Esther Renee Adams született a nagyanyja születésnapján, június 2-án, és nevét adták neki, bár végül, miután a „Mamaw” elkezdte „Nay Bug” -nak hívni (mert félt a katicabogárról), mindenki más is megtette. Egyik unokája sem szerette jobban a nagyanyját. Mamaw ki tudta venni az okosokat egy darázs szúrásáról, és megtarthatja magát a buborék-gumi fújás versenyén. Mindig a játék volt, hogy néhány nappal korán felszeletelje a július negyedik görögdinnyét.
kapcsolodo tartalom
- A guatemalai bandák kultúrájából, művész
- A hegyek bányászata
Mamaw 1990-ben júliusban halt meg a tüdőtágulásban, amikor Nay Bug 7 éves volt. „Én is a fele meghalt” - mondja.
Mamaw-ot a saját otthonában feküdték. Kelet-Kentucky hegységében az ilyen „országos felébresztések” napokig tarthatnak, mivel a gyászok a szénbányákból távoztak, vagy a gyárakból kimentek. Időnként oly sok ember jelent meg, a szalon padlóját meg kellett erősíteni. A vendégek tiszteletet adtak a halottaknak, majd egy másik helyiségbe mentek szendvicsek, kávé és hosszú látogatás céljából.
Nem Nay Bug. Amíg az emberek kívül beszélgettek: „Tudod, hol voltam?” - kérdezi. - Itt a nagymamámmal. Egész éjjel maradtam vele.
És amikor egy fényképezőgéppel rendelkező férfi jött, és kérte, hogy készítse el a képet, azt mondta, hogy rózsát akarja fektetni nagyanyja mellkasára. - Azt mondta: "Persze, ha ezt akarsz tenni" - emlékszik vissza Nay Bug. Aztán készítette a képet.
A házi temetés Shelby Lee Adams legismertebb portrékává válik az aplachós életben.
Adams 18 éve nem látja újra Nay Bugot. 2008 nyarán találta meg a Beehive Hollow vezetõjénél egy kanyargós úton, folyó víz vagy áram nélküli házban. A szeme sarkán egy szénfekete könnycsepp tetoválta. Adams újra elkezdett fényképezni.
Adams 36 éven át számos vidéki Kentucky megyében töltötte nyarat, figyelve a gyermekek felnövekedését, a családok virágzását vagy szétesését, és a zöld hegyek összeomlását évek szénbányászata után. A szénpor mindenütt jelen van Adams képein, amelyeket szinte kizárólag fekete-fehérben készít.
Portréja a „hegyvidéki emberekről”, amint ő nevezi őket, intim, közvetlen és néha sötét. Egyes kritikusok - köztük az Adams munkájáról szóló, 2002. évi dokumentumfilmben szereplő, a Képek valódi jelentése című filmben szereplők - azt állítják, hogy egy olyan régiót használ fel, amely már szomorúságot szenved a szegénység és erőszak sztereotípiáival kapcsolatban. Adams azt állítja, hogy elhalványuló kultúráját - például az otthoni ébresztéseket ma már kevésbé gyakorolják a hegyek - és a régi barátok arcát. "Amikor a kritikusokat kiszállítják a középosztály kényelmi zónájából, szembekerülnek egy másik ember emberiségével" - mondja. - És a fotósot hibáztatják.
Az 59 éves Adams mind a hegyekben, mind a középosztályban gyökerezik. Nyugat-Massachusettsben él, de a kentuckyi Hazardban született, nem messze attól, ahonnan portréit készíti. Távoli rokonságban áll Hobart Isonnal, egy aplachachival, aki 1967-ben halálosan fényképezett egy filmkészítőt a szárazföldön, Adams apja pedig egy földgázipari társaság felügyelője volt az országban szerződésekkel, és családja gyakran városokban élt, köztük New York-ban. és Miami. Amikor Adams minden év egy részének visszatért Kentuckyba, azt mondja, az apja megtanította neki, hogy nézzen le a holler lakókra.
Aztán egy nyáron egy nagybátyja, egy országorvos bemutatta őt a legszigeteltebb hegyvidéki családoknak. Amikor Adams később visszament, azt mondja, hogy lencséje elbűvölte a nyitottságuk miatt; fotózni őket életművé válik. Ma tudja, hogy az ékezetes akcentusok holttól üregekig változnak, ki kéntartalmú kúttal rendelkezik, ki várandós.
A sötétség, amelyet Appalachia-ban néha látott, csak arra készteti, hogy közelebbről nézzen. "Az árnyékban az emberek mélysége és szépsége rejlik" - mondja. "Amíg meg nem értjük saját sötétségünket, nem értjük szépségünket."
Témái nagyra értékelik konzerv sonkák és ruházat ajándékokat karácsonykor és a sör eseti esetét; szívesen látják a fényképeit. „A vidéki emberek szeretik a képeket” - mondja Adams. Szinte minden házban vagy pótkocsiban van néhány kiállítva: templomi és prom portrék, szonogramok és néha Adams munkái.
De nem mindenkinek tetszik a képe.
"Azt hiszem, nem látom azt az értelmet, hogy időben megfagyaszthassák magad" - mondja Christopher Holbrook, az anyja karjában a Házi Temetés karjában álló baba, és most egy poros farmerben tompított 20 éves. „A múltnak állítólag a múlté lesz.” Chris a családjában elsőként fejezi be a középiskolát; emellett dízelmechanikus kurzusokat vett tovább a Hazard Community College-ban. Nemrégiben férjhez ment, és most biztonsági őrként dolgozik. Egy kép sem mondhatja el neki, mit tart a jövője.
Walter Holbrook, Chris apja és Mamaw fia másképp néz ki. Az otthoni temetés „valami, amit meg tudok mutatni a gyerekeimnek, és talán később megmenthetnek, hogy megmutassák a gyerekeiknek, hogy milyen családjuk volt” - mondja.
"Valaki azt mondta, hogy Shelby készíti ezeket a képeket, hogy szórakozzon az emberekkel" - mondja Nay Bug. - Tudod mit gondolok? Nem az, hogy rosszul nézzenek ki. Így nézel rá. Nem azt akarja, hogy gúnyolódjon a szegény emberektől. Megmutatja, milyen nehéz nekünk élni. "
Soha nem látta a Home Funeral-t, amíg Adams nem járt a múlt nyáron. Hosszú ideig bámulta a fényképet. - Most, Jamie, azt akarom, hogy nézzen meg valamit - mondta a korábbi férje. - Csak nézz ide. - Egy igazi könnycsepp elcsúszott a szemében a tetováltnál. "Ez vagyok én."
Abigail Tucker munkatárs írója szintén írja a mustangokat ebben a kérdésben.
A "Nay Bug" -ot (az ex férjével, Jamie-vel 2008-ban) 1990-ben Shelby Lee Adams fényképezte, és 19 éve nem látta a Home Funeral-t, a kitörölhetetlen portréját. (Shelby Lee Adams) 
Esther Renee Adams "Mamaw" a saját otthonában pihentetett. Kelet-Kentucky hegységében az ilyen „országos ébrenlét” napokig tarthat. (Shelby Lee Adams) 
"A vidéki emberek szeretik a képeket" - mondja Shelby Lee Adams. Szinte minden házban vagy pótkocsiban van néhány kiállítva: templomi és prom portrék, szonogramok és néha Adams munkái. (Bill Schwab)
