Az információtervezés és az adatok megjelenítése kulcsfontosságú hidat jelent az akadémiai kutatások hozzáférhető (vizuális) nyelvre történő továbbításához. Az elmúlt hónapban ez a kapcsolat 19 000 négyzetláb méretű képernyőn alakult ki a Reuters épületében, a Times Square közepén, ahol a NASA és az egyetemi tudósok által összegyűjtött tíz éves kutatás tornyosuló, technikai színű kijelzőként jelent meg.
A 30 másodperces animáció volt a nyertes verseny a HeadsUp által szervezett versenyen! A Times Square és a visualizing.org, az adatokra szakosodott grafikusok online közössége. Richard Vijgen holland tervező a NASA műholdain keresztül gyűjtött adatok felhasználásával készítette el a vizualizációt a kaliforniai egyetem hidrológiai modellezési központjában folyamatban lévő kutatás részeként, Dr. James Famiglietti vezetésével. Nézze meg a videót itt.
A Famiglietti kutatása az egész évben a GRACE néven ismert két műhold leolvasásainak központjában áll, amelyek a Föld körül keringnek a Föld felszínén lévő víz tömegén alapuló gravitációs mérések alapján. A két űrhajó közötti távolság kissé megváltozik alattuk levõ hidrológiához viszonyítva. Ahogy a Felicity Barringer újságíró egy tavalyi New York Times-i cikkben kifejtette: „Ha a vezető műholdas pálya alatti tömeg növekszik - mert mondjuk, hogy az alsó Mississippi-medence vízbe esik -, akkor a műhold felgyorsul, és a kettő közötti távolság növekszik . Ezután mindkettőn meghúzódik a vontatóhajó, és a távolság lerövidül. A hajó közötti távolság mérése bármely terület felületének méréséhez vezet. ”
A tíz év folyamán ezeket a számokat vizsgálva a kutatók olyan mintákat láthatnak, amelyek azt mutatják, hogy a Föld felszín alatti vízkészletei kimerülnek. Munkájáról szóló National Geographic cikkben Famiglietti kijelenti, hogy a közelgő válság miatt a népesség növekedése és a rossz erőforrás-gazdálkodás a felelős. „A kialakuló kép az emberi vízgazdálkodás egyik mély ujjlenyomata a globális felszín alatti víztároláson. A felszín alatti víz a 7 kontinens közül 6-ban eltűnik, miközben folyamatosan pumpáljuk azt egyre nagyobb mélységről öntözhető növényekké az állandóan növekvő népességünk számára. ”
Az egyik jelentős kérdés a tudósok számára - mondja Famiglietti - nem az, hogy a helyzet milyen szörnyű - biztosak benne, hogy szörnyű -, hanem az, hogy hogyan lehet a nyilvánosság megérteni a probléma természetét. Ez az oka annak, hogy az UC csapata hozzáférhetővé tette adatait a tervezők számára, akiknek feladata (és szenvedélye) a homályos eredményeket gyönyörű látványokká alakítani. „A népesség nagy része vizuálisan tanul” - magyarázza Famiglietti kutatópartnere, JT Reager. „Azt mondják, hogy egy kép több ezer szót érdemel, de egy igazán jól elkészített tudományos grafikon sokkal többet ér. A nagyszerű grafika, mint például egy hűvös térkép, áthidalhatja a rést, és segíthet abban, hogy a megértés valóban intuitív legyen. ”
Megkérdeztük Richard Vijgen tervezőt, hogyan közelítette meg ezt a feladatot:
1) Leírja-e a kezdeti lépéseket, amelyeket akkor tett, amikor az összes adat a kezedben volt?
Ehhez a projekthez két adatkészletet szolgáltattak: James Famiglietti tízéves talajvízszint-rendellenességi diagramot készítettek 10 hónaponként, az USGS pedig egy hosszú távú diagramot. Az első (a GRACE adatkészlet) részletében - időbeli és térbeli szempontból is - nagyon látványos, és lehetővé teszi egy olyan jelenség „látását”, amely korábban nem volt elérhető. A természet elsöprő bonyolultsága, a tudomány mérési képességének csodája és a riasztó üzenet, miszerint a felszín alatti vízszint több területen csökken, mind ebben az adatkészletben található. Csak megjeleníteni kellett.
Másrészt a természeti jelenségek nyilvánvaló bonyolultsága, amely az adatokban mutatkozik meg, megkérdőjelezi az értelmezési képességemet. A GRACE műholdas adatok mérése csak 10 év. Ezért éreztem, hogy az USGS hosszú távú adatai lehetővé teszik számomra, hogy a GRACE-adatokat az adatgyűjtés szempontjából kontextusba helyezzem, és új eszközként szolgáljak a felszín alatti vizekre vonatkozó adatok gyűjtésének 100 éves hagyományában is.
