleg a legsikeresebb és szinte minden bizonnyal a legkedveltebb, „tisztességes” társaság a brit turnéhoz a viktoriánus időszakban. És szinte senki sem fogja tudni, hogy Pablo Fanque - a cirkusz tulajdonosa - több volt, mint pusztán kivételes showman és napjaink legszebb lovasai. Fekete ember volt egy szinte egyenletesen fehér társadalomban, és annyira sikeresen csinálta, hogy a 30 év legnagyobb részében leginkább házakba játszott.
Az 1843-as jótékonysági poszter, Pablo Fanque cirkuszának Rochdale-i előadását hirdető. Ezt a törvényjavaslatot fedezte fel John Lennon egy Kent antik üzletben, és inspirációként felhasználta "Kite javára szolgáló dal" című dalához.
A dal, amely Fanque-nak posztumstól elnyerte hírnevét, egy „Strawberry Fields Forever” - egy másik Lennon-pálya - promóciós filmjéből származik, amelyet 1967 januárjában, Kentben, a Sevenoaks-ban találtak. A forgatás szünete alatt a Beatle egy közeli antik üzletbe sétált., ahol a figyelmét egy vonzó viktoriánus levéllel látta el, amely 1842 februárjában Pablo Fanque Circus Royal előadását reklámozta Rochdale északi gyárvárosában. Egyedileg, az akkori pompásan prolix stílusban, a plakát azon a csodán ment keresztül, amelyen kiállítva lenne, köztük „Mr. Henderson, az ünnepelt szalámi dobó, huzaltáncos, horoszkóp, lovas és c. ”És Zanthus, „ ismert, hogy a világ egyik legjobb törött lója !!! ”- nem is beszélve magáról Kite-ról, aki a képen egyensúlyozott. fej tetején egy pólus, miközben játszik a trombita.
Valami a poszterről megragadta Lennon képzeletét; Tudva a száraz humorérzékét, valószínűleg a törvényjavaslat lélegzetelállító kijelentése volt, hogy ez a show-show „pozitívan lesz tegnap este, de három!” a cirkuszi elkötelezettségnek a városban. Mindenesetre megvette, vitte haza, és (a zenetudós Ian MacDonald megjegyzi) letette a zenés szobájába, ahol „zongorázni, mondatokat énekelte tőle, amíg nem volt egy dala.” A felvétel zeneszám volt, a többi a Beatles kánonja - bár igaz, hogy elmondhatjuk, hogy a kész cikk éppen annyira tartozik a csoport termelőjének, George Martinnak, aki hősiesen reagált Lennon „egy vásárterület” gyártás iránti igényére, amelyben a fűrészpor szaga lehet. ”(hozzáteszi MacDonald, sajnálatosan: "Noha nem a legszűkebb értelemben a zenei specifikáció volt, Lennon szabványai szerint egyértelmű és ésszerű kérelem volt. Egyszer kérte Martinot, hogy az egyik dal narancssárga hangú legyen.") Az Abbey Road produkciós csapata egy szüreti viktoriánus kalliopok harmonikus és hullámos szalagjai, hogy a dal híres kaleidoszkópos hangmosását hozzák létre.
Amit a zeneszámot hallgatók milliói soha nem tudták, az a tény, hogy Lennon posztere szinte pontosan 50 éves karrierje közepén érte el Pablo Fanque-t, ami néhány figyelemre méltó magasságot és meglepő mélységet hozott, mindegyiket kissé kivételesbbé tették a születése. A plébániatemplomok azt mutatják, hogy Fanque 1796-ban született William Darby-ban, és Norwich angol keleti parti kikötőjében nőtt fel, egy fekete apa és egy fehér fia. Semmi biztos nem ismert Darby seniorról; Javasolták, hogy Afrikában született és Norwichba háztartási szolgaként jött, még akkor is, ha szabadon bocsátott rabszolga volt, de ez csak spekuláció. És bár a legtöbb forrás azt sugallja, hogy ő és felesége nem sokkal a fia születése után meghaltak, legalább egy újságcikkben az apa az 1830-as évek végén Londonban jelenik meg a fiával. Azt sem tudjuk pontosan, hogy a „Fiatal Darby” (mivel cirkusz karrierjének első 15 vagy 20 évében ismert volt) William Batty, a kis utazó cirkusz tulajdonosának 1810 körül tanulói, vagy miért választotta „Pablo Fanque” mint színpadi neve.
