Eugène Delacroix francia festőművész számos előkészítő munkát végzett 1834-es remekművéhez, az „Algír nők lakásukban” című művéhez. Ezen előzetes festmények egyike 1850-ben eltűnt, miután eladták őket Charles-Edgar de Mornay francia diplomatának, akivel Delacroix Algériába utazott. 1832-ben.
Az Agence-France Presse jelentése szerint a művészettörténészek feltárták az elveszett verziót, amelyet 18 hónappal ezelőtt fedeztek fel egy párizsi apartmanban.
A festmény, amely egy gazdag nőt ábrázol, ahogyan fekete szolga néz ki, ezen a héten került kiállításra a Mendes Galériában.
A munkát a galéria tulajdonosa, Philippe Mendes találta egy művészeti gyűjtő otthonában. Ezt a röntgen- és infravörös tesztet követően Virginie Cauchi-Fatiga, a Delacroix vezető szakértője hitelesítette. Úgy gondolják, hogy a vászont 1833-ban vagy 1834-ben festették, éppen azelőtt, hogy a művész bemutatta a végleges alkotást a Párizsban, az Académie des Beaux-Arts-ban.
A festmény július 11-ig marad a kiállításon a galériában, majd rövidesen kiutazik Európából.
Mire Algír-festményt készített, Delacroix már híres festő volt. 1832-ben, alig néhány évvel az algériai francia hódítás után, a művész Mornayval hat hónapos utazást tett az országba, Malika Bouabdellah-Dorbani írja a Louvre-múzeum számára. Delacroix a látnivalókban, a hangokban és a kultúrában átitatott, és erősen romantizálta az élményt. "Vannak rómaiak és görögök a küszöbön" - írta. „Most már tudom, hogy voltak valójában. . . . Róma már nincs Rómában. "
Míg gyakran nem volt hajlandó vázolni a muszlim nőket utazásain, Algír egyik megállása alatt sikerült befejeznie egy hárembe - a ház azon részébe, amelyben a nők éltek, és amely nem engedélyezett férfiak számára. Benne több nőt is felvázolt, köztük Mounit és Zohra Bensoltane-t, akik megjelennek a végső festményen. Nem világos, mi volt a kapcsolata a ház kereskedőjével, legyen szó feleségről, lányáról vagy más rokonról.
Az igazság sok szempontból nem számított. Delacroix imázsa a klasszikus orientalizmus, a közép- és közel-keleti irányban uralkodó gyarmati hozzáállás, amely rejtélyben, miszticizmusban és romantikában átitatta a földet és az embereket. A Keleti fantázia ellentéte annak, ahogyan az európaiak gondolkodtak magukról - kaotikus, despotikus és nyíltan szexuális, nem pedig ésszerű, önkontrollált és kifinomult.
A mű posztkoloniális kritikája ellenére a „Algír nők lakásukban” továbbra is nagyon népszerű a közönség körében. Valójában tavaly ősszel ez volt az egyik legnagyobb felhívás a Metropolitan Museum of Art Delacroix retrospektívájában. Ugyanez a retrospektív esemény, amelyet a tavalyi év elején mutattak be a Louvre-ban, új látogatási rekordot hoztak a múzeumhoz, több mint félmillió ember peering a híres algériai lakásba.
