Néhány évvel ezelőtt a 21. századi digitális háztartás segített Karen Dalynek megoldani a 20. századi rejtélyeket a 17. századi festmény mögött.
Ebből a történetből
Smithsonian Provenance Research Initiative Porosz Kulturális Örökség Alapítványkapcsolodo tartalom
- Miért olyan nehéz megtalálni a náci fosztogatott művészet eredeti tulajdonosát?
Daly, a kiállításszervező és a származási kutatások koordinátora a Richmondban lévő Virginia Szépművészeti Múzeumban adatfájlokon ment keresztül, mivel a VMFA készülni kezdett egy új weboldal elindítására, amely új múzeumi nyilvántartások és adatbázisok kezelési rendszerét fogja tartalmazni. .
Felülvizsgálta a múzeum állandó gyűjteményében található tárgyak dokumentumait, és érdekelte, amit Claude Lorrain (született Claude Gelée) 1655-ben fejezte be a csatában a Hídon folytatott csata során. állomány útközben, a katonák harcolnak és esnek egy közeli hídról, és úgy néznek ki, mint háborús hajók a háttér-kikötőben.
A VMFA 1960-ban megvásárolta a Csata a hídon 1960-ban, tudván egy kicsit a múltjáról: A papírmunka azt mutatta, hogy a festményt a nácik ragadták meg a második világháború alatt, majd a háború után visszatértek Franciaországba. A dokumentumokban szereplő nevek és helyek annyi kérdést vettek fel, amikor válaszoltak: Hogyan került a festmény az ellenség kezébe? Mennyire ment haza, mielőtt hazament? És a háború előtt honnan származott?
Csak az elmúlt öt évben váltak elérhetővé közös megosztott online források, amelyek segítenek a művészetkutatóknak megtalálni a származási puzzle hiányzó darabjait. A Smithsonian Provenance Research Initiative és a Porosz Kulturális Örökség Alapítvány létrehozta a német / amerikai származású kutatási csereprogramot a múzeumi szakemberek számára (PREP), hogy megkönnyítsék az Egyesült Államokban és Németországban a művek történetének együttes nyomon követését. A kurátorok, történészek, gyűjtemények vezetői, jogi szakértők és technikusok találkoztak tavaly szeptemberben Berlinben, hogy megbeszélések és helyszíni műhelyek sorozatát tartsák Berlin múzeumain, levéltáraiban és galériáiban. Idén megbeszélésekre kerül sor a Los Angeles-i Getty Kutatóintézetben.
Karen Daly bemutatta annak részleteit, hogy a második világháború alatt hol tartott Claude Lorrain az 1655-ös festőcsata a hídon . (© Virginia Szépművészeti Múzeum) Daly részt vett az első PREP találkozón, februárban New Yorkban, és részt vesz a berlini összejövetelen. Azóta, hogy a német webhelyen nyomot talált a Híd elleni csatára, szívesen megosztja azt, amit megtudott a festmény múltjáról. Ez a nyom - egy szám - egy emberhez vezette a náci Németország exkluzív és árnyékos kulturális körében.
"Karl Haberstock részt vett a festmény elkészítésében" - mondja Daly. „Ő volt Hitler művészeti kereskedője.” Haberstock volt felelős annak meghatározásáért, hogy mekkora zsákmányolt műalkotást tud eladni a kormány finanszírozására. Ide tartoztak körülbelül 16 000 „degenerált művészet” tárgya, amelyeket 1933 és 1938 között eltávolítottak a német múzeumokból, az újonnan csatolt Ausztriában és Lengyelországban elkobozták, valamint az „árjaiasodott” cégek művészete.
1938-tól a nácik erősen fegyveres zsidó ingatlan- és üzlettulajdonosokat értékesítettek vagyonaikkal, beleértve a műalkotásokat és a galériákat, nem zsidóknak az „árjaiesítés” politikája szerint. Néhány zsidó gyűjtő eladta gazdaságait, hogy támogassa a németországi menekülést. A kérdéses bűnrészességű kereskedők, például Haberstock, beléptek a művészeti piacra, hogy kihasználják a menekülő családokat és a náci szövetségeseket, akik megmaradtak.
