Amikor az amerikaiak a 19. század közepén utazást és turizmust választottak, a körülöttük lévő nagyszerű táj felfedezése különös kihívásokat hozott, különösen a nők számára, akiket a megfelelő viselkedés és a ruházat szigorjai korlátoztak. De ez nem akadályozta meg olyan női művészek fényképeit, mint Susie M. Barstow, akik nemcsak felmásztak az Adirondacks, a Catskills és a Fehér hegyek fő csúcsaira, hanem vázlatokat készítettek és festettek az út mentén - néha „a vakító hóvihar ”- állította az egyik beszámoló.
Ha még soha nem hallottál a Barstow-ról, nem vagy egyedül. A „Emlékezz a hölgyeknek: a Hudson River Iskola női” kurátorok, egy kis kiállítás a New York-i államban, amely Barstow és társainak munkáit mutatja be, óriási célt tűzték ki maguknak, hogy egy fejezetet írjanak át az amerikai művészettörténetbe - hogy ezeket belefoglalják művészek.
Ezek a nők egyedül vagy a férfi rokonok mellett merészkedtek a vadonba, és festették azt a dicsőséges tájat, amely Amerika első művészeti mozgalmát inspirálta. És ahogyan a New York-i Catskillben, a Thomas Cole Nemzeti Történelmi Emlékhelyen május óta megtekintett show bőségesen demonstrálja, olyan munkákat készítettek, amelyek ugyanolyan félelmetesek, mint férfi társaik.
„ Ennyire izgatott voltam Harriet Cany Peale Kaaterskill szegfűszegjéből ” - mondja Elizabeth Jacks, a Cole webhely igazgatója, amely tiszteli a Hudson River iskola alapítóját. „Ha személyesen látja, úgy tűnik, hogy a Fővárosi Művészeti Múzeumhoz tartozik.” Vagy talán más múzeumok. A kurátorok, Nancy J. Siegel, a Marylandi Towson Egyetem művészettörténeti professzora, és Jennifer C. Krieger, a New York-i Hawthorne Képzőművészet ügyvezető partnere, a kezdetektől ambiciózus ambíciókkal bírtak: „az első ismert kiállítás, amely kizárólag a ezek a nők. ”
Kik ezek a nők, olyan régóta figyelmen kívül hagyva, hogy még olyan szakértők, mint Nancy G. Heller, a Női művészek: Egy illusztrált történelem szerzője ”, akinek negyedik kiadása 2004-ben jelent meg, nem említik róluk?
Gyakran voltak a legismertebb férfi művészek nővérei, lányai és feleségei. Harriet Cany Peale, először Rembrandt Peale tanulója lett a második felesége. Sarah Cole volt Thomas Cole nővére; lánya, Emily Cole szintén a kiállításon van. Jane Stuart Gilbert Stuartot „apjának” nevezte. Evelina Mount unokahúga unokahúgként William Sidney Mount volt, míg Julia Hart Beers két művész, William Hart és James Hart nővére volt. Másoknak - köztük Barstownak, Eliza Greatorexnek és Josephine Waltersnek - nem volt rokona a művészetben.
Noha a nők képzettséget szereztek a művészetekben, a 19. században a profi művész volt a férfiak tartománya. A legtöbb művészeti akadémia nem fogadta el a nőket, és a klubok sem, amelyek a művészeket a mecénásokkal kötik össze. A szükséges rajzrajz órák, amelyek meztelen modelleket tartalmaztak, a legtöbb nő számára túlléptek. A kiállítás egyik művészét, Elizabeth Gilbert Jerome-t megtiltották a művészet alkotását - ezt a tevékenységet néhányan annyira undorítónak tartják, hogy 15 éves korában a mostohaanyja elégette az összes rajzát. Jerome csak 27 éves korában kezdett el tanulmányozni a rajzot és a festményt.
Cím nélkül (Clarendon, Vermont?), 1874, Laura Woodward. (Edward és Deborah Pollack gyűjteménye) 
Field Beach, c. 1850-es évek, Mary Blood Mellen. (Cape Ann Múzeum, Jean Stanley ajándéka) 
Hudson folyó jelenet, Mary Josephine Walters. (Neville-Strass Gyűjtemény) 
Erdei belső, Mary Josephine Walters. (Nicholas V. Bulzacchelli gyűjteménye) 
Edző egy patak formájában, c. 1825-1830, Jane Stuart. (Wadsworth Atheneum Művészeti Múzeum, Hartford, Conn., Daniel Wadsworth hagyatéka) 
Shaded Nook, 19. század. (Az amerikai antikvári társaság jóvoltából, Worcester, Mass.) 
Hegyi csoport, 19. század. (Az amerikai antikvári társaság jóvoltából, Worcester, Mass.) 
