Edward Burtynsky fotós karrierje során arra törekedett, hogy felmérje az emberek által a természeti tájra gyakorolt hatást. Így fogalmazza: „A természet átalakult az ipar által”. Burtynsky fényképezte az e-hulladék újrahasznosító létesítményeket Kínában, nikkel-hulladékot Ontario-ban, a Brit Columbia erdőjét átvágó vasútvonalakat, Vermont-i kőbányákat és Ausztrália bányáit. Lencséjét elővárosi terjeszkedésre, autópályákra, gumiabroncs-halomra, olajmezőkre és finomítókra fordította.
"Azt hiszem, hogy egy kicsit fejlődött" - mondja Burtynsky a munkájáról -, és mindig kihívás az, hogy megyünk a következő szakaszba, és megpróbálunk egy teljesen új problémát megoldani. "
Idén ősszel az elismert kanadai fotós egy hatalmas trifektát jelenít meg: új könyvet, dokumentumfilmet és több kiállítást a víz témájáról.
2007 és 2013 között Burtynsky átutazott az Egyesült Államokban, Mexikóban, Izlandon, Európában és Ázsiában, dokumentálva a természeti erőforrásoktól való függőségünket. A légi fényképeket tartalmazó sorozat azt mutatja be, hogy az emberek a szó szoros értelmében átalakítják a Földet - a floridai vízparti fejlődéstől a szárazföldi gazdálkodásig Spanyolországban, a Kína vízierőműi gátainak és az ősi lépcsőházaknak Indiától a mexikói sivatagi garnélarák-gazdaságokig - annak érdekében, hogy a vizet felhasználják saját szükségletek. Néhány képen - legemlékezetesebben az Owens-tó és a Colorado-folyó delta képeiben - a vízből láthatóan hiányzik a víz, amely drámai módon megmutatja műszaki terveink következményeit.
A fotós új könyve, a Burtynsky - Water, amelyet Steidl adott ki ebben a hónapban, több mint 100 fényképből áll. Hasonlóképpen, a Watermark, egy 92 perces dokumentumfilm Burtynsky, Jennifer Baichwal közreműködésével, a havi torontói Nemzetközi Filmfesztiválon bemutatón, október októberében a kanadai színházakban mutatva, tele van felvételeivel az utazásaiból.
Többféle lehetőség lesz a nagyméretű fényképek megjelenítésére is. A Bryce Wolkowitz Galéria és a Howard Greenberg Galéria, mindkettő New York-ban, Burtynsky alkotásait mutatják be 2013. szeptember 19-től november 2-ig. Ezután „Edward Burtynsky - Víz”, 60 plusz darab kiállítás, amelyet a New Orleans Művészeti Múzeum szervezett. 2014. október 5-jétől január 19-ig tart a több helyszíni turné első állomásán a New Orleans Kortárs Művészeti Központban.
Lehetőségem volt arra, hogy Burtynsky-vel beszéljek a víz motivációiról, az általa bemutatott helyek kiválasztásának gondolkodási folyamatáról és néhány kihívásról, amelyekkel a hajtásokkal szembesült. Azt is elmondta nekem, miért gondolja, hogy ez a sorozat a legköltészetebb manapság.
2. szárazföldi gazdálkodás, Monegros megye, Aragon, Spanyolország 2010. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
Fényképezett sztriptízbányákat, farkastavakat és kőbányákat. Mi késztette a vizet mint tárgyat fordulni?
A Corcoran-ban kaptam esélyt arra, hogy Paul Roth-val dolgozzunk, aki kurátor, és nagy show-t készítettünk az olajról. 12 éve dolgoztam az olaj be- és kikapcsolódásán. Befejezve az olajprojekt, gondolkodtam azon, hogy hova menjek tovább. A víz egy fontos forrás szempontjából még fontosabbnak tűnt, mint az olaj. Olaj nélkül nehéz lesz, de megtehetjük a munkát. Legalább vannak alternatívák. De a víznek valójában nincs alternatíva.
Igen, vannak óceánok. Elképzelhetjük a sótalanítás módját, de az ipari sótalanítás, a nagy távolságú vízszivattyúzás és az érintett csővezetékek nagyon költségesek. Lehet, hogy csővezetékhez kell fordulnunk, hogy bizonyos városokat életben maradjunk, ám egy sokkal okosabb ötlet az lenne, ha nem tágulnánk a sivatagokba, és meg tudnánk kezelni és kezelni a meglévő vizet, amennyire csak lehetséges, hogy ne pazaroljuk az embereket. . A víz véges erőforrás, mint bármi más. Túlzottan felhasználható, visszaélhető és eltűnhet.