Richard Vijgen megjelenése a Times Square-en (Richard Vijgen) 2) A tervezési szempontból hogyan feleltek meg a webhely (a Times Square) jellemzői azoknak az adatoknak, amelyekkel dolgoztál?
Noha a Nasdaq és a Reuters épület két képernyőjét együttesen használják, nehéz őket egyszerre „elolvasni”, mivel a tér másik oldalán vannak. Ezért úgy döntöttem, hogy mindkét képernyőn megmutatom a felszín alatti víz szintjének szezonális és hosszú távú változásainak kapcsolatát. Mindkét képernyőnek megvan a maga hierarchiája az elrendezésük és alakjuk szerint. Mindkét esetben megmutatom a szezonális adatok megjelenítését, a szín és a mozgás komplex látványát, majd ezt megkíséreltem kontekstualizálni hosszú távú adatok és magyarázó szöveg hozzáadásával.
Figyelembe véve a perspektíva és az olvasási irányt, megpróbáltam egy különálló elemet kiemelni az egyes épületeknél, és megragadni a közönség figyelmét. A Reuters épület esetében ez a magas „mérőrudak”, amelyek hosszú távú talajvízszintet mutatnak, és távolról is láthatók. A Nasdaq képernyő, amely téglalap alakú volt, lehetővé tette számomra, hogy jobban hangsúlyozzam a szezonális világtérképen. Amint az emberek észreveszik a megjelenítést, a képernyő azon részeit használom, amelyek alacsonyabbak és közelebb vannak az utcához a kontextualizáláshoz. A Nasdaq képernyő esetében a képernyő alsó részén a hosszú távú statisztikák szerepelnek a kulcsterületekre vonatkozóan. A Reuters képernyő esetében az alsó rész kilenc képernyőből áll, amelyek szezonális vizualizációkat mutatnak az egyes kontinensekre összpontosítva, valamint egy dinamikus „ticker tape” -ből, amely megmutatja a városok statisztikáit, amelyeket a közönség hozzáadott a képernyőhöz (mobil weboldalon keresztül).
3) Hogyan választotta ki a színeket?
A színek (bíbor és cián) a talajvízszint negatív és pozitív ingadozásának területeit képviselik. Magenta azokon a területeken, ahol a vízszintek több éven keresztül folyamatosan csökkennek, és cián olyan területeken, ahol a felszín alatti vizek rövid töredékei vannak (főleg az esőidőszakok az Egyenlítő körül). A színkifejezést arra a két alapvető (CMYK) színre szerettem volna korlátozni, hogy elkerüljük az adatok látványossá tételét csupán dísz hozzáadásával, de megpróbáltam hagyni, hogy az adatok a lehető legnagyobb mértékben önmagáért beszéljenek, csak pedig jelöljék meg a többletet és a hiányt.
4) Statikus tervezésben dolgozott, majd animált, vagy a mozgás mindig a tervezési koncepció központi eleme volt?
Az ilyen típusú adatok megjelenítésénél úgy gondolom, hogy az időnek (mozgásnak) központi szerepet kell játszania a tervezési koncepcióban, mivel ez központi jelentőségű az adatokban. Számomra a tervezés inkább az információ kezelésére irányul, nem pedig annak „díszítésére”. Az adatok megértése és megértése érdekében programozási kódot kell használnom, és eleve elemeznem kell az animált vázlatokat. Az első dolog, amikor egy adatkészletet nézek, az az, hogy algoritmusokat alkalmazok rá, hogy manipuláljam és megismerjem, nagyjából úgy, mint egy szobrász manipulálja az agyagát.
5) Ha egy járókelő felnézett és látta az animációt, amikor a múlt hónapban átmentek a Times Square-en, akkor remélem, mit fognak elvonni tőle? Milyen ismereteket szerezhettek volna 30 másodperc alatt, amikor megnézték ezt a munkát?
Csak azáltal, hogy a megjelenítést felveszem a Times Square képernyőire, remélem, hogy rövid kontrasztot képez a szokásos programozással, amelyet a Times Square-en látsz, amely főként a fogyasztásról, az extrakcióról szól. A Times Square-t néha „a világ kereszteződésének” írják le. Ha az adatmegjelenítést egy nagy képernyőre helyezi, elképzelhető, hogy a világ irányítóhelyiségében tartózkodsz. Első alkalommal láthatja a talajvíz hosszú távú és szezonális szintjének komplex dinamikáját. A képernyőn való felhelyezése remélem, hogy a nagyközönség számára látni fogja e dinamika látványát és szépségét, és felismeri, hogy most, hogy megismered, felelősséget vállalsz érte.