Andrew Ducrow öt kézből lovagol a "Mazeppa" előadása során, egy kifinomultan rendezett spektrum, amely lazán a kozákfőnök életére épül, és ez segítette a nevét.
Azt mondhatjuk, hogy Fanque nagyszerűnek bizonyult. Számos akrobatikus készséget szerzett (akrobata és kötélpálya pályafutásának különböző szakaszaiban számláztak rá), és napjaink legjobb lovasoktatójaként vált ismertté. Ez utóbbi tehetséget valószínűleg Andrew Ducrow-val folytatott varázslat során fejlesztették ki, amely a cirkusz történetének egyik legrangosabb neve, és akit 1830-as évek közepére néha a legnagyobb lovas előadónak tartottak, aki valaha megjelent a nyilvánosság előtt., Fanque-t nemcsak a corde volante merész akrobatikus mestereként, hanem kiváló lovasként is elismerték, akinek a sajtóban „Anglia legszélesebb jumperje” volt.
A leginkább figyelemre méltó játéka, George Speight cirkusztörténész szerint, lóháton ugrott egy edző felett, amelyet „hossztengelyben pár lóval helyeztek el a tengelyekbe, és egyidejűleg egy katonai dobon keresztül”, és az 1840-es években a „ Illustrated” A London News beszámolt arról, hogy „saját iparának és tehetségének köszönhetően annyira finom lovakkal és pónival csapott össze, mint bármelyik Angliában”, amelyek közül legalább egyet a Victoria királynő istállóiból vásárolták meg. Fanque képes kideríteni azokat a lovakat, amelyek „táncoltak” a jól ismert dallamok mentén, és azt mondták, hogy „a zenekarnak nem kell alkalmazkodnia a ló fellépéséhez, mint az ilyen korábbi előadásokhoz”.
John Turner, aki a Fanque életét alaposabban kutatta, mint bármely más író, azt mondja, hogy kevés vagy semmilyen bizonyítékot nem talált arról, hogy Fanque faji megkülönböztetést szenvedett hosszú karrierje során. A kortárs újságok ritkán, és egyébként megemlítik színét, és sokan melegen tisztelették jótékonysági munkáját; a Blackburn Standard azt írta, hogy egy olyan világban, amelyet gyakran nem említenek a nyilvánvaló kereskedelem szempontjából, „Pablo Fanque úr tisztességes és tiszteletbeli karakterére utal, hogy bárhol is lehet, újra elmehet; igen, és megkapja a társadalom minden osztályának bölcs és erényes támogatását és támogatását. ”Fanque halála után a Showman Guild lelkész megjegyezte:„ A lovas világ nagy testvériségében nincs színes vonal, mert bár Pablo afrikai származású volt, gyorsan eljutott szakma csúcsához. A gyűrű társa csak egy teszttel, képességgel rendelkezik. ”
Noha ez valóban igaz - a késő viktoriánus show-üzleti emlékezetekben rengeteg bizonyíték van arra, hogy Fanque egy gyakran tiszteletben tartott szakma tiszteletbeli tagja volt -, a rasszizmus átható volt a tizenkilencedik században. William Wallett, a közép-viktoriánus korszak egyik legnagyobb bohócja, a Fanque barátja, aki többször vele együtt dolgozott, emlékeztetõiben emlékeztet arra, hogy egy oxfordi látogatáskor „Pablo, egy nagyon profi horgász, általában sok hal van, mint öt vagy hat ember, aki látótávolsága van, összerakva ”- és hozzáteszi Wallett, hogy„ egy furcsa eszközt javasolt ”egy irxált Oxford-hallgatónak:
Az egyik oxoniánus, aki inkább a horgászat iránti szeretettel rendelkezik, mint a készséggel, azt gondolta, hogy Pablo arcbőrében valami lenyűgöző lehet. Úgy döntött, hogy megpróbálja. Egy reggel, egy vagy két órával korábban lemenve a folyó felé, meglepődtünk, hogy a kísérleti filozófiai horgászat feketes arccal feketézték, a Christy Minstrels leginkább jóváhagyott stílusa szerint .