1. tengeri akvakultúra, Luoyuan-öböl, Fuijan tartomány, Kína 2012. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
A víz számára fényképezett helyek átfedik a világot. Hogyan döntöttél rájuk? Milyen kritériumok voltak?
Vizuálisan kell, hogy legyen valamilyen anyag. Ezek a képek sokkal nagyobb emberi tevékenységet képviselnek. A gát, amely az összes gátot képviseli. Az a gazdaság, amely az összes gazdaságot képviseli. Valójában a mezőgazdaság e különböző témáinak ábrázolásáról szól; akvakultúra; a víz forrása; vízpart, mint ingatlan és vízpart, mint spirituális tisztítás, mint például a Kumbh Mela fesztivál Indiában; a víz és a szórakozás egyik formája: Spanyolország strandjai vagy Orange County megyében szörföző derbiák a Huntington strandon.
Aztán arról van szó, hogy vizet nézzünk, ahol tévedtünk, ahol történt valami, például az Owens-tónál, ahol 1913-ban a Los Angeles-i vízvezetéket átirányították. Az Owens-tó teljes kiszáradása és egy mérgező tómeder mindenféle porvihar, amely esik a környék más városaiban. A Salton-tenger egy újabb helyzetben volt a veszélyeztetett térség miatt, mivel az összes szennyező anyag, amely a Császári-völgyből és a Közép-völgyből a Salton-tengerbe került, mindenféle algavirágzást okozott, ahol az összes oxigént kiszívták belőle, és az összes a belehaladó halak meghalnak.
Pivot öntözés / külváros, Yumától délre, Arizona, USA 2011. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
Mi volt a leghosszabb idő, amikor elmentél ahhoz, hogy felszállj a levegőbe egy lövésért?
Valószínűleg a legbonyolultabb az, ha a Hasselblad-ot egy távoli helikopterre helyezzem, amely képes hordozni a rakományt, és minden olyan technológiát, amelyre ki kellett jönnünk, hogy beszerezzünk egy kamerát az IP-be, hogy láthassam, amit keretek. Annak érdekében, hogy távolról repülhessünk egy helikopterrel, megnézhessük, mit fényképezek, és összeállítsam, és körülbelül 1000 méter távolságra lássam a képernyőt - számomra ez enyhén ideges volt. Úgy gondolom, hogy a helikoptert 150 000 dollárra biztosították, és én 60 000 dollárt fedeztem fel. 210 000 dollár volt lebegve, víz felett. Senki sem veszített el, de ez egy nagyon drága kis hasznos teher volt ott, ahol ezt a munkát végezték.
Hangsúlyozza a légi perspektívát. Miért fontos elveszíteni a láthatárot a keretben?
Néha megtartom, néha elveszem. Általában csak vékony mennyiséget őrizek meg. Leggyakrabban a földre vagy a földön lévő emberi rendszerekre nézek. Érdekel, hogyan változtathatjuk meg a földet, és hogyan változtathatjuk meg a földet olyan dolgokká, amelyekre szükségünk van, legyen szó mezőgazdasági földterületről, kőbányáról, sztriptízszénbányáról vagy olajmezőről. Átvesszük ezt a területet, és megtesszük, amit szükségesnek tartunk, hogy megszerezzük azt, amire szükségünk van belőle. Fel kellett kelnem, hogy láttam a hatást.
Kipróbálhatja és fényképezhet egy farmot az útról, de látni fogja a kukorica vagy a búza szárát, és nem érti a művelet méretarányát. Soha nem érzi magát az érzés, hogy mekkora és milyen széles a gazdálkodás. A helikopterben való felszállás vagy a magas felvonón való felkelés nyilvánvaló módja lett a víz története elmondásának. Nagy képet és nagyobb távolságot igényel - megérteni, mi történik valójában, hogyan irányul a víz és mi változtatja meg ezt a földet, a sivatagot termőföldré.
Rizsteraszok, 2. szám, Nyugat-Yunnan tartomány, Kína 2012. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
A könyv bevezetőjében azt mondod, hogy „ez a projekt a karrierem egyik legköltészetesebb és elvont munkáját foglalja magában.” Hogyan?
