Amikor tegnap csütörtök reggel felhívtam Bryan Nash Gill-t, visszatért volt egy kóborból. A New Hartford, Connecticut-i székhelyű művész a kifejezést nem a hagyományos értelemben használja, hanem ehelyett, hogy jó helyet írjon le a lehajolt fák megtalálására.
"Nagyon sok kókuszterem van Connecticutban" - mondja Gill. „Különösen ezekkel a nagy viharokkal, amelyek a közelmúltban voltak. Jelenleg az államban az energiaszolgáltatók nyolc lábnyira fákat vágnak vissza minden tápvezetéktől. Mindenhol van fa. ”
Gill összegyűjti a meghalt és sérült végtagokat számos őshonos fán - többek között kőris, tölgy, sáska, lucfenyő, fűzfa, fenyő és juhar. „Amikor elmegyek ezekhez a kókuszállomásokhoz, furcsaságokat keresek” - mondja és elmagyarázza, hogy a funky növekedési mintázatú fák készítik a lenyűgözőbb nyomatokat.
Gill majdnem egy évtizede visszahúzza faját műtermébe. Mindegyik ágból fűrészt lát el, és az egyik végét csiszolja, amíg sima nem lesz. A véget érő kopoltyúk úgy vannak kialakítva, hogy a lágy tavaszi növekedés elégjen, és hagyja hátra a fa különálló gyűrűit, amelyek kemény, nyári növekedést mutatnak. Lezárja a fát és lefedi tintával. Ezután vékony japán rizspapírt helyez le a keresztmetszetére, megdörzsöli és visszahúzza a papírt, hogy felfedje a fa növekedési gyűrűinek dombornyomását.
Gill emlékeztet az első nyomatára, amelyet 2004-ben készített egy kőrisfáról. „Amikor levontam a nyomatot, ez a fa átváltása a tintáról a papírra” - mondja: „Nem tudtam elhinni, mennyire gyönyörű.” Évekkel később, a művész még mindig feldarabolja a nyitott fa végtagokat, hogy megnézze, milyen gyönyörű mintákat tartanak benne.
2012-ben Gill kiadta a Woodcut-ot, a nyomatok gyűjteményét, amelyet a New York Times Magazine az egyik legjobb könyvnek nevezett. Fák keresztmetszete koncentrikus gyűrűikkel hipnotizáló. A természetíró, Verlyn Klinkenborg a könyv elõlapjában azt írja: „A természetes fafelületek minden egyes kopoltyúcsíkján - a csiszolt felületen és a felvetett szemnél - láthatjuk az absztrakció felé mutató tendenciát, a tiszta mintázat kialakulását. Szinte természetes, fekete-fehér állapotukban ezeket a nyomatokat Rorschach-blotként vagy nagyon meredek terep topográfiai dombornyomásaként olvashatják. ”
A művész megkísérelte felhívni a fák növekedési gyűrűit. "Nem teheti meg jobban, mint a természet" - mondja.
Gill ugyanabban a farmon nőtt fel Connecticut északnyugati részén, ahol most él és dolgozik. A szabadban, mondja, mindig is volt a játszótere. "A bátyámmal és erődökkel, falvakkal és hajlékony falvakkal építettünk útvonalakat, és útvonalakat irányítottuk azért, hogy vízeséseket és otthonokat készítsünk a fogott rákok számára" - írja Gill a könyvben. A középiskolát követően a kreatív szellem képzőművészetet tanult a New Orleans-i Tulane Egyetemen. Ezt követően képzőművészeti diplomát szerzett az oaklandi Kaliforniai Művészeti és Iparművészeti Főiskolán (ma Kaliforniai Művészeti Főiskola). „A végzős iskolában arra a következtetésre jutottam, hogy a művészet olyan tapasztalat (vagy kell lennie), amely közelebb hozza Önt a saját környezetének megértéséhez” - írja.
1998-ban Gill a házához szomszédos stúdiót épített. Kezdetben kísérleteit készítette a használt fűrészáruk végsõ szemcséjének nyomainak nyomtatásával - négy-négy-négy, két-négy-és nyolc-nyolc. De hamarosan a természetes fajta felé fordult a fa, érdeklődve a szeletek csodás szélein, amelyeket a fatörzsekből látott.
„Olyan vagyok, mint egy tudós vagy dendrológus, aki egy olyan fa belsejébe néz, amelyet senki sem látott” - mondja Gill. Szemét vonzza a szabálytalanságok, például a rovarok által fúrt lyukak, a fa magjába felszívódó kéreg és a vírusok által létrehozott furcsa kinövések, úgynevezett burls. "Ez egy felfedezési folyamat" - mondja.
A korábbi napokban, nagyjából ugyanúgy, Gill tanulmányozta a sárgarépában a növekedési gyűrűket, amelyeket szétvette és szeletelt a szülei kertjéből az ingatlanon. "Nagyon lenyűgöztem, hogy nőnek a dolgok" - mondja. - Olyan ez, mintha újra gyerek lennék.
Gill fagömbökből nyomatot készített, amelynek átmérője hüvelyktől öt méterig terjed. A művész szerint valójában könnyebb a fa életkorát a nyomatok alapján meghatározni, mint azáltal, hogy megpróbálja megszámolni az egyes növekedési vonalakat maga a fa.
"Néhány legegyszerűbb dolog a legbonyolultabb dolog" - mondja Gill. - Tetszik ez a bináris. Ez nagyon egyszerű, de 30 évbe telt, amíg itt voltam. ”
Több mint 30 eredeti Gill nyomtatás látható a „Woodcut” kiállításon a Chicago Botanikus Kertben 2013. január 19-től április 14-ig.