Az akrobatás és a lovas John Henderson, mint saját cirkusz tulajdonosa az 1860-as években, kortárs cirkuszi poszterből.
Bár Wallett nem mondja meg, a gesztus kiszámított sértés volt, és az is fontos lehet, hogy Fanque éveinek volt szüksége, hogy összegyűjtsék a szükséges eszközöket, hogy maguknak kezdjenek üzletet. 1841-ig, a karrierje három évtizede alatt, nem a saját cirkusza volt, és amikor végre elhagyta Battyt, csak két lóval és cselekedetek válogatásával valósult meg, mindegyiket egyetlen család nyújtotta: bohóc, „Mr. R. Hemmings és kutyája, Hector ”, valamint„ H. Hemmings mester a kötélhöz és E. Hemmings úr „kiegyensúlyozási jellemvonásai”. ”
Ennek ellenére Fanque kiállítása és jó cselekedeteinek jó hírneve segített neki kibővíteni társulatát. Már láttuk, hogy 1843-ban Rochdale-ben csatlakozott hozzá William Kite, az akrobatás és a motorosként ismert John Henderson, aki lovas, drótjáró és dobógép. A század közepére Brian Lewis történész emlékeztet Fanque's-re. a cirkusz az angliai északi részén lámpatestté vált, így teljesen természetesnek tűnt, hogy egy malomváros iskolás gyermekei egy ünnepet ünnepelnek „bazári túra… felüdítés és egy Pablo Fanque cirkusz látogatása” alatt. 30 ló istállója; bohócok; gyűrűmester, Hulse úr; egy zenekar, sőt a saját “építésze” - egy Arnold úr, akinek a feladata a fa amfiteátrumok felállítása volt, amelyben általában felléptek. Amikor a cirkusz 1846 márciusában becsapódott a Lancashire városba, Boltonba, maga Fanque bejelentette az érkezését, ha tizenkét kéznél a fő utcákon halad keresztül, egy látványos lovasverseny, amely jelentős nyilvánosságot hozott. Sok kiterjesztett évszak volt Anglia, Skócia és Írország egész területén. Egy alkalommal a cirkusz a saját célra épített, Manchesterben lévő előadóteremben volt, amely 3000 közönséget képes befogadni.
Fanque sikerének egyik oka, amelyet a cirkusztörténetben észrevétlenül hagynak, a reklám fontosságának szándékos felbecsülése. Az előnye, hogy cirkussa számos versenytársa fölött élvezte, az volt, hogy élvezte Edward Sheldon, a hirdetőlap-művészet úttörőjének szolgáltatásait, akinek a családja 1900-ra megy a legnagyobb hirdetési üzletépítésre Nagy-Britanniában. az első elismerte Sheldon zsenialitását, amikor felvette, amikor csak 17 éves volt. Sheldon a következő három évet Pablo előzetes emberének töltötte, reklámozva a cirkusz küszöbön álló érkezését, amikor a város a városba költözött. Fanque számos más említése szintén tanúsítja az önpromóciós tehetségét. 1851-ben Dublinban (és talán nem teljesen véletlenül) egy másik mutatványa virtuális lázadást váltott ki. A Zenei Világ beszámolt:
A dublini játékostársak… egy megdöbbentően rossz rejtvény miatt majdnem lebontották a színházat. „Pablo Fanque, az akrobatus” hirdette egy póni és autó ajándékát a legjobb rejtvény előadójának. 1056 versenyző volt, és a díjat Miss Emma Stanley nyerte el azért, mert olyan középértéke, hogy nem próbáljuk átírni; nem elég jó vagy rossz ahhoz, hogy észrevegye. A közönség, a nemzeti degradáció érzésével, hogy több mint ezer ír közül nem tudott jobb darabot csinálni, olyan nagyokba törtek, hogy rendõrséget kellett bevonulni az épületbe, hogy megõrizhessék. a roncsból.
