A „kriminalisztika keresztanyja” nem tartotta magát művésznek. Ehelyett Frances Glessner Lee - az ország első női rendőrkapitánya, egy excentrikus örökös és a “Megmagyarázhatatlan halál dióhéjának készítője” alkotója - babaház méretű bűncselekmény helyszínének diorámáinak sorozatát látta tudományos, bár feltalálói eszközként.
kapcsolodo tartalom
- Ezen a Spektrális metróállomáson a vonatok megközelítik, de soha nem érkezhetnek be
Lee az 1940-es években létrehozta a Dióhéjakat a kezdő kriminalisztikai nyomozók képzése céljából. A valós életben elkövetett bűncselekmények és az igazság megrajzolásának ösztönzése alapján Lee belföldi belső tereket épített, amelyeket csapott, vérrel festett alakok és bomló testek laktak. A jelenetek bonyolult részletekkel vannak kitöltve, beleértve a miniatűr könyveket, festményeket és a kopogtatásokat, ám valódi jelentőségüket egy figyelmeztetés alátámasztja: minden nem olyan, mint amilyennek látszik.
A „Gyilkosság a hobbija” című, a Smithsonian Amerikai Művészeti Múzeum Renwick Galériájában megrendezésre kerülő közelgő kiállítás a dióhéjakat mind kézműves, mind kriminalisztikai tudományként vizsgálja, kihívva azt az elképzelést, miszerint a jelenetek praktikussága aláveti művészeti érdemeiket, és fordítva. A 2018. október 20-tól január 28-ig tartó show egyesíti 19 fennmaradt diáramát, és arra kéri a látogatókat, hogy vegyenek fontolóra egy témát, a látvány elhalványulásától a nőiességig és a társadalmi egyenlőtlenségig.
Nora Atkinsont, a Renwick kézműves-kurátort eredetileg a divathéjakba vonzotta szokatlan tárgyuk. További kutatások elvégzése után Atkinson felismerte Lee munkájának pusztító potenciálját.
„Egyre inkább lenyűgözött az a tény, hogy itt volt ez a nő, aki ezt a kézművességet, nagyon hagyományos női kézműveset használt, hogy betörjön a férfi világába - mondja -, és ez egy igazán izgalmas dolog, amire gondoltam felfedezhetik itt, mert ezeket a darabokat soha nem fedezték fel művészi kontextusban. ”
Lee (1878-1962), egy felsőbb osztályú szocialista, aki az 1930-as évek elején örökölte családjának millióit, testvére barátja, George Burgess Magrath révén fedezte fel a kriminalisztika iránti szenvedélyét. A leendő orvosi vizsgáztató és a patológia professzora, Magrath arra ösztönözte Lee-t, hogy finanszírozza a nemzet első egyetemi tanszékét a Harvardon, és ösztönözte késői hozzájárulásait a bűnügyi nyomozáshoz.
A családjával, az ügyiratok arzenáljával és a kézműves szakértelemmel fegyveresen Lee létrehozta a 20 dióhéjat - ezt a kifejezést, amely magában foglalja azon törekvését, hogy „dióhéjban találja meg az igazságot”. a pajta, a háziasszony szétszóródott a konyha padlóján, és az égetett ágyban fekvő elszenesedett csontváz - kihívásokkal teli, de hatékony eszköznek bizonyult a Harvard jogi orvostudományi hallgatói számára, akik 90 perces edzés közben gondosan azonosították a nyomokat és a vörös heringeket.
Frances Glessner Lee (Glessner Ház Múzeum, Chicago, Illinois) „A [dióhéjak] lényege, hogy ezen a pályán menjenek, amikor megpróbálják kitalálni, mi a bizonyíték, és miért gondolja ezt, és mit vonnának vissza ebből mint nyomozóból” - magyarázza Atkinson. "Valójában arról szól, hogy megtanuljuk, hogyan kell megközelíteni a bűncselekmény helyét, megtanuljuk, hogyan kell látni ebben a környezetben."
A Harvard tanszék 1967. évi feloszlatását követően a diorámakat áthelyezték a Fő Orvosi Vizsgáló Maryland Irodájába, ahol azóta edzőeszközként használják. Körülbelül tucat évvel ezelőtt Lee újkori otthonának helyén, a betlehemben, a New Hampshire-ben újból felfedezték egy újabb diámát, amelyet szeretettel hívnak „elveszett dióhéjának”. A Renwick kiállítás a fennmaradt dióhéjak első találkozását jelöli.
Ariel O'Connor konzervátor az elmúlt évet a dióhéjak tanulmányozásával és stabilizálásával töltötte. Feladata az, hogy Lee eredeti terveinek integritását biztosítsa, függetlenül attól, hogy az objektumok elhelyezésére vagy az anyag megőrzésére irányul-e. Ahogyan Lee lelkesen kidolgozta diorámainak minden részletét, a vérkészletek színétől az ablakszínig, O'Connornak azonosítania kell és meg kell fordítania az évtizedek óta bekövetkezett apró változásokat.