Néhány spanyol szárazföldi gazdálkodási képben határozottan van hivatkozás Dubuffetre, akár Picasso színei is. Van néhány szín, amire emlékszem a Guernicában. A tér lebontásának és felhasználásának módja is. Diebenkorn sokat tett azon, ami majdnem a táj légi perspektíváinak tűnt. Érdekes munkákat találtam róluk.
Sok olyan pillanat volt, amikor éreztem a helyszíneket, és a téma lehetővé tette számomra, hogy egy festő szemével megközelítsem. A filmkameráimat, a 8x10 vagy 4x5-et, és most egy 16 megapixeles képemmel, mindig úgy kezeltem, hogy megtöltsem a vászonot vagy azt a keretet. Mivel tölthetem be ezt a keretet? Folyamatosan belemegyek ebbe a tégelybe. Mit tudok képezni a következőről? Számomra ez mindig az a legnagyobb kihívás, amit teszek. A kép tényleges készítése mindig nagyon szórakoztató - kihívást jelent, de szórakoztató. Megtörtént a nehéz emelő. Tudom, hová akarok menni, és mi az, amit le akarok lőni. Most meg kell szögeznem. Most meg kell találnom. Számomra deduktív érvelés és egy kis nyomozó munka a megfelelő helyre jutáshoz, a megfelelő fénynek megfelelő időben és a megfelelő felszereléssel történő manőverezéshez ahhoz a helyhez, amellyel valóban akartam.
Egy ponton nyolc napig Kínában zokni voltam, amikor rizs teraszokat csináltam, majd semmit sem hagytam. Csak nyolc nap volt köd. A megkönnyíthető jelentés a következő héten minden köd volt. Két kilométer tiszta levegőre volt szüksége, hogy megkapjam a kívánt lövést. Az évszakot és a helyet nem akarta adni nekem. El kellett menjek. Aztán egy évvel később visszatértem, és kaptam egy napot, amikor hat napos lövöldözésben nagy volt a fény. Ennyi volt.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, India 2010. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
A sorozat azt a sokféle módszert vizsgálja, amellyel az emberek ellenőrzik a vizet - a tengeri akvakultúrán, az öntöző öntözésen és a geotermikus erőműveken keresztül. Mi volt a legérdekesebb dolog, amit megtanultál?
Soha nem zavartam, hogy megkérdezjem magamtól, honnan származik a víz? És egy asztrofizikus kitöltött engem abban, hogy jég-aszteroidák bombázzák a Földet. Bármely jég, amely még mindig eléri a légkörünket, a gravitáció behúzza, így a víz továbbra is jön a Földre. Kis jégdarabok és aszteroidák még mindig valószínűleg üti a légkörünket, és vízként esik le.
Megkérdeztem, miért sós az óceánok? Ez érdekes volt, mert az a hidrológiai ciklus, valamint a hegyekhez eljutó víz, amely minden alkalommal lefolyik a vízgyűjtő területre, felold egy kis sót. Ez a só oldatban marad és az óceánba kerül. Az óceán elpárolog, és a víz továbbra is visszatér a szárazföldön. Tehát az óceánok folyamatosan sósulnak, milliárd év alatt egyre sósabbak.
Abban a pillanatban, amikor mi emberek elhozzuk a vizet a vízgyűjtőből, vagyis azt jelenti, hogy ezt a vizet újra eljuttatjuk, ott van egy ár, amely valahol a folyóparton felmerül. Vagy a növény- és állatvilág; az élethosszig tartó élet azt várja, hogy a víz egy bizonyos hőmérsékleten legyen, és ha gátolod, akkor a víz melegebbre jut, ami megváltoztatja az egész ökoszisztémát a folyóparton. Minden alkalommal, amikor eltereljük a vizet, van győztes és vesztes; az a személy, aki elterelte az irányt, nyer, bárhová is megy a víz, és a vízgyűjtő része veszít. Ha eltávolítja az akadályt, akkor visszatér ahhoz, ami nagyon gyorsan megtörtént. Amikor orvosolja, szinte azonnali.