Emily Jane Wells, a tizenéves lóversenyző, Fanque cirkuszával együtt, 1860 körül készült, apja, John javára. A brit cirkuszi lóháton a "legkészletesebb és kecsesebbnek" tekintik.
Az előadók felállítása a Fanque cirkuszában végtelenül változatos volt. Egyik pillanatban Pablo együtt utazott Jem Mace-vel, a híres csupasz ujjú boksz bajnokkal, aki ökölvívó kiállításokat szervezett, míg karrierje vége felé Tom Thumb mester tábornokot alkalmazott - Barnum híres törpén játszott - és Elizabeth Sylvester, Nagy-Britannia első női bohóc. Kihasználta a „Miss Emily Jane Wells” provokatív vonzerejét is, akinek a „kellemes lovas cselekedetét” merészen elvégezték a „Teljes virágzó jelmezben!”. Az élet végén Fanque egy teljesen családorientált show-ra váltott, felismerve, hogy ez vonzóbb az ügyfelek szélesebb köre számára. Középkategóriás közönség bevonása lehetővé tette a Fanque számára, hogy a tojásnak a doboz ülésért és a hatszögért fülkéért akkoriban magas árat számolja fel.
Ezeknek az éveknek a legnagyobb részében a Fanque tiszteletben tartotta és tiszteletben tartotta az északi turisztikai pálya szerelvényét, miközben csak egyszer szerezte meg a nemzeti hangsúlyt, amikor 1869 májusában Boltonban döntött egy másik női előadóművész, a „Madame Caroline” felvételére (számlázott). mint a „női szőke” a világhírű kötélpálya járó és a Niagara-vízesés hódítójának utánozásakor, szinte tragédiát eredményezett. Ahogy a „dróttáncos” egy kötélre indult, amely a város egyik legforgalmasabb utcáján található két épület között, a Penny Illustrated Paper számolt be,
megbotlott, eldobta az egyensúlyoszlopot, de kétségbeesetten erőfeszítéssel megragadta a kötelet. Erőfeszítéseket tett erőfeszítéseinek helyreállítása érdekében, de noha erős izmos nő nem volt képes erre, és a levegőben felfüggesztették. Ezután hangos sírások született a tömegből ... Kísérleteket tettek a lekötésre, amely körülbelül 30 láb magasságban volt, de ezek kudarcot vallottak. Ahogy a szegény nő kimerült, a férfi dzsekik halmozódtak alatta, és meggyőzték, hogy az alatta lévõk karjaiba ejtsenek, és a félelem és a rázkódás után semmilyen sérülést ne szenvedjenek el.
Madame Caroline, a női Blondin csalja a halált Boltonban.
De Pablo élete nem volt tragédiája nélkül. A cirkusz kemény szeretője volt. Wallett emlékiratai tele vannak örömteli beszámolókkal a „diadalról”, amelybe belekeveredik a „kockás vagyon” szinte azonos számú leírása, amely szerint a cirkuszi játék apró tömegnek, keserves időben zajlik, vagy elveszíti a versenytársak által kínált vonzóbb látványokat. A szakma tagjai pénzügyi katasztrófa csücskén éltek; az 1859 decemberi Law Times a sikeres fellépés nyilvántartását tartalmazza, amelyet Fanque indított egy csődbe lépõ színész ellen, akinek „számos lovat és színházi felszerelést kölcsönadott”, miközben legalább egy alkalommal arra kényszerítette, hogy bezárja cirkuszát és eladja lovainak nagy részét, annyira megőrizve, hogy „megőrizze a magot”. (Ebben az alkalomban Turner megjegyzi, hogy „erőforrások hiányában Pablo arról számol be, hogy megjelent a William Cooke cirkuszában, a szoros kötélen.”) Egy másik Erre az alkalomra, amikor a hitelező Fanque adósságait átadta tőle, amikor egy hitelező átadta Fanque adósságait régi mesterének, William Battynak, aki - a Wallett feljegyezte - lejött, vevőszámlát tartva, és legkevésbé vágyatlanul és nyugtalanul eladta a egész aggodalom. ”
Fanque karrierjének legalacsonyabb pontja azonban 1848. március 18-án érkezett, amikor cirkuszát Leeds-ben játszották. A társulat átvette egy fából készült amfiteátrumot, amelyet Charles Hengler számára állítottak fel, és felhasználta a Wallett javára. A show során részben, amikor a gödörbe 600-ra becsült közönség tele volt, egyes támaszok adtak helyet, és a padló összeomlott, és a nézőket a jegyeladáshoz használt alsó galériába dobta. Fanque felesége, Susannah - egy birminghami gombkészítő lánya és több gyermek anyja, akik szintén a cirkusszal felléptek - a jegyfülkében voltak, és történt, hogy előrehajol, amikor a szerkezet, a Leeds Annals and History előzményei szerint :
óriási ütközés miatt esett sok ember a galériába. Darby asszonyot és Wallett asszonyot ... mindkettő elkoptatta a leeső fa; két nehéz deszka esett Mrs. Darby fejének és nyakának hátsó részére, és a helyszínen megölte. Mrs. Wallett, sokan mellett, sérüléseket és zúzódásokat kapott, de a fentiek voltak az egyetlen halálos baleset.
