Mielőtt Natalie Portman pirouettedbe jutott a Legjobb Színésznő jelöltségbe a Fekete Hattyúban való fellépése után, egyszer volt egy pár alacsonyabb vacsoratekercs. Önmagukban teljesen figyelemre méltók voltak; mindazonáltal a fenomenálisan jó szerencsés volt, hogy Charlie Chaplin asztalára fektessék az 1925-es The Gold Rush című filmben. Amikor a csendes bohóc villával beszélt nekik, a tekercsek az asztali balettbe indultak, és a mozi egyik letörölhetetlen komikus pillanatát teremtették.
Az étel Chaplin filmeinek szerves része, különösen azokban a filmekben, amelyekben az udvarias, ám szelíden "Little Tramp" képét ábrázolta. Korai filmjeiben Chaplin „a pite az arcban” típusú élelmezési szokásokat alkalmazott, de karrierjének előrehaladtával az étel árnyaltabb szerepeket vállalt. Ez azt jelentette, hogy megvilágítottuk a Kis Tramp karakter elemeit, nevezetesen együttérzését társainak alkatjai iránt.
Az ételnek is lehet szatirás harapása. Az Arany Rush- ra Chaplinot az alaszkai aranyfutás során Chilkoot Pass-ban emelkedő felderítők szüreti fényképei és a Donner párt tragédia története inspirálta. A forrásanyaghoz igaz, hogy az éhezés ismétlődő téma, kivéve itt, nevetve. A hóval borított és a semmiből közepén lévő kabinba rekedt, a táplálék nélküli étel a Tramp egy hálaadás vacsorát készít azzal, amivel van a kezén vagy lábánál. Az ínyenc séf levegőjét felfűzve csizmájának egyikét főzi és főételként szolgálja. A lehető legjobban kihasználva a szörnyű körülményeket, úgy csavarja a csizmákat, mintha spagetti lennének, miközben a nem vízi fajból álló talpfilére étkezik. "Ebben Chaplinnek igaza volt a jelölésen" - írja Kathryn Taylor Morse a The Gold of Nature: A Klondike Gold Rush környezeti története című cikkben . "A bányászok örökké éhesek voltak, és folyamatosan írtak ételekről, vágyakozásukról, megvásárlásukról, főzésükről és evésükről. Mivel Charlie Chaplinnek feltételeznie kellett a hálaadás és az újévi ételek filmben való ábrázolásában, az ételek különösen intenzív témává váltak az ünnepek alatt "A speciális ételekhez a bányászok külön erőfeszítéseket tettek a hagyományos, ünnepi menük újrateremtésére, bármi is volt a kezükön."
Egy újabb kiváló példa arra, hogy Chaplin ételeket használ szociális kommentárként, az 1936-os Modern Times filmje , amely kritizálja a kapitalizmust, különös tekintettel az iparosodás dehumanizáló hatásaira. Az egyik jelenetben a Kis Trampot, ideiglenesen gyári munkásként alkalmazva, emberi próbaként használják egy automatikus etetőgépre, egy modern csodára, amelyet arra terveztek, hogy táplálja a munkavállalókat munkahelyükön és kiküszöbölje az ebédszünet szükségességét. Amíg a demonstráció zökkenőmentesen indul, a gép hamarosan hibásan működik. A csavargó, aki a helyére van ragasztva és nem képes elmenekülni, étellel kínzódik. Megmutatja, hogy vannak olyan dolgok, amelyeket az automatizálás nem képes megoldani.
A lista megragadhat az oldalakon, de megkímél tőlem, ha egyszerűen csak azt ajánlja, hogy béreljen néhány filmjét, hogy élvezze egy tál pattogatott kukoricát. (A fent említett két film mellett helyezze a City Lights -ot a listájára, és tartson kéznél egy dobozt a Kleenex-et.) És az Oscar-éjszakával a láthatáron nézze meg Chaplin 1972-es elfogadóbeszédét. A McCarthy-korszak kommunista boszorkányvadászatának során nem amerikai tevékenységekkel gyanúsítva Chaplinet 1952-ben száműzték az Egyesült Államokból, és visszatért az országába, amely nemzetközi ikonvá tette őt e tiszteletbeli díj átvétele érdekében. Röviden tartotta a dolgokat - ellentétben a sok túlterheltek Oscar-nyertesekkel - őszinte köszönettel és egy kis botokkal, egy bambuszpálcával és egy tálcán.
