Ebben a hónapban, amikor az egyiptomiak az utcára léptek, hogy tiltakozzanak az ország 30 éves politikai rezsimével, a jelentések szerint Kairóban az Egyiptomi Múzeumot több betörték el, amelyek elloptak, és mások megsérültek a behatolás során.
1906-ban a kairói egyiptomi múzeum csak négyéves volt, amikor Charles Lang Freer, iparos, művészeti rajongó és a Smithsonian Freer Művészeti Galéria alapítója átment az ajtón az első egyiptomi útján.
Freer, a saját készítésű milliomos, aki a 19. század végén a kínai és japán művészet lelkes gyűjtőjévé vált században, Ázsia felé tartott, amikor úgy döntött, hogy megáll Egyiptomban. Amit ő talált, két további országútra vezet majd 1908-ban és 1909-ben. Freer végül egy világhírű ázsiai művészeti gyűjteményt gyűjt; kiegészítené a 19. századi amerikai művészet nagyméretű gyűjteményét, beleértve számos James McNeill Whistler festményt és a híres Peacock szobát. De ezen utazások során komolyan gyűjt egy sor egyiptomi műalkotást.
1906-ban Freer 7500 festményt, szobrot, rajzot és fém-, lakk- és jáde munkát adományozott a Smithsoniannak.
A kevéssé ismert „Freer and Egypt” kiállítás a nemzeti bevásárlóközpontban található, márvány, olasz reneszánsz stílusú épület harmadik emeletén található. A kínai művészeti gyűjtemény és a buddhista művészeti gyűjtemény között elhelyezett kis helyiségben csak egy 1500 egyiptomi műtárgy található, amelyeket Freer visszahozott a látogatások során, valamint néhány, a halála után hozzáadott tárgy, mint például a A fáraó vezetője, akit 1938-ban szereztek be, és a múzeum egyik kincsének tekintette.
"Ő nem volt a szokásos gyűjtő" - mondta Alexander Nagel, a múzeum az ókori közel-keleti művészet kurátora -, "mindig az alapvető dolgot kereste." És gyűjteménye egy nagyon sajátos esztétikát tükröz. Nagel szerint mintegy 1300 üvegtárgy található, többnyire kisebb, színesebb műtárgyak, nem pedig a múmiák vagy kődomborművek, amelyeket általában az egyiptomi művészet gyűjtői választottak az akkoriban. „Különleges íze volt, még Egpytben is” - mondta Nagel. „Elsősorban a művészet esztétikája volt, nem az, amellyel minden más gyűjtő futni fog.” A galériában is látható egy pár kősólyom görög feliratokkal és egy faragott fafelület berakott üveggel, amely díszített volna egy koporsót. És a nyugati folyosón a látogatók újabb Freer's Kairó-vásárlásokat találhatnak egy „Arany kincs” feliratú tokban, amely lenyűgöző érmeket, fülbevalókat, csapokat és egyéb díszítéseket tartalmaz, amelyek valószínűleg Konstantinápolyban készültek a 6. és 7. században.
A Freer kincsek közül talán nem a maga galériában találhatók, hanem a föld alatt egy archívumban. Itt egyeztetés alapján a tudósok bemeríthetik Freer naplóit, leveleit, képeslapjait, fényképeit és utainak és vásárlásainak részletes manifesztumait. Ezek - mondja David Hogge, a Freer and Sackler Galéria fő archívumvezetője - „nagy társadalmi történelemmel” szolgálnak az 1900-as évek Egyiptomról, ahogy egy nyugati utazó és gyűjtő látta.
Egy levélben Freer elmondja kalandjait: „Be kell vallanom azonban, hogy nagyon élvezem a küldetést. A póker és az összes többi játék semmi sem. Valódi élés, valódi élmény és az, hogy az autóval való szerződés elnyerése meglehetősen szem elől kerül ”- írta.
„Amerikában lehetetlen lenne ugyanaz az egyén és a küldetés. Itt a lángoló nap, a keleti színek, a görcsös utak Gizában, a fátyolos, de még mindig világosan leleplezett nők, a furcsa otthoni élet, a furcsa vendégszeretet, a házvezető által kínált udvariasság, az aranyszomj mindegyik csodálatos olyan kezdőnek, mint én. ”
"Nagyon lebegő lehet" - mondja Hogge. "De ő is élvezi ezt a tapasztalatot nagyon tisztán."
Freer 1919-ben, négy évvel a múzeum befejezése előtt halt meg. A szándékában nagyon konkrét utasításokat hagyott esztétikájáról. „Semmi nem megy be, semmi sem jön ki” - mondja Hogge, Freer eredeti szándékáról; végrendeletét később módosították, hogy alkalmanként vásárolhassanak ázsiai és egyiptomi művészetet. A Freer's meg fogja határozni a megjelenítendő objektumok számát és a megjelenítés módját is, ez magyarázza a galériában lévő objektumok ritkítását. A kurátorok az eredet, a konzerválással kapcsolatos aggodalmak és a Freer feltételei alapján választják ki és forgatják az elemeket. A múzeumnak „esztétikai ötletének teljes felmérése” volt a célja. - mondja Nagel. És maga a múzeum képviseli a „harmonikus művészeti egységet abban az időben”.
"Az a nemzet kapta, hogy művészi víziójával inspirálja az amerikaiakat" - mondja Nagel. És a múzeum meghívja Önt, hogy nézze meg. „Az itt található archívumok és a kincs valóban mindenki számára elérhetők, hogy idejöjjenek” - mondja Hogge.