"Vannak olyan fényképek az 1950-es évekből, amelyek azt mondják, hogy ezeket a szerelvényeket később megváltoztatták, vagy talán láttam egy elhalványult terítőt és valami vázlatát, ami régen ott volt" - mondja O'Connor. „Ezt a bizonyítékot fogom felhasználni a változás igazolására. Minden más változatlan marad, mert nem tudja, mi a nyom és mi nem. ”
A fametszetek az egyik leggazdagabb, de még tisztázóbb részletek, amelyeket O'Connor tanulmányozott. A Lee New Hampshire-i otthon, a Rocks Estate látogatása során észrevette, hogy az egyik mogyoróban miniatűr verzióval megegyező fatörzs van. Mindkettő pontos képletet követett: három rönk szintje, kisebb középső rönkkel és kissé magasabb rúdokkal mindkét végén.
Összehasonlítva: a Lee pajta dióhéjában a fametszet véletlenül halmozott, a rönkök különböző irányokba vannak szétszórva. Amint O'Connor elmagyarázza, a két jelenet közötti ellentét „szándékos anyagválasztás volt, hogy megmutassák a háztulajdonosok különbségét és a részletekre való figyelmüket”.
A megvilágítás a konzerválási folyamat szerves részét képezi. Scott Rosenfeld, a múzeum világítótervezője szerint Lee legalább 17 különféle izzót használt a dióhéjban. Ezek az izzólámpák túlzott hőt bocsátanak ki, és teljes munkaidős kiállítási környezetben történő használatakor a dioramák károsodnának.
Ehelyett Rosenfeld lépéseket tett az izzók modern LED-es lámpákra való cseréjére - ez ijesztő feladat, tekintettel az egyes dióhéjak egyedi jellegére, valamint arra, hogy Lee eredeti hangulatát meg kell másolni. Kilenc hónapos munka után, beleértve az utcai táblák áttekercselését a szalonban és az eredeti izzók felét felvágva egy gyémánt fűrészlapral, mielőtt kézzel újraépítenék őket, Rosenfeld úgy érzi, hogy ő és csapata teljesen áttért a technikára, miközben megőrizte azt, amit Lee készített.
"Gyakran a fénye csak gyönyörű" - mondja Rosenfeld. „Az ablakon keresztül áramlik a fény, és kevés gyönyörű árnyékoló állólámpa van, de ez a [bűncselekmény helyszínén] részt vevő emberek társadalmi-gazdasági helyzetétől függ. Néhányan nincsenek jólétekben, és a környezetük valóban ezt tükrözi, valószínűleg egy mennyezeti lámpa segítségével, amely a mennyezetről lóg, vagy egyetlen világítási forrással. Minden, beleértve a világítást is, tükrözi az emberek jellegét, akik ezeket a szobákat lakották. ”
Scott Rosenfeld vezette az izzók modern LED-es lámpákkal való cseréjére irányuló erőfeszítéseket - ijesztő feladat, tekintettel az egyes dióhéjak egyedi jellegére, valamint arra, hogy Lee eredeti hangulatát meg kell másolni. (Jason Krznarich) Lee alacsonyabb osztályú áldozatok bevonása tükrözi a Nutshells felforgató tulajdonságait, és Atkinson szerint az ő boldogtalanságát a háztartásban. Noha idilli felső osztályú gyermekkori volt, Lee 19 éves korában feleségül vette Blewett Lee ügyvédet, és az élet késő szakaszáig, amikor elvált Lee-től és örökölte a Glessner vagyont, nem tudta folytatni az igazságügyi nyomozás iránti szenvedélyét.
„Amikor ezeket a darabokat nézi, szinte mindegyik otthon zajlik” - mondja Atkinson. „Ez a hely, amelyre általában gondolkodni fog, különösen abban a szférában, amelyről egy fiatal nőnek álmodoznia kellene abban az időszakban, ez a háztartási élet hirtelen egyfajta dystopia. Nincs otthon biztonság, amire számíthat. Ez valóban tükrözi a nyugtalanságot, amelyet a háztartási szerepével kaptak. "
Végül a dióhéjak és a Renwick kiállítás felhívja a nézők figyelmét a váratlan eseményekre. Lee élete ellentmond a legtöbb felsőbb osztályú szocialista követett pályának, és hagyományosan nőies közepes választása ütközik a diorámák morózus témájával. A dióhéj tudományos és kézműves keveréke nyilvánvaló a konzerválási folyamatban (O'Connor saját munkáját kriminalisztikai vizsgálathoz hasonlítja), és végül a jelenetek kihívó realisztikája, amely aláhúzza a bizonyítékok kritikus szemmel történő vizsgálatának szükségességét. Az igazság a részletekben van - vagy így van a mondás.
„A gyilkosság a hobbija: Frances Glessner Lee és a megmagyarázhatatlan halál dióhéja ” 2017. október 20-tól2018. Január 28-ig látható a Renwick galériában.
