Rembrandt van Rijn volt az „öreg mester” meghatározása - egy festő annyira ügyes, a portrék látszólag ugrálnak a vászonból. De hogyan érte el hatásait jó ideje a projektorok, számítógépek és más 21. századi eszközök előtt? A kérdésre adott választ egyszóra tehetnénk: tudomány. Amint Steph Yin a The New York Times-nak számol be, az új kutatások arra utalnak, hogy Rembrandt festése közben támaszkodhatott komplex optikára.
kapcsolodo tartalom
- A Holland Múzeum a gyűjtemény minden egyes utolsó Rembrandtját bemutatja
A Journal of Opticsban megjelent új cikkben az Egyesült Királyság két független kutatója azt állítja, hogy Rembrandt vetítéseit használta munkájában. Bebizonyítják, hogy Rembrandt optikai berendezéseket, például tükröket, fényképezőgép-homályokat és lencséket használhatott volna a témájának képek papírra és vászonra való kivetítéséhez. A képeket ezután felhasználhatták műszakilag pontos arányok és arc részleteinek létrehozására, amelyeket később marattak vagy festettek. A kutatók nem csupán a kortárs beszámolókra támaszkodtak az elmélet összegyűjtésére; Inkább számításokat végeztek olyan dolgokról, mint például a fejméret és a vetítési beállítások újra létrehozása, amelyek megengedték a festőnek, hogy a legszebb effektusaival elérje.
Rembrandt használhatott egy hasonló beállítást, amely a sima és konkáv tükröket kombinálva egy vetületet hozott létre, és rajzolta életnagyságú önarcképét. (IOP Publishing, Ltd. / O'Neill és sarok) Az elmélet nem új - amint Yin írja, a művészeti világban évek óta felmerül a vita arról, hogy a mesterfestők vetítésre és optikára támaszkodtak-e. De az új cikk arra utal, hogy nemcsak az a valószínű, hogy Rembrandt tükröket használt festés közben, hanem valószínű is. Mindent felhasználnak, a bizalomtól, amellyel a mester ecsetvonásokat adott a vászonra, a szögig, és önarcképének top-over kifejezéseit bizonyítékként használják, valamint megfigyeléseket arról, hogy a későbbi önarcképének életnagysága hogyan tudott egybevágni felfelé azzal a ténnyel, hogy papírra vagy vászonra vetítették őket.
Rembrandt élettartama alatt a művészet és a tudomány gyakran összeütköztek a technológia fejlődésével, és a tükrök szélesebb körben elérhetők és olcsóbbá váltak. A manapság gyakori lapos tükrök helyett sok tükrök domborúak voltak - kifelé nyíltak a fényforrás felé. Úgy tűnik, hogy homorú tükrök is rendelkezésre állnak. Rembrandt ideje alatt azonban lapos formák alakultak ki, és a mester valószínűleg több és jobb tükröt is megengedhetett magának, a karrierje virágozása során. Ugyanakkor a lencsék készítése virágzott, lehetővé téve olyan dolgok fejlesztését, mint például a kamera obszkrák és a távcsövek.
Más írók azt javasolták, hogy Vermeer a camera obscura-ra támaszkodjon, hogy festményei valósághűbbé váljanak, ám az a gondolat, hogy a „nagymesterek” némi segítséget nyújtanak, továbbra is ellentmondásos. Ha a reneszánsz művészek, mint például Rembrandt a technológiai segítségre támaszkodtak a történelem legnagyobb festményeinek elkészítésében, csökkenti-e ez a képek értékét? Ez attól függ, hogy Ön szerint a tudomány és a technológia eszköz vagy mankó. Valószínűleg ez mind perspektíva kérdése.
