Tartsa szemmel ezeket a portrék, mert mozognak

„Vigyázz!” - mondja Bill Viola, szándékosan bámulva egyik munkáját, amelyet ismer, valamint egy ismétlődő álomot. "Meglátjuk mi lesz."

És bár a Smithsonian Nemzeti Portré Galéria legtöbb művei, az elnököktől a kortárs show-kig, mindenképpen érdemes megnézni, Viola alkotása, egészen videónként, hosszabb megtekintést és megnézést igényel.

A washingtoni múzeumban a „Bill Viola: A mozgó portré” jelenlegi retrospektív eseményében a 11 médiadarab témája gyakran lassan, néha észrevehetetlenül mozog a keretben, látszólag megfontolva állapotát vagy átalakulást képzelve, szellemben, ha nem hús, gyakran víz használatával.

A show leglátványosabb darabjában, a 2004-es The Raft- ban egy látszólag buszra váró embercsoportot vízcseppek sújtanak el, amelyek leütötte őket - drámai lassítva, egy csoport metaforája a csoport válaszára, talán a hirtelen tragédiara.

Egy másik, hét öltözött, életre keltett alakból álló mesteri csoport, a The Dreamers 2013-tól, sekély vízbe merülve fekszik, mintha felemelkedésre vagy valamilyen más transzmogrifikációra várna.

De itt, 65 éves Viola fontolóra veszi a nőket és lányait, akik a vízlap egyik oldaláról a másikra mozognak a Három nő című 2008. évi munkában. Az egyik oldalukon ábráik szemcsés átvitelűek egy biztonsági kamerából; másrészt átitatják a színüket és a nagy felbontást (valamint a vizet).

- Látni fogja, mi történik - mondja Viola, ahogy a kilenc perces darab folytatódik.

Viola videofelvételei szinte azonnal megindultak, amikor a 1970-es évek elején a kereskedelemben kapható kézi kamerák elérhetővé váltak a piacon. Ott készítette a felmérés egyik legkorábbi munkáját, a Visszatükröző medencét, amelyben a művész megjelenik, ugrik a vízbe, lóg a levegőben, és látszólag eltűnik, mielőtt földet ér.

"Az idő" - mondja egy nyilatkozatában - "meghosszabbodik és eltörik egy olyan eseménysorozat révén, amelyet csak a vízben való visszatükrözésnek tekintnek."

"Bill már régóta használ vizet" - mondja Kira Perov, Viola hosszú ideje kreatív partnere, és egy másik pillantást vet a Három Női vizes függönyére . „Ez a darab része annak, amit úgy hívnak, mint a transzfigurációk. Ezt küszöbként használja az élet és a halál között. Ami egy küszöböt jelent, és ezt a múltban sokat használta. ”

A gyermekkori tragédia nyúlik vissza. "Billnek nagyon fiatal volt a tapasztalata, amikor majdnem fulladt" - mondja Perov.

"Itt kezdődött" - mondja Viola.

Azóta számos olyan műben megjelenik, amelyeket a világ minden tájáról kiállítottak, például az angliai Durhami székesegyházban . Legújabb munkáinak egyikét a londoni Szent Pál-székesegyházban telepítették.

Munkája elemi minősége nyilvánvalóan széles közönségnek szól. De mérlegelte-e valaha a munkáit?

"Ez egy nagyon érdekes kérdés" - mondja Viola.

"Soha nem beszéltünk igazán a portrékról" - teszi hozzá Perov. "Beszéltünk érzelmekről."

És mégis, Asma Naeem, a múzeum nyomdász-kurátora szerint, aki szintén a Viola-show-t kurátora: „ Az álmodozók vízportré- sorozat, és ön munkája önarckép.”

A 2013. évi önarckép, elmerült, formálisan nem része a show-nak, hanem a Portré Galéria nemrégiben megszerzett akciója, és a legfelső emeleten ül, mintha a nézőket a közeli liftekbe hívná a show meglátogatására.

Az adatok a felmérés nagy részének részét képezik, a 2000-es Dolorosa alig mozgó arcaitól, a 2001-es átadás megtévesztő tükröződéseitől és a halhatatlanságot kereső ember / 2013-tól az örökkévalóságot kereső nő éles idős figuráitól, amelyek látszólag kivetése a fekete gránit kilenc láblapjára.

"De ezt a portrék metaforikus ötletének ötletét próbáljuk kitolni, amely túlmutat a hasonlóság gondolatán" - mondja Naeem.

"És különösen azért, mert mozog" - mondja Perov. - Ez egy mozgó kép, amely az élet más megfigyeléseire is kialakulhat. "

Noha a videó gyűjteményében más videóművek is szerepeltek (ezek közül körülbelül 17), a „Bill Viola: A mozgó portré” az első Portrégaléria, amely teljes egészében a videótechnikának szentelte magát - ez nem jelenti azt, hogy az épület villamos energia előtt épült.

„Ami az infrastruktúra biztosítását igényelte - ennek a függöny mögött - ilyen megdöbbentő” - mondja Alex Cooper, a múzeum kiállítási igazgatója. Az infrastrukturális változások terveit több mint 16 hónappal ezelőtt kezdték elkészíteni, és a telepítés három hónapba telt, mondta Cooper, „annak érdekében, hogy a munka minél minimalistabbnak tűnjön”.

Mindez eredmény egy olyan szövetségi struktúra számára, amely 1836-ban kezdte megépítését, és amely többek között szabadalmi hivatalként, polgárháború laktanyájaként és egy Lincoln-i beiktató labda helyén szolgált. „A 21. századi csúcstechnikát a város egyik legrégebbi épületében végezzük” - mondja Cooper. "Nagyon érdekes, ha erre gondolsz."

„Nagyszerű dolog a mennyezeti magasságok” - mondja Perov. „Általában a mennyezeti magasságok korlátozzák. Ez egy nagyon nagy probléma számunkra. De természetesen ez egy portré show, tehát számunkra más. Szándékosan kiválasztottuk azokat a műveket, amelyek megfelelnek. ”

Az eredmény egy hűvös, éles és csendesen mozgó kiállítás, amelyet Naeem szerint fiatalabb embereket vonz. "A gyerekek wow lesznek, bármiért a képernyőn" - mondja.

Viola is úgy tűnt, örömmel látta munkáját más kontextusban is. "Elképesztő dolog, ha elviszi amit van, és mozgatja a dolgokat, és odaviszi oda, ahova el akarjuk helyezni."

A „Bill Viola: A mozgó portré” május 7-ig folytatódik a washingtoni Nemzeti Portré Galériában