A Past Imperfect, a The Skinny on the Fatty Arbuckle Trial egy Smithsonian történeti blogján, a The Skinny on the Fatty Arbuckle Trial egy nemrégiben írt bejegyzés hosszasan tárgyalja a gyilkossági ügyet, amely a komikus karrierjét tönkretette. Mivel filmjei az 1920-as években eltűntek a képernyőn, Arbuckle (aki személyesen nem tetszett a „Kövér” becenévnek, előnyben részesítve a Roscoe nevét) egyfajta rövidítéssé vált a film botrányok számára. Amikor a hírek hollywoodi szexbotrányok montázsait mutatják be, fotóját mindig belefoglalják. Ha elhanyagolta, hogy megemlítették a színész szabadon bocsátását, a Ez a film még nem értékelt, a filmminősítési rendszerről szóló 2006. évi dokumentumfilm azt sugallja, hogy Arbuckle bűnös volt Virginia Rappe színésznő halálos emberölésében.
Az elveszett bántalmazás megértése Arbuckle állásáról a mozi történetében. Ő a filmkomédia egyik kulcsfigurája, bizonyos szempontból olyan fontos, mint az úttörők, mint például Mack Sennett, aki 1913-ban Keystone-i stúdiójában bérelt rá. Arbuckle nyolc éves korában volt a színpadon, és egy évtizedet töltött a ország színészként és táncosként. Ez a fajta képzés volt a nagy képernyő-bohócok, mint Charlie Chaplin és Buster Keaton. A tapasztalat Arbuckle-nak tanította, hogyan kell bármilyen jelenetet vagy helyzetet lejátszani, a kocsmától az arisztokratáig, a vidéktől a városiig, a csapdaig és a dallamig. Tudta, mi készített egy viccművet, mi kísérelte meg a karaktereket a színészek számára, és milyen messzire tudott kitalálni. Mint a legjobb képernyő-komikusok, Arbuckle tudta, hogyan kell bárki nevetni olyan erőfeszítő módon, hogy varázslatosnak tűnik.
Arbuckle és Charlie Chaplin a The Rounders-ben. (A kerekesek) A Keystone-ban Sennett először Arbuckle-t kövér emberként alkalmazta, a viccet. Nem a képernyőn megjelenő típus eredete volt - a szarvas John Bunny, az első jól ismert filmkomikus, sorozat sikeres filmet készített a Vitagraphnál. Valójában ez egy sztereotípia, amely megjelenik az egész kultúrában: gondoljon Bacchus görög istenre vagy Shakespeare Falstaffra.
Arbuckle virágzott a képernyőn, és szinte hetente megjelent széles film sorozatával főszerepet játszott. Épített egy színész és műszaki részvénytársaságot, kezdett felügyelni a forgatókönyveket, végül rendezővé vált. Összeállt Mabel Normandnal egy sor olyan hazai komédia sorozatában, amely sablont készített a mai televíziós szatellitek számára, és a képregény sztárokkal, mint Charlie Chaplin, tartotta magát. Ugyanakkor segített kifejleszteni egy újfajta képernyőkomédia kidolgozását, amely inkább a pszichológián, mint a gyakorlásokon alapszik, és amely a szereplői motívumait és érzéseit megvizsgálhatja, ahelyett, hogy csapdába öntné őket.
Talán táncos edzése miatt Arbuckle ritkán kecses előadóművész volt, hozzáértő a képregényes zuhanásokhoz, de kézmozdulatokkal is. Imádta a kellékekkel való munkát, a zsákmányt a serpenyőktől a vázáig, és szerette kinyújtani a rutinokat. A jó éjszakát, a nővér például egy három perces jelenettel nyitja meg, amelyben megpróbál cigarettát gyújtani az esőben.
Buster Keaton orvosként (jegyezze meg a vérrel festett füstjét) és Arbuckle mint potenciális beteg a Good Night, nővérnél. (Jó éjt, nővér) Arbuckle szintén félelem nélküli előadóművész volt, aki nevetve bármit megpróbált. Véletlenszerűen felforgató lehet, ghoulish fekete vígjátékot alkalmazva a Good Night, Nurse- ben, annak szétbontására és a szanatóriumban elkövetett gyilkosságokra. Gyakran húzott ruhát, élvezte az olyan erőszakos vicceket, amelyek a rajzfilmekben szokásossá válnak, és véletlenül megvethetik a status quot. A képernyőn óriási étvágyú volt - éretlen, tiszteletlen, tekintélyt megvetette és furcsa serdülőkorban megszállottja a szexnek.
Ugyanolyan fontos, mint előadási stílusa, Arbuckle új módszereket dolgozott ki a komédia filmkészítésére. Szokatlan szöget alkalmazott a viccek hangsúlyozásához, kísérletezett a nézők karakterhez való szorosabb bevonása szempontjából, és új módszereket talált a technológia kiaknázására. Nézze meg, hogy a kamera lassan kikerül a fókuszból, amikor karakterét nyugtatja a Good Night, nővér . Vagy mennyire óvatosan vázolja vicceit a Garázsban .
Chaplinhoz hasonlóan, Arbuckle túlteljesítette a Keystone-t. New York-ba költözött, ahol Joseph Schenck producer létrehozta neki a Comique Film Corporation-t. 1917-ben Arbuckle találkozott Buster Keatonnal, aki akkoriban egy vaudeville-i csillag volt, és rábeszélte, hogy próbáljon ki filmeket. Az általuk készített tizennégy film együtt dokumentálja az egyik legjobb képregény csapatot, amelyet valaha felvették a filmre. Arbuckle Keaton-nak megtanította a film alapjait, míg Keaton segített mentorának képregényét fejleszteni. 1920-ban Arbuckle szerződést írt alá a Paramount-tal, az első komikusval, aki váltott a rövidfilmekről a játékfilmekre.
A képernyőn szereplő személy ellen dolgozott, amikor Rappe halála után letartóztatták. A szenvedélyes újságcikkekkel keverve az amerikaiak tökéletesen hajlandóak hinni abban, hogy Arbuckle bűnös. Amikor az igazság nyilvánvalóvá vált, már késő volt megmenteni karrierjét. Szerencsére sok film túléli. A néma vígjátékok legjobbjai között szerepelnek. Ironikus módon az ártatlanság és a csoda érzése különbözteti meg őket az időszak kiszámítottabb pofaszakállától. Például Fatty és Mabel Adrift napos, vidéki szürrealizmust mutatnak, amelynek a korabeli filmben nincs valódi megfelelője.
Tudatosan vagy sem, Arbuckle befolyása továbbra is érezhető a képernyőn és a televízión. Keaton átdolgozta az Arbuckle-szel készített filmek sok részletét a saját rövidnadrágjában és játékosain. Arbuckle unokaöccse, Al St. John hosszú karrierje volt a képernyőn. Hollywood szereti az Arbuckle lakott sztereotípiáját: Oliver Hardy-től Sydney Greenstreet, Laird Cregar és Peter Ustinov-ig. Az elmúlt években John Belushi, John Candy és Chris Farley korai célokkal találkoztak; John Goodman, George Wendt, Kevin Smith és mások követik a John Bunny és Roscoe Arbuckle által létrehozott képernyő hagyományt.