A Haberstock német ügynökök és francia kollégák hálózata révén Franciaországból, Hollandiából, Belgiumból, Svájcból és Olaszországból fosztogatta a művészetet. 1941 júniusában a párizsi Wildenstein & Cie galériából szerezte meg a Battle on the Bridge -t. A VMFA tudta, hogy a festményt valamikor a háború után visszaállították a Wildenstein családhoz, így Daly remélte, hogy a német weboldalon látott szám segíthet kitölteni. a festmény idővonalában.
A festmény hátulján Daly megtalálta a nyomot - egy számot, amely a műalkotást összekapcsolta egy leltárral, amelyet a nácik tartottak, hogy létrehozzák a “Führermuseum”, Hitler emlékműve az árja fajhoz. (© Virginia Szépművészeti Múzeum) „Ez egy olyan kép, amelyet gyakran jelenítünk meg a galériáinkban, tehát el kellett vetnem a képet”, hogy megnézhessük, hogy a szám a festmény hátulján található-e. Daly megtalálta, amit keres: Linz címkét, 2207. szám. Ez a szám azt jelentette, hogy „ez a festmény része annak a készletnek, amelyet a nácik tartottak a múzeum tárgyai számára” - a „Linz művészeti gyűjtemény” a „Führermuseum” számára, - Hitler emlékműve az árja fajhoz.
Gyermekkori szülővárosában, Linzben (Ausztria) tervezett Hitler kulturális kerületet képzelt el, amely segít Linznek kulturálisan riválissá váló Bécs felé növekedni. A Führermúzeum a kerület szívében ülne, és olyan műalkotásokkal teli alkotásokkal ünnepelje, amelyek olyan „német erényeket” említenek, mint az ipar és az önfeláldozás.
Miután Haberstock csatolta a Híd csatáját a növekvő Linz-gyűjteményhez, a festmény nyomvonala négy évig hideg lett. Pontosan hová ment?
Az utolsó háború alatt az Európában egy báró és a náci kapcsolatokkal rendelkező művészkereskedő felkérte Haberstockot, hogy rejtőzzék el kastélyában, az észak-bajor falu Aschbachban. Néhány hónappal később, 1945 tavaszán, a szövetséges csapatok Haberstockot, egy másik kollégát és saját művészeti gyűjteményüket találták a kastélyban. Haberstockot őrizetbe vették, és azokat a munkákat, amelyeket vele végzett, megsértették.
Eközben a nácik elrejtették a Linz-gyűjtemény nagy részét, ideértve a csata egy hídon is, egy sóbányában az Altaussee-ben, az Osztrák Alpokban. A szövetségesek „Emlékművek férfiak” (és a nők) munkáinak ezreit szállították a bányából a müncheni gyűjtőhelyre, és a Battle on the Bridge 1946-ban Franciaországot állították vissza.
A kurátorok, történészek, gyűjtemények vezetői, jogi szakértők és technikusok találkoznak szeptember 24–29-én Berlinben, hogy megbeszélések és helyszíni műhelyek sorozatát tartsák Berlin múzeumain, levéltárában és galériájában. (SPK, Múzeum és a város) "Van dokumentációnk arról, hogy azt a szövetségesek visszatérítették" - mondja Daly, mielőtt a VMFA megvásárolta volna -, de eljutott-e valaha Berlinbe? Nagyon izgalmas megerősíteni a térképen szereplő egyes helyeket, ha tudjuk, azokból, ahonnan tudjuk, hogy ment. ”(Mivel a Führermúzeumot soha nem építették, a festmény valószínűleg kevés időt töltött, ha van ilyen, Linzben.)
Ennek vagy bármely más festménynek a származási helyeinek kutatása lehetetlen lenne az Egyesült Államok és Németország szakemberei közötti együttműködés nélkül. Ez azt jelentené, hogy kereshető adatbázisokat kell megosztani vagy a kulturális javak behozatalára és kivitelére vonatkozó jogszabályok frissítéseit. Máskor az Atlanti-óceán mindkét oldalán található szakértők szó szerint kinyitják ajtót és archívumot a látogató kutatók számára.
