Amikor Frederick R. Leyland egy brit hajózási mágus, James McNeill Whistler 1876-ban és 1877-ben felkérte a külföldön élő amerikai művészt, hogy újjáépítse étkezőjét, vita merült fel a művész és az ő védőszentje között. Whistler „kisebb változtatásokat” ígért, ám pazarul festette a szobát piszkos pávakkal és tollmintákkal a mennyezetre és redőnyökre. Leyland nem volt hajlandó fizetni a művésznek a díját. Charles Lang Freer, a Freer Galéria alapítója később megvette a szobát, és eljuttatta Detroitban lévő kúriájába, mielőtt a Smithsoniannak adományozta volna.
A Freer Galéria visszaállította a híres Páva szobát 1908-as dicsőségére. "A páva szoba Amerikába érkezik". Az első különleges kiállítás a teremben, 1993 óta, április 9-én került megnyitásra. Lee Glazer az amerikai művészet freer kurátora tárgyalja a pazar helyiséget és az azt alkotó művészt.
Miért páva?
Whistlert a pávák képei ihlette a japán művészetben, és tiszta szépség emblémáiként is felhívták őt.
Lát-e bizonyítékot Whistler haragjának szobájában?
A faliújság feletti falfestmény, melynek címe: „Művészet és pénz, vagy a szoba története”, Whistlernek a Leylanddel folytatott veszekedését ábrázolja a szobaár miatt. Whistler a bal oldalon a szegény páva, az ezüst címer toll a művész híres fehér előcsarnokára utal; a jobb oldalon lévő madár érmékkel a lába körül és a mellét díszítve, Leyland-ot reprezentálja. Ha tudod a referenciákat, ez elég csúnya. De a bizonyítékok mind az anekdotában találhatók. Maga a kép elég harmonikusan illeszkedik a szoba többi részének általános kék és arany díszítéséhez.
Mit látott Freer ebben a szobában? Nagyon drágának kellett volna lennie, ha Londonból szállították?
A Freer valójában amvivalens volt a Peacock Room iránt. Kedvezte a művészi finomságot, és a Páva szoba kínosan gyönyörűnek tűnt. De megvette, ahogy mondta: „kötelességtudatból” barátja, Whistler felé. Miután újra összeállította a szobát Detroitban, és megtöltötte saját ázsiai fazekasgyűjteményekkel, békét kötött vele.
Miért döntött úgy, hogy kiveszi a kék-fehér porcelánt, és újratelepíti azt Freer durva textúrájú, irizáló kőedényeivel és kerámiaivel?
A Peacock szobának ez a hihetetlenül dinamikus, kozmopolita története volt, ám a múzeum látogatói statikus ikonként tapasztalták. Az edények cseréjével lehetővé tettük az emberek számára, hogy bekerüljenek a szoba történetében egy kevésbé ismert fejezetbe, és egy nagyon eltérő megjelenés és érzés miatt, amely ösztönözni fogja a szoba végtelen sokféleségének - a felület, a szín - új felismerését., minta és a fény.
