Saul Lilienstein volt az átlagos gyerek, aki Bronxban nőtt fel. A vonattal elkápráztatta a káprázatos Times Square-t és a zenei órákat Manhattanben, és a tetőn nézett Joe DiMaggio-ra, a Yankee Stadionra. Ha ez hasonló fajta nosztalgikus fonalnak hangzik, amelyet Woody Allen forgat az Annie Hallban, amikor Alvy karakter elmondja a közönségnek, hogy a Coney Island hullámvasút alatt nőtt fel, Lilienstein azért van itt, hogy elmondja neked, hogy minden igaz.
"Lehet, hogy Brooklynban született, de meglepődne, milyen közel állt a karakter a Brooklynból vagy a Bronxból származó gyerekekhez, és teljes kötődésüket mind a városukba, mind pedig New Yorkba, mint a világ központjába."
Az 1929. évi összeomlás után nem ritka jelenet a Brooklyn-híd közelében egy zsákvonalat gyűjt. (A Kongresszusi Könyvtár jóvoltából) Bár manapság nem meglepő, hogy a new yorkiak nem szenvednek bizonytalanságot a városukkal kapcsolatban, a város mint globális főváros sorsa bizonytalannak tűnt az 1929-es tőzsdei összeomlás után. Itt akarja felvenni Saul Lilienstein, a zenetörténész. amikor George Scheper kollégájával, a Smithsonian Associates munkatársának bemutatja a „New York a harmincas években: A nehéz idők városától a holnap világáig” című művet. A szombati szeminárium mindent érint, a Broadway-től Harlemig, a LaGuardia polgármestertől a Robert Moses várostervezőig, és megvizsgálja, hogyan emelkedett a város a balesetből.
„Mindig New York-ban leszek, erről nincs kérdés. Ez a szomszédságom ”- mondja Lilienstein. Az 1932-ben, a Bronxban született Lilienstein a város diadalmasának, a kormányzati támogatásnak, az új művészeti formáknak és a platformoknak az ismert történetévé vált, és egyedülálló szempontból elmeséli, miközben a mindenki számára elérhető végtelennek tűnik. gyerek egy nikkel.
A Works Progress Administration segítette a művészetek és az akadálymentesség előmozdítását az ország egész területén, ideértve a amatőr zenei versenyet a gyermekek számára a Central Parkban 1936-ban. (A Kongresszusi Könyvtár jóvoltából) Az ismerős játékosok mind szombaton részt vesznek: az Új Deal, a Works Progress Administration, az Ó Pan Alley, a Radio City Music Hall, a Cotton Club. De Lilienstein beépíti a személyes emlékeket a narratívába, hogy életre keltse a 30-as és 40-es évek New York-i életét.
Mint amikor 1943-ban díjat nyert azért, hogy több háborús kötvényt értékesítsen, mint bármely más cserkész a Bronxban. „Azt választották, hogy a koszorút a Lou Gehrig-emlékmű megnyitásánál helyezzem el a Yankee Stadionon kívül” - emlékszik vissza Lilienstein. "És a New York Daily Newsnak volt képe rólam, és azt mondta: a cserkész, Saul Lilienstein a koszorút fekteti a Lou Gehrig-emlékműhöz, majd megemlítette a körülöttem álló embereket: Mrs. Babe Ruth, Mrs. Lou Gehrig." egy fiú, akinek az élete a metróval való lovaglás körül fordult, és minden baseballjátékot megtehetett, a memória kedvenceként kiemelkedik. "És akkor mindannyian kimentünk együtt ebédelni a Concourse Plaza Hotelbe."
Jelenleg operaszakértő, Lilienstein zenei hátterével rendelkezik, és nyúlik vissza a középiskolai napokig. „Olyan középiskolába jártam, amelyben hat teljes szimfonikus zenekar volt. Nem túlozom meg - mondja. A manhattani Zeneművészeti és Művészeti Főiskola állami iskola, de Fiorello LaGuardia polgármester projektje volt, aki 1936-ban alapította az iskolát a művészek és a művészetek állami támogatásának trendje részeként. Lilienstein szerint az ilyen tényezőket szinte lehetetlen elképzelni - mondja Lilienstein, amikor a retorika gyakran rosszindulatot tesz mindenki számára, aki a kormányból részesül. "De ez egy csodálatos dolog, amely a színházat és a zenét generálta a városban."
Emlékszik arra, hogy metróval vitte a manhattani zenei órákat, ahol ingyen edzett a New York-i Filharmonikusok első harsonaval. A sűrűség olyan nagy közönséget hozott létre, hogy támogassa a világhírű kulturális intézményeket. A bárki számára nyitott tömegközlekedési rendszer hozzájárult az intézményekhez való hozzáférés demokratizálásához. És Lilienstein története csak egy a város művészeteinek felépítésére épülő város sok közül.
Lilienstein szerint például a Times Square egyfajta színházi előcsarnokként szolgált az egész város számára. "Ezen a helyen hatalmas, őrlő emberek töltenek be valamit enni, és beszélnek arról, amit látták." - mondja. "Ez nem csak egy hely, ahol az emberek átmennek."
Lilienstein még olyan messzire megy, hogy megvédje a mai téren található Times Square óriásplakát, mondván: „Nos, nem egészen ugyanaz. Van néhány különbség: ülhet le közepén. Nem vagyok azok között az emberek között, akik szerint minden rosszabb lesz, sok minden javul. ”De Lilienstein egy kicsit megáll, mielőtt hozzátette:„ Semmi sem jobb, mint a 30-as és a 40-es évek New York-i! ”
„A harmincas évek New York: A nehéz idők városától a holnap világáig” december 1-jétől 9: 30-16: 15-ig zajlik a Ripley Központban. Jegyeket itt vásárolhat.
