Akár tetszik a reneszánsz korszak művészete, akár nem, van egy dolog, amiben mindenki egyetérthet: minden bizonnyal nagyon sok a melle. Noha a meztelen figurák túlnyomórészt teljesen művészi okokból állnak, a meztelen emberek katalógusa elég jó ábrázolást mutat a múlt embereiről. Valójában, ahogy az Vittoria Traverso az Atlas Obscura-ban beszámol, egy új tanulmányban a kutatók ezeket a festményeket felhasználták az emlőrák elterjedtségének megismerésére.
Raffaella Bianucci és Antonio Perciaccante, a The Lancet: Oncology folyóiratban közzétett új tanulmány két társszerzője azt mondják Maarten Rikkennek a ResearchGate-ben, hogy felfogják, hogy az emlőrák modern betegség. A gondolkodásmód mentén az életmód, a hosszú élettartam és más tényezők sokkal inkább elősegítették a rákot az ipari korban. A legfrissebb kutatások azonban azt mutatják, hogy a betegség egészen az ókorban visszatért.
A mellrák ikonográfia vizsgálata közben a mellrák megelőzéséről szóló mélyebb vizsgálat során a kutatók két különös reneszánsz festményt találtak, amelyekben az emlőrák jeleit mutató figurák láthatók. Úgy gondolják, hogy ezek a legkorábban ismert mellrák ábrázolások.
Traverso jelentése szerint az első ábrázolás Michele di Ridolfo del Ghirlandaio "The Night" festményében jelenik meg, amely valószínűleg 1553 és 1555 között volt festett, és Michelangelo szoborán alapul. A képen egy meztelen nő feküdt és alszik egy álomvilágban, amelyben kerubot, baglyot, virágokat és különféle maszkokat tartalmaz. Bal mell kisebb, mint a jobb, és mellbimbója visszahúzódott, a rák minden jele.
A második festmény, Maso da San Friano "Az erősség allegóriája" egy oroszlán tetején ülő női alakot ábrázol. A bal mellében úgy tűnik, hogy duzzadt szövetek vannak a mellbimbó körül, és olyan hely van, ahol a daganat áttört a bőrön. "Ezek a tulajdonságok összhangban állnak egy fekélyes, nekrotizáló mellrákkal és a kapcsolódó lymphoedema jellemzőivel" - írják a kutatók a tanulmányban. "Nagyon bízunk benne, hogy ezek a nők rosszindulatú emlőrákban szenvedtek" - mondják Rikkennek. "Különösen az" Az erőd Allegóriája "által bemutatott jellemzők jellemzőek az emlőrákra."
Helen Thompson a Forbes-nél arról számol be, hogy a mellrák képeinek megjelenése a 16. században nem véletlen. Az orvostudomány és az emberi anatómia iránti érdeklődés az idők folyamán növekedett, és a művészek igyekeztek egyre reálisabb képet alkotni az emberi testről. A művészek és az orvosok együtt kezdtek együttműködni a műalkotásokkal és a tudományos illusztrációkkal is.
De valószínűtlen, hogy a rosszindulatú daganatokat festő művészek tudták, mi azok. A kutatók azt mondják Rikkennek, hogy a művészek csak azt festették, amit látták. "Általánosabban véve, a reneszánsz nők sok terhességgel és mell-rendellenességgel fordultak elő masztitisz vagy más állapotok, például mellrágák miatt" - mondják. "A művészek láthatták ezeket a rendellenességeket, de nem feltétlenül voltak képesek megkülönböztetni az egyes egészségügyi állapotokat."
Noha nehéz statisztikákat adni a rák előfordulásáról, a kutatók szerint az ókorban az emlőrákkal kapcsolatos traktáták és egyéb munkák száma azt mutatja, hogy a betegség nem volt ritka, és hogy a művészek olyan nőkkel találkoztak volna, akiknél rosszindulatú rákok alakultak ki.
De a reneszánsz modellek politikája szintén bonyolítja a kérdéseket. A reneszánsz tudós, Jill Burke kifejti, hogy kulturálisan tabu volt a nap magasan álló nőinek a festő levetítése. Ez azt jelentette, hogy a művészek vagy fizetnek egy bizonyos nőt a modellért, vagy pedig férfiakat használnak modellekként és mellükre és női fejükre. Ez, valamint az erős érzés, miszerint a férfi test volt a szépség ideális képe, sok olyan nőfestményhez vezetett, amelyek úgy néznek ki, mint „mellekkel rendelkező férfiak”. Úgy tűnik, hogy ez a helyzet mindkét festménynél. Az "Éjszaka" részben a mellek természetellenes távolságra vannak, ahogy a Michelangelo szoborban vannak. Tehát nehéz meggyőződni arról, hogy a képeket egyetlen modellből vagy egy élő női modellből készítették-e.
Ugyanakkor a kutatók szerint a művek hozzájárulhatnak a művészet használatával kapcsolatos nagyobb projekthez, amely segíti az orvostanhallgatókat különböző betegségek és betegségek keresésére. Valójában a festmények állapotának diagnosztizálása a házipar valamelyikét képezi, és egyes orvosi iskolák tanfolyamokat is kínálnak, hogy kiképezzék a hallgatókat arra, hogy klinikai szemmel dolgozzanak a mesterművekben.
