A Pulitzer testület 1943-ban adta ki első zenei díját, és a következő hét évtizedben kizárólag a klasszikus zene és az utóbbi években a jazz műfajában dolgozó művészeknek adták ki a díjat. De tegnap Kendrick Lamar visszatartotta ezt a tendenciát. A Compton-ban született rapper, amely ismert a kövér rímjeiről, Pulitzer díjat kapott a DAMN 2017. évi albumáért ., így ő volt az első hip-hop művész, aki valaha nyerte az áhított díjat.
Amint Joe Coscarelli a New York Times-nak számol be, a Pulitzer testület ismertette a DAMN-t. mint „virtuosikus dalgyűjtemény, melyet egyesít népi eredetisége és ritmikus dinamikája, és amely hatással van a modern afro-amerikai élet összetettségét megragadó matricákra.”
Miután a bejelentéseket közzétették, Dana Canedy, a díjak adminisztrátora elmondta a Coscarellinek, hogy „ideje volt a helyzet” Lamar történelmi győzelmének.
A jó gyerek, az mAAd city, a Lamar első nagy kiadó albuma, 2012-es megjelenése óta széles körben üdvözlik e generáció egyik legfontosabb és tehetséges művészeként. A perzselő őszinteséggel mélyen reflektáló dalszövegei meghonosodnak az intimtől a politikaiig, olyan átfogó témákkal foglalkoznak, mint a rendőri brutalitás, a fegyveres erőszak és az újonnan alapított hírnévhez kapcsolódó nyomásteher.
De kritikai és kereskedelmi sikerei ellenére (amint arra Randall Roberts, a Los Angeles Times rámutat, Lamar nem csak az első rapper, aki megnyerte a Pulitzer-t, hanem az első győztes, aki platina vagy 1. számú albumot büszkélkedhet), Lamar soha nem választotta ki az ipar egyik legjelentősebb díját: az Grammy az év albumához. Három alkalommal nevezték ki - a jó gyerekért, az mAAd cityért, a 2015-ös To Pimp a Butterflyért és a DAMNért.
"Lamar évek óta a játék csúcsán helyezkedik el, és a saját iparának megtagadta a díj odaítélését." - írta Ira Madison, a The Daily Beast .
A Pulitzer történelmileg elismerte a zenei műfajok és művészek szűk szélességét. Constance Grady, a Vox szerint 1990-es évek végéig eltartott, hogy a jazz zenész odaítélje a Wynton Marsalis rabszolgaságról és menekülésről szóló három órás oratóriumát, a „Blood on the Fields” -t 1997-ben. három évtizeddel korábban Ellington hercegnél megtagadták ezt a tiszteletet, amikor a Pulitzer zsűri 1965-ben ajánlotta neki a díj odaítélését, ám az igazgatótanács úgy döntött, hogy abban az évben senkit sem tiszteletben tart. Amerikai tapasztalat. "Alig vagyok meglepve, hogy zenéimnek még mindig nincs hivatalos tisztelete otthon" - mondta Ellington a New York Times Magazine 1965. szeptemberi interjújában, amelynek címe "Ez a macska nem igényel Pulitzer-díjat".
Dwandalyn Reece, a Smithsonian afrikai-amerikai történeti és kulturális nemzeti múzeum zene- és előadóművészeti kurátora azt mondja a Smithsonian.com-nak, hogy a Lamar történelemszerű Pulitzer-győzelme fontos „elismerése a hip-hop és a rap kulturális, zenei befolyásának”. és „az afro-amerikai zenei hagyományok elismerése”.
Reece arra is rámutat, hogy a Pulitzer régóta elhanyagolt népzenei műfajai egy olyan beépített értékrendszert tükröznek, amely emelték a nyugati klasszikus zenét, és ma már bizonyos mértékben a jazzet, mint a finomítás és presztízs paragonját.
De úgy tűnik, hogy az értékrendszer megváltozik.
"Az emberek nem úgy készítik a zenét, hogy díjakat kapjanak, de azt akarják, hogy zenéjüket elismerjék és értékeljék" - mondja Reece. "A díjak [afrikai-amerikai afrikai művészek művészete, befolyása és jelenléte, valamint az általuk ünnepelt zenei hagyományok elismerése lehetnek egy olyan világban, amely történelmileg nagyon sok területen elnémította őket."
Lamar afroamerikai tapasztalatainak átitatott alkotása "megragadja annak lényegét, hogy mi a zenei műfaj lényege: a való élet és a hitelesség tükröződése" - mondja Reece.
Egy pillanatig megáll, majd hozzáteszi: „Ő igazán csillagos”.
