Az idei velencei biennálé fanfarája alig halványodott meg, és még van szó arról, hogy mit kell várni a 2009-es extravagánban. Bruce Nauman munkáját az Egyesült Államok amerikai pavilonban való képviseletére választották ki. A kiállítás, amelyet a Philadelphiai Művészeti Múzeum kurátorai szerveznek, a művész karrierjének alkotásait foglalja magában, és új projektekkel is foglalkozhat. Vizsgálni fogja azokat a témákat, amelyek különösen erősen jelen vannak a művész munkájában, mint például a szökőkutak, és láthatja, hogy a művek az egész városban, és nem csak a kiállítási sátorban vannak telepítve.
Nauman matematika és fizika hallgatóként kezdett, de hamarosan belemerült a stúdió művészetébe. Tanulmányozta Wayne Thiebaud és William Wiley közreműködésével, akik ösztönözték szabad mozgásukat és meghatározatlan megközelítésüket a filmre és a performanszra, a fogalmi installációra, a szobrászatra, a nyomtatásra, a rajzra és a fényképezésre. Ha Nauman védjegye van, akkor az lenne az, hogyan vonzza a nyelvet a neonszobrászat innovatív felhasználásával. Megdöbbent, és felerősíti az írott szó kommunikációs képességeit, gyakran elfedve a művész szerepével vagy a nyelv hatalmával kapcsolatos filozófiai aggodalmait a dübörgés és a szavak mögött.
Erre példa az 1967-ből származó híres neonszobrászat, az igazi művész a misztikus igazságok feltárásával segít a világnak. A szlogenekhez és az arcátlan reklámhoz közelebb álló közeget alkalmazva összekapcsolja a nagy konfrontációval járó „Konfuciusz” gondolatot egy alacsonyrajzú kijelzéssel, örvénylő kék és rózsaszín neon spirál formájában. Figyelembe véve a kifejezés megjelenítését, a néző nem tud Segítsen, de megkérdőjelezi annak komolyságát. Ugyanakkor legitimálja az üzenetet azáltal, hogy a szobor előtt áll, elolvassa és elgondolkodik azon, amit ennek az „igaz művésznek” mondani kell.