Kaaterskill szegfűszeg, 1858, Harriet Cany Peale. (Magángyűjtemény) 
Cím nélkül (Táj fákkal), Evelina-hegy. (Az amerikai művészet, a történelem és kocsik Long Island-i Múzeuma, John N. MacDonough és Mrs. Ajándéka, 2002.25) 
Százszorszépek, Evelina-hegy. (Az amerikai művészet, a történelem és kocsik Long Island-i Múzeuma, Ward Melvill úr és asszony ajándéka, 76.17.77) 
Trópusi táj, 1871, Elizabeth Jerome. (Jack és Mary Ann Hollihan gyűjteménye) 
Joseph Chaudlet ház a Bloomingdale úton, c. 1868, Eliza Greatorex. (Ron és Carole Berg gyűjteménye) 
Természetes híd, 1884, Josephine Chamberlin Ellis. (Neville-Strass Gyűjtemény) 
Őszi táj figurákkal, 1871, Edith Wilkinson Cook. (Mark Lasalle képzőművészet) 
Forest Brook, 1895, Charlotte Buell Coman. (Jack és Mary Ann Hollihan gyűjteménye) 
Ősi oszlop Syracuse közelében, c. 1848, Sarah Cole. (Neville-Strass Gyűjtemény) 
Woodland jelenet, 1881, Julie Hart Beers. (Jack és Mary Ann Hollihan gyűjteménye) 
Nyári táj, 1869, Julie Hart Beers. (Magángyűjtemény) 
A Hudson, ahogyan azt a Henry Villard házából - Tarrytown - láthatjuk , 1881. karácsony , Julie Hart Beers. (Jack és Mary Ann Hollihan gyűjteménye) 
Hudson-völgy, Croton Point, 1869, Julie Hart Beers. (Nicholas V. Bulzacchelli gyűjteménye) 
Tájkép, 1865, Susie M. Barstow. (Elizabeth és Alfred Scott gyűjteménye) Félénk nélkül ezek a tehetséges nők kitartottak, néha olyan férfiak segítségével és támogatásával, mint Cole és Fitz Henry Lane, akik mindketten tanultak a nőknek. A korszak néhány nője olyan helyeken mutatta be munkáját, mint a Nemzeti Tervezési Akadémia, a Pennsylvaniai Szépművészeti Akadémia és a Brooklyn Art Association. És mások, például a korai életkorban özvegy Greatorex, még a művészet értékesítésével is képesek voltak támogatni magukat és családjukat.
Bár festményeiket nagyrészt kihagyták az amerikai művészet történetéből, a kiállítás olyan munkákat mutat be, amelyek ugyanazt a romantikus érzékenységet, az egyensúly tiszteletét, fényességét és a festői tájak szerelmét tükrözik, mint a művészek, mint például Cole, Asher B. Durand és a Frederic Church. „Ezek a festmények nem különösebben nőiesek; nem virágosak ”- mondja Jacks. „Ha bemenne a műsorba, akkor csak azt mondaná, hogy ezek a Hudson River iskolafestmények csoportja. A mozgás részei. A mi saját problémánk az, hogy nem vettük be őket a Hudson River iskola történetébe. ”
Jacks szerint a show akkor jött létre, amikor a Cole site egyik igazgatósági tagja és egy korábbi igazgatósági tagja külön kérdezte: „Mi van a nőkkel?” Felveszi a kapcsolatot Siegel-rel, akivel korábban dolgozott. Siegel, aki már dolgozott a témán, akkor Kriegernek hívta, aki azt gondolta, hogy tudja, melyik magángyűjtő birtokolja e művészek alkotásait. Krieger, akinek érdekei között szerepel a feminista művészettörténet, nagyon örült: egyedül asszisztens bérelt fel, aki segít e terület kutatásában. "Mindannyian külön gondolkodtunk, párhuzamos úton" - magyarázza.
Jacks szerint a show látogatóit lenyűgözi a teljesen ismeretlen művészek által elért minőség. "Az első számú kérdés, amelyet feltettünk:" miért nem csinálta ezt még senki? " Nem tudom, hogyan lehet erre válaszolni ”- mondja.
A kiállítás azonban újabb kívánt választ váltott ki. Annak reményében, hogy elkészíthet egy nagyobb kiállítást, amely más helyszíneken is elutazik, a kurátorok további mûveket keresnek. Már kiegészítették a kölcsönözhetõ potenciális müveletek listáját és a mûvészek beillesztését. A Krieger új művészei között szerepel Emma Roseloe Sparks Prentice, Margaretta Angelica Peale és Rachel Ramsey Wiles (Irving Wiles anyja).
A Catskill-i kiállítás októberig tart.
Aztán - miután a festményeket, rajzokat és fényképeket visszaadták a tulajdonosoknak - Siegel és Krieger nagyobb munkát fognak kezdeni annak biztosítása érdekében, hogy ezek a nők részévé váljanak az amerikai művészeti narratívának. A fejezet hozzáadásához - mondja Siegel -, még sok tennivaló van.
A szerkesztő megjegyzése - 2010. július 29.: A történet egy korábbi verziója azt jelezte, hogy az "Emlékezz a hölgyekre" kiállítás az Egyesült Királyság új művészeti múzeumába költözik. Már nem tervezik, hogy a múzeumban megmutassák.