Érdekes volt kideríteni, hogy a világ legnagyobb folyóinak 40% -a nem jut az óceánhoz. Az egyik nagyon erős metafora lett a könyvben és a filmben, amely a mexikói Colorado River Delta. A Cortez-tenger 40 éve nem látott csepp Colorado-t. Megemlítem ezt sok amerikai számára, és még csak nem is tudják. A delta zöldes volt a sós vízben és az életében. Az egész delta, a hatalmas, 1000 négyzetmérföldes Colorado Delta, most egy csontszáraz sivatag.
VeronaWalk, Nápoly, Florida, USA 2012. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
Milyen kijelentést reméli a fényképekkel?
Nem annyira egy állításról szól, mint tudatosságnövelésre. Miután megnézte és belemerült a munkaba, bárki is megy keresztül, az bizonyos módon másképp gondolkodik a víz szerepéről. Lehet, hogy nem vesszük annyira magától értetődőnek, mint általában, mint a városi polgárok, akik bekapcsolják a csapot, és ez mindig ott van. Amikor ez a víz kijön a csapból, egy kissé megemelkedett és lelkiismerettel szembesül a folyadék fontosságáról.
A korábbi kínai projektjeim gyártott tájaival reméltem, hogy amikor valaki megvásárolja a „Kínában gyártott” feliratot, akkor a „Kínában készült” benyomás más lesz. A sorozat sok kínai gyártóhelyet mutatott be, és hogy néz ki ez. Most van egy kép, amelyet társíthat a „Kínában gyártott” -hoz.
Remélem, hogy ezek a képek a víz gondolatához kapcsolódnak, és így legközelebb, amikor megtapasztalják, akár egy tóban, akár egy medencében úsznak vagy iszik, talán legközelebb, amikor palackozott vizet vásárolnak, feltehetik magadtól, ez jó ötlet, vagy csak újratöltenem a vizem? A víz pénzszerzése számomra nagyon zavaró és ijesztő javaslat. Pénzzel kell pénzt inni a vízhez, azt hiszem, ez rossz. Azt hiszem, a víz az élethez való jog. Ha vizet számít fel, akkor logikus szempontból ezt követően képesnek kell lennie a levegő töltésére.
Thjorsá folyó # 1, Izland 2012. © Edward Burtynsky, jóvoltából Nicholas Metivier Galéria, Toronto / Howard Greenberg Galéria és Bryce Wolkowitz Galéria, New York
Ön aktivistának tartja magát?
Úgy gondolom, hogy támogatom a fenntarthatóságot és az érintett polgárt. Most egyértelműen ellenőrizzük a bolygót, és a bolygó történetében ez az első alkalom, hogy a bolygó sorsa ahhoz kapcsolódik, amit vele teszünk. Még soha nem voltunk ott. Kérdés, hogy tudunk-e elég gyorsan és határozottan a helyes irányba cselekedni az esetleges legrosszabb dolgok elkerülése érdekében. Ez egy olyan kérdés, amelyet még meg kell várni.
Aktivista, nem feltétlenül. Visszahúzom magam. Inkább szívesebben foglalkozom vele állóképekkel és képekkel, most mozgóképen, és könyvem írásain keresztül, hogy felhívjam a figyelmet és felhívjuk a figyelmet arra, hogy erre oda kell figyelnünk. Ez visszatérhet és megszerezhet minket. Ha szabadon szabadon mozognék a tantárgyakon és az országokon keresztül, akkor kártyát hordozó aktivistaként szigorúan korlátoznám. Jobban vagyok, mint inkább költő, mint aktivista. Érzéki helyekre megyek. Ha ezek az országok vagy a vállalatok azt gondolják, hogy érdekelnek a tevékenységeik jelzése, akkor miért engednék be? Pragmatikus.
Azt is hiszem, hogy hosszú távon ez egy nagyon érdekes módszer arra, hogy az embereket a saját következtetéseikhez vonjuk, megértsük, mi a probléma, és hogy birtokolja azokat. Nem mondom nekik, hogyan kell gondolni erre. De ha időt töltenek, hogy megértsék, mit csinálok, logikusan gondolom, hogy aggodalomra adnak okot. Ilyen módon, ha maguk is megérkeznek hozzá, akkor egy erőteljesebb módon birtokolják azt.
A „Víz” a Bryce Wolkowitz Galériában és a Howard Greenberg Galériaban egyaránt található New York-ban, 2013. szeptember 19-től november 2-ig. Az „Edward Burtynsky - Water” utazó kiállítás kezdődik a turnéval a New Orleans Kortárs Művészeti Központban., 2014. október 5-től január 19-ig.
