2003. január: Az acélipar lassúban volt. A Charles C. Lewis acélfeldolgozó üzemben, a massachusettsi Springfieldben Robert Cournoyer elnök az elbocsátásokkal állt szemben. Aztán csengett a telefon, ami kiderül, hogy a legnagyobb megrendelés a cég 118 éves történetében. Ennek viccnek kell lennie - emlékszik vissza Cournoyer.
A hívás Christo és Jeanne-Claude New York-i művészek nevében érkezett, vezeték nélküli név. Cournoyer még soha nem hallott róla. A telefonon Vince Davenport, a művészeket képviselő vállalkozó elmagyarázta a pár szükségességét, hogy tízmillió font acél van vágva 15 000 téglalap alakú blokkba vagy alapba. Ezen alapokon a művészek 7500 keret vagy „kapu” felállítását tervezték a Central Parkban. 2005. február 12-től kezdve 16 napig a sáfrányszínű nejlonszövet panelek hullámoztak ezekből a szabadon álló szerkezetekből a parki járdák 23 mérfölde mentén. Ezután mindent - beleértve az acél alapokat is - lebontják, megolvasztják vagy aprítják és újrahasznosítják. "Az egész történet bizarr volt" - mondja Cournoyer. - Nem érdekel, hogy mondod, így volt. Kezdetben nehéz volt hinni. ”
A „bizarr” egy olyan szó, amelyet sok ember használ a művészek szörnyű, rövid életű projektjeinek leírására, függetlenül attól, hogy a 24 láb hosszúságú, 241¼2 mérföldes hosszúságú „futókerítés” a csillogó fehér nylonból, amelyet 1976-ban az észak-kaliforniai ranchlandon telepítettek, a 440 000 négyzetméternyi pezsgő színű szőtt szintetikus anyagból, amelyet az 1985. évi párizsi Pont Neuf-hídon átvágtak, vagy az 1 076 000 négyzetméteres ezüstös polipropilén szövetből, amelyben 1995-ben a német parlamenti épületet, a Reichstagot átpártolták. Az elmúlt 40 évben Christo és felesége és élettársa, Jeanne-Claude ilyen nagyszabású, átmeneti műalkotásokat készítettek, amelyek többnyire a nézők lelkes reakcióit és a művészkritikusok csodálatát - ha néha felháborítóan befolyásolják.
„Azért jöttem ide, hogy nem sokat várom el a ballyhoo-tól, és felfedeztem magam benne.” A New York Times kritikusa, Michael Kimmelman írta a berlini Wrapped Reichstagba tett látogatásáról , 1971–95 . „„ Ez ”jelenti az egész elmosódott ügyet: a kinyilatkoztatók, akik a Reichstag körüli sötét mezőket Woodstock Eastbe fordították, a művészeti hallgatók, akik az épület felvázolására gyűltek össze, az utcai áruskereskedők, a posztingó politikák.” A hatás jellemző volt, ő elment bekapcsolva, abban az időben és újra a pár projektjeiben a kételkedők átalakulássá váltak.
A Christos számára az engedélyek keresésének és a szkeptikusok meggyőzésének - és remélhetőleg az eredményekkel való meghökkentés - teljes folyamata ugyanúgy a projekt része, mint maga az esemény. „A Christos ragaszkodik ahhoz, hogy meggyőzzék az embereket, hogy engedjék meg maguknak, hogy ötleteiket olyan helyekben valósítsák meg, ahol a mindennapi élet folytatódik” - mondja Elizabeth Broun, a SmithsonianAmerican Art Museum igazgatója. "Ebben az értelemben munkájuk teljesen úttörő."