Németországban az elmúlt tíz évben felrobbant a tudományos és a közvélemény iránti érdeklődés a második világháború eredetkutatása iránt - mondta Petra Winter, a származási kutatás vezetője és a berlini Nemzeti Múzeumok Központi Levéltárának igazgatója. Mindazonáltal, szemben Daly teljes munkaidőben betöltött szerepével a VMFA-ban, a német múzeumok nem mindig találják meg azokat a szakembereket, akikre szükségük van ahhoz, hogy hosszú távon elvégezzék ezt a munkát.
"Nincs elég állandó munkatársunk vagy származási kutatónk a múzeumokban, ezért részmunkaidős alkalmazottakat alkalmazunk" - mondja Winter. „Van művészettörténészek, akik kissé nomádok, egyik múzeumról a másikra mennek. A múzeumok számára nem olyan jó, ha a kutatók továbbmozdulnak és tudásukat magukkal veszik. ”
Még a legmélyebb létszámú amerikai múzeumok számára is egyre nagyobb kihívást jelent az intézményi ismeretekre való támaszkodás: Az Egyesült Államok 150 művészeti múzeumának igazgatói közül több mint egyharmada 60 év feletti és nyugdíjba vonul. Annak érdekében, hogy a múzeumok megőrizhessék a náci korszak származási kutatásait a személyzet és az adminisztratív változások során, a PREP a múzeumi szakemberek következő generációjának mentorálására összpontosít. A PREP új szoftvereket és továbbfejlesztett technológiákat vizsgál - jelenleg a kapcsolt nyílt adatok vezetik a jelöltet -, hogy megkönnyítsék a származási források és eredmények megosztását a kutatók, intézmények és a nyilvánosság között. A csoport azt is tervezi, hogy kiad egy online útmutatót a német és az amerikai második világháború korszakának eredetforrásairól, hogy javítsa a kutatás sebességét és pontosságát.
Jane Milosch, a Smithsonian Provenance Research Initiative igazgatója elõsegíti a múzeumi vezetõképesség fokozását és a közvélemény oktatását. „A közgyűjtemények tárgyait digitalizálják és elérhetők a kutatók számára. Másrészt a potenciálisan kifosztott és jelenleg magángyűjteményekben lévő tárgyakra nem vonatkoznak a professzionális múzeumi szervezetek által kidolgozott átláthatósági követelmények. Ezek a művek gyakran eltűnnek a közvélemény szemszögéből, és a kutatók számára nem elérhetőek. ”
„A gyakran izgalmas történetek világossá tétele, amelyeket a származási kutatás feltár, javíthatja ezeknek a műveknek a kiállítását” - mondja Andrea Hull, a Smithsonian Provenance Research Initiative program munkatársa. A múzeumkatalógusok és egyéb dokumentumok online felülvizsgálata, szemben az archívumba történő utazással, hogy személyesen megnézhessék a művészetet és a papírmunkát, lehetővé teszi a németországi és az amerikai kutatók számára, hogy szélesebb körű, gyorsabb és olcsóbb kapcsolatot létesítsenek.
Az online nyilvános archívumok is értesíthetik a származási hely kutatóját arról, mikor kell átadniuk a botot, és el kell lépniük a dokumentumoktól, digitális vagy egyéb módon.
„Olyan sok információ található, amely vadliba-üldözésbe vagy egy nyúllyukba vezethet” - mondja Daly. „Mint egy festmény vagy tárgy hozzárendelése az idő múlásával: A cím többször változik. A műalkotás fizikailag megváltozik, akár átfestik, akár levágják.
„Tudnia kell, hogy mikor kell visszahúzódnia, és nagyon fontos rögzíteni és megosztani ezeket az információkat, hogy valaki eljöhessen, és felvegye azt a pontot, ahol voltam. Az ilyen dolgok [kibontása] eltarthat egy ideig. ”
2018-ban és 2019-ben további két PREP-kohorsz fog összeülni két féléves találkozóra az Egyesült Államokban és Németországban. A cseréket rendező partnerszervezetek között szerepel a New York-i Metropolitan Art Museum (Művészeti Múzeum), a Los Angeles-i Getty Research Institute, a drezdai állami múzeumok és a müncheni Központi Művészettörténeti Intézet.