Fanque rohant a helyszínre, segített mozgatni a nehéz gerendákat, és feleségét karjában vitte a közeli kocsmába; sebészre volt szükség, de nem volt semmi tennivaló. Néhány nappal később Susannah-t „áthelyezték a Woodhouse-i temetőben, ahol egy emlékmű rögzíti a melankólia eseményét.” Halálának vizsgálata során kiderült, hogy az építő emberei részben szétszerelték az amfiteátrumot, mielőtt Fanque megérkezett, és eltávolították számos gerendákat, és a szerkezetet „a jelenlegi állapotban” adták el neki, az új tulajdonos vállalta, hogy „bármilyen átalakítást elvégez saját költségén.” Bár Pablo továbbra is Arnold építészt alkalmazta, nyilvánvalóan semmit nem tettek az erősítés érdekében. a padlóig, de soha senkit sem vádoltak fel gondatlanság miatt. A dolgok még rosszabbá tétele érdekében felfedezték, hogy amikor Mrs. Darby holtan feküdt a pandémia közepette, ellopták az esti árusításokat tartalmazó, több mint 50 fontot tartalmazó dobozt.
Felesége halála után Fanque feleségül vette Elizabeth Corker-t, Sheffield-t, aki 20 évvel fiatalabb volt. Számos gyermekük volt, akik mind csatlakoztak a cirkuszhoz, és akik közül egy, hivatásosan Ted Pablo néven ismert, egyszer fellépett Victoria királynő előtt és az 1930-as években élt.
Magát Fanque-t illetően elég hosszú ideig maradt életben, hogy tanúi lehessen a cirkusz végső hanyatlásának. Meghalt, 76 éves korában, „nagy szegénységben” (így emlékeztette vissza Charles Montague lovasvezető 1881-ben) egy bérelt szobában egy Stockport fogadóban.
Szeretettel emlékezett rá. 1871 májusában egy hatalmas tömeg sorakozta meg Leeds-i temetési menetének útján. Első feleségével együtt eltemették.
források
Mindjárt. „Ír háború”. A zenei világ, 1851. április 19 .; Mindjárt. „Remélem és egy újabb vétkes”, The Law Times, 1859. november 19 .; Brenda Assael. A cirkusz és a viktoriánus társaság. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Cirkuszi élet és cirkuszi hírességek. London: Chatto és Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (szerk.). Fekete viktoriánusok / fekete viktoriánus. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis. A Middlemost és a Milltowns: burzsoá kultúra és politika a korai ipari Angliában . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Forradalom a fejben: A Beatles-i rekordok és a hatvanas évek . London: Pimlico, 1994; John Mayhall. Annads and Leeds és más helyek története a York megyében . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilica: a brit boksz története, amely a leghíresebb puglisok életét tartalmazza ... London: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. A poszterhirdetés története . London: Chapman és Hall, 1937; John Turner. „Pablo Fanque”. A Pole Pole-ban, 1990 december és 1991 március; John Turner. A viktoriánus aréna: az előadók; A brit cirkuszi életrajz szótára . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. WF Wallett, a királynő Jester nyilvános élete. London: Bemrose & Sons, 1870.