Christo a projekteket „irracionálisnak és teljesen feleslegesnek” nevezi. Azt mondja, hogy ez az irracionalitás a szabadsághoz kapcsolódik, amely a munkánk nagyon fontos része. ”A szabadság biztosítása érdekében a művészek maguk viselik a számlákat minden egyes törekvésért - 15, 2 USD. millió a Wrapped Reichstag számára, a becslések szerint 21 millió dollár a Central Park projekthez - Christo rajzai, kollázsainak és szobroinak értékesítésével. A Christos nem fogad el támogatásokat vagy vállalati kötvényeket; egyszerűen és takarékosan élnek egy saját épületükben, Alsó-Manhattanben. "Nem veszünk gyémántot, nincs liftünk" - szeret Jeanne-Claude mondani.
Általában évekbe telik, míg a pár meggyőzi a közösségeket, a földtulajdonosokat és a kormányzati ügynökségeket a projekthez szükséges engedélyek megadásáról. Ez a fárasztó folyamat - mondja Christo -, hogy „minden lelket és minden energiát megad a munka számára. Az elején van néhány apró ötletünk, majd az engedélyezési folyamat visszajelzést ad. És ez annyira izgalmas, mert nem mi találtuk ki. "
Christo először 1979-ben készítette a The Gates: Central Park projektjét, New York City . A művészek egy éven belül bemutatták az ötletet a politikusoknak, a művészeti csoportoknak és a szomszédsági közösségi testületeknek. Harlem, East Harlem és a Upper West Side testületek igennel szavaztak; A Fifth Avenue és a Central Park South hüvelykujját letette. A New York Times szerkesztõsége szerint: „A Central Parknak szeretõ kézre van szüksége a helyreállításnak, nem pedig a kizsákmányolásnak.” Végül, 1981-ben, Gordon Davis, a New York City Parks and Recreation Department osztálybiztosa, elutasította a projektet; 107 oldalas dokumentuma megemlítette a potenciális károkat egy parknak, amely még mindig egy évtizedes bűncselekményt és gondatlanságot okozott.
A művészek más projektekre is elindultak, de a The Gates ötlet életben maradt. "Szépen és udvariasan mutatnák be az esetüket" - mondja Adrian Benepe, akkori manhattani kerületi park-tisztviselő, akkoriban a parkokért felelős biztos, aki egyike volt a többieknek, akikkel a Christos konzultált, "és elmondanám nekik, hogy miért nem működne."
Az a négy évtized nagy részében, amikor a Christos New York-ok voltak, egy ötemeletes, egykori gyárban éltek, a manhattani SoHo kerületben. Christo egy magas sztrájkú, szúrós ember, Albert Einstein hajjal és álmodozó zavarodottsággal. Jeanne-Claude a természet hatalma, nagy hajjal Raggedy Ann vörösre festett, íze a csontokhoz és a pontosság iránti szenvedély. „Chérie” -nek és „Mon Amour-nak” hívják egymást, különösen, ha veszekednek.
Amikor 1958-ban először találkoztak Párizsban, Christo Javacheff nevű küzdő művész volt. Arefugee, a kommunista Bulgária részéről, 1957-ben 21 éves korában egy tehervonalon csempészte magát a kommunista blokkból, testvérei, Anani és Stefan, anyja, Tzveta és apja, Vlagyimir, a textilipar kémikusa mögött hagyva.
Jeanne-Claude a második világháború hősének, Jacques de Guillebon-nak a francia tábornok kényeztetett mostohalánya volt. A házaspár nemcsak az élettel és egymással kapcsolatos intenzív szenvedélyt osztotta meg, hanem hasonló érzelmi hegeket is hordott, a kommunizmus alatt elkövetett privilégiumoktól, a családok közötti átcsúszástól, míg anyja, Précilda, a szabad francia személyzetében szolgált. Hadsereg. Volt valami másuk közös. "Mindketten 1935-ben ugyanazon a napon születettünk" - mondja Jeanne-Claude. "Június 13-án 140 éves leszünk."
Találkoztak, miután Jeanne-Claude édesanyja megkérte Christót, aki akkoriban kevés élő festőportrét keresett, hogy festsék meg családját. Hamarosan a Guillebons fiaként kezelte őt. Ez az elfogadás azonban nem terjedt ki a férjre való alkalmasságra a lányuk számára. Amikor Jeanne-Claude fiuk (Cyril Christo, most egy 44 éves költő) születése után költözött Christo-hoz, Précilda két évre szakította meg a kapcsolatot a párral. 1962. november 28-án házasodtak össze. "Amikor találkoztunk, nem művész voltam" - mondja Jeanne-Claude. „Csak Christo szerelme miatt váltam művészvé. Ha ő fogorvos lett volna, akkor fogorvos lettem.
Egy szobalány szobalány szobájában, amelyet stúdióként használt, Christo konzervdobozokat, palackokat, telefonokat, még asztalokat és székeket is csomagolt vászonba, ágyneműbe vagy műanyagba - a hétköznapot titokzatos csomagokká alakítva. Az első egyszemélyes show-jához, 1961-ben Kölnben, írógépet, kályhát, Renault autót és két zongorát csomagolt. A munkák mérete és terjedelme tovább növekedett. A nemrégiben felépített berlini falra válaszul ő és Jeanne-Claude 1962-ben órákig blokkolták a párizsi utcát egy régi olajhordó „vasfüggönyével”. 1964-ben a manhattani galéria tulajdonosa, Leo Castelli meghívta Christót, hogy mutassa meg munkáját egy csoportos kiállításon. A New York-i művészeti jelenet csábította Christo és családja ugyanabban az évben költözött oda. A pár projektjei fokozatosan egyre nagyobbra és ambiciózusabbak lettek - 1968-ban a svájci berni (Kunsthalle) múzeumot, a Chicagói Kortárs Művészeti Múzeumot 1969-ben és egy mérföld hosszú partszakaszt körbevették az ausztráliai Sydney-en kívül. De két későbbi projekt - a völgyfüggöny, a Grand Hogback, a puska, a Colorado, 1970-72 és a Futókerítés, a Sonoma és a Marin megyék, Kalifornia, 1972-76 - és a róluk szóló dokumentumfilmek tették a Christos-t a művészeti térképre. .
Jeanne-Claude emlékszik azokra a harcokra, amelyekkel rávetették az állattenyésztõket, hogy menjenek együtt a nejlon paneleknek a földön keresztüli húzásával a Futókerítés érdekében . A párnak el kellett magyaráznia a valóságot ábrázoló művészet és a művészet közötti különbséget, mint az övék, amely a való világot használja saját valóságának megteremtésére.
"Soha nem fogom elfelejteni, az egyik állattenyésztőnknek volt ez a tipikus tanyaház, amelynek rossz naplemente festménye volt" - mondja Christo.
„Azt mondtam:„ Látom, hogy élvezi a naplementét ”- szakítja félbe Jeanne-Claude, aki gyakran nem engedi, hogy férje befejezze a gondolatát. '' De nem mondod a lányaidnak, hogy minden este menjenek a festményre. Kimegy, és figyeli az igazi naplementét. És azt mondta: "Megvan, megvan." ”
A Wrapped Reichstag 1995-ös sikere után - ötmillió ember jött megnézni a munkát, és világszerte sajtóközleményt kapott - a Christos megduplázta erőfeszítéseit, hogy jóváhagyja a The Gates projektet. Egy barát meggyőzte Michael Bloomberg jótékonysági / pénzügyi szereplőt, hogy látogassa meg stúdiójukat. Ekkor Bloomberg a Central Park Conservancy testületén volt, egy New York-i csoportban, amely mintegy 300 millió dollárt adott a park helyreállításához az elmúlt negyed században, és felelõs a park karbantartásáért. A látogatás után Bloomberg megpróbálta rávenni a konzervatív társait, hogy támogassák a projektet, ám sehova nem került. Aztán két dolog történt. A terroristák 2001. szeptember 11-én támadták meg a WorldTradeCentert, és két hónappal később Michael Bloomberg-t választották New York City polgármesterévé.
A támadások utáni hónapokban a turisták nem álltak be a városba. A költségvetési válsággal küzdő új polgármester számára ez egy olyan probléma, amelyet egyszerre kellett kezelni. Egyéb kezdeményezések között Patricia Harris alpolgármestert is irányította, hogy szervezzen egy találkozót a Christos-szal. „New York még mindig nagyon nyers volt” - emlékszik vissza. "Megpróbáltunk dinamikus eseményeket és pozitív energiát hozni a városba."
A Christos Vince Davenporthoz, egy nyugdíjas fővállalkozóhoz és feleségéhez, Jonitahoz fordult, aki egyaránt más Christo projekten dolgozott, hogy kitalálják a The Gates építésének gyakorlati részleteit. Vince megállapította, hogy a lyukak ásása, ahogyan azt a Christos eredetileg tervezte, túl zavaró lenne. „Ha fúrja a sziklát, akkor mit csinálsz az összes talajjal - mondja Vince -, és akkor új talajt kell betennie és beültetnie, és mit csinálsz az elektromos és a csatornavezetékekkel?” Felhívta Christo-t. „Tudom, hogy esztétikai szempontból nem fog tetszeni az ötlet - emlékszik vissza -, de mi lenne, ha súlyozott alapokat használnánk az oszlopok támogatására? Mi van, ha azt mondja nekik, hogy abszolút semmilyen lyuk nem lesz a Central Parkban? "
Christo egyetértett, és a projekt megtervezése tovább haladt. 2002 júniusában Douglas Blonsky, a Central Park adminisztrátora sétált a parkban a Christos-szal, rámutatva a fákra, amelyek ágai túlságosan alacsonyak a javasolt 16 láb magas kapukhoz, valamint olyan helyekre, ahol a madarak és a vadon élő állatok zavarodnának. A hónap hátralévő részében a művészek - és fotósak, fotósok, filmkészítők, más projektek és a Davenports barátainak csapata - átjárta a parkot, mérve a sétányokat és megjelölve a térképeket a kapuk számára. "100 mérföldnyire sétáltunk, és három pár cipőt átmentem" - mondja Jeanne-Claude. "25 különböző szélességű sétány van, tehát 25 különböző szélességű kapu van."
Mire a Christos készen állt arra, hogy Vince Davenport és munkatársai készítsék a projekt végleges munka térképét, 15 000-ről 7500-ra csökkentették a kapuk számát. Válaszolva egy tartós aggodalomra, miszerint az őszi hónapok, amikor a park zsúfolódik, nem lenne megfelelő évszak a projekt számára, februárra helyezték a telepítés javasolt időpontját. Azt is érezték, hogy a sáfrányszín a lehető legjobban ki fog mutatni a fák csupasz ezüstszürke ágait.
2003 januárjában, a tárgyalások utolsó fordulója után New York City és Christos egy 43 oldalas szerződést írtak alá a The Gates számára, amely 3 millió dolláros díjat tartalmazott a városnak a park használatáért. Akkor kezdődött, amit Christo a projekt „hardver” szakaszának nevez. Vince Davenport úgy döntött, hogy a vinilcsövek (olcsóbbak és szilárdabbok, mint az alumínium) lennének a legjobbak az öt hüvelyk méretű oszlopok számára, amelyek képezik a „kapuk” keretét. A pólusokat az acél alapokba helyezik és rögzítik. Ezután kipróbálta a kereteket és az anyagot, és nyolc hónapig bármilyen időjárási körülmények között hagyta őket szabadon. Mint minden projektben, a Christos a szélcsatorna-teszteket is megbízta.
Christo dolgozott, hogy rajzokat és kollázsokat készítsen a projektből. A legnagyobb művek 30 000-től 600 000-ig terjedő árain ez a művészet aláírná a projektet, néhány korábbi művének eladásával együtt. Eközben a Davenport 15 000 acél alapot, 315 491 lineáris láb sáfrányszínű vinilcsövet és 165 000 illesztőcsavart és önzáró anyát rendelött. Wolfgang Volz, a Christos fényképésze több mint három évtizede alatt, 1092 200 négyzetláb sáfrányszínű ripstop nylonból szőtt és varrott született Németországban. És a Christos két ipari épületet bérelte Queensben, havonta 30 000 dollárral a The Gates alkatrészeinek összeszerelése és tárolása céljából.
Addigra néhány hozzáállás változott. A Wall Street Journalban írt Gordon Davis, a parkok biztosa, aki 1981-ben elutasította a javaslatot, azt mondta, hogy várakozása szerint a projekt „a restaurált táj színes, szeszélyes ölelésével minket bámulni, nevetni, gúnyolódni, prance-t, gawk-ot mondani és azt mondani: senkinek sem, '' Nem a park csodálatos? '' Természetesen nem lenne New York City néhány carping nélkül. Henry Stern, aki Rudolph Giuliani polgármester tisztségviselõjeként ellenzi a Christo-projektet, tavaly áprilisban hírlevelében fejezte ki, hogy „senki egojának nem szabad 7500 polippel jutalmazni a város legszebb természeti táján”.
A múlt nyáron és ősszel a Queens létesítményben kihelyezett projekt igazgató Jonita Davenport összeállított egy adatbázist a munkavállalókról - a targoncaüzemeltetőktől a művészeti hallgatókig -, akiknek fizetni kellene a The Gates munkájáért. A telepítés során naponta egy meleg ételt kapnak, "nem porcelánra, hanem műanyagra" - mondja Christo. „Igazi szolgáltatás, valódi mindent; nincs gyorsétterem mentalitás. ”
Január 3-án a tervezőknek és a targonca-üzemeltetőknek a tervek szerint 12 méteres intervallumban el kellett helyezniük a bázisokat a parketta aszfaltjára permetezett zöld pontokra. Az a körülbelül 600 munkavállaló, aki ténylegesen felállítja a kapukat, február 4-én kezdődik képzésén. A legtöbb a Christos-szal dolgozik először. Mások, például Janet Rostovsky, a kaliforniai La Jolla Kortárs Művészeti Múzeum 62 éves docentja, más Christo projektek veteránjai. „Olyan vagy, mint a gyerekek együtt” - mondja Rostovsky. "Van ez a hihetetlen izgalom és lelkesedés, és félelem, hogy részévé váljak."
Február elején 60 síkképernyős teherautó kezdi a sáfrányos rakományok szállítását a manhattani utcákon. "A logisztika rémálom, én nem is akarok erre gondolkodni" - mondja Christo. „Lesz teherautók és autók, targoncák, emberek és kutyák. Igyekszünk nagyon kedvezőnek lenni mindenki számára, aki a parkot használja. Nem próbálunk bosszantó lenni. De lehet nagy sikoltozás. Nem tudok aludni. 7500 kapu van, és 7500 esély van a hibára. "
Február 7-én, hétfőn Rostovsky és a többi munkás megkezdi a kapuk csavarozását a bázisához, és helyrehozza őket. A sáfrányszövet paneleket narancssárga kókuszban gördítik, amíg az összes kapu a helyére nem kerül. Első fényben, február 12-én, szombat reggel - az időjárás lehetővé teszi - a parkban dolgozók kinyitják a kokonákat. Délre - mondja Vince Davenport - délre "a park virágozni fog".
A 81/2 láb hosszú szövetpanelek a park sétányain áthaladó 16 láb magas keret több ezerétől függenek. A Metropolitan Művészeti Múzeum tetején levő szobor teraszáról néző látogató számára a sáfrány patak áramlik a csupasz fák között. "Ez valóban egy bensőséges projekt, valóban emberi méretekre építve" - mondja Christo. „Nem nagy, nem bombasztikus. Ez valami nagyon privát, és ezt imádom. ”
