A 20. század elején Konstantin Tsiolkovsky, a közismert orosz iskolai tanár, állítólag a repülés és a sziklakertészet feltörekvő tudományának egyik rajongójának írta: "A föld az emberiség bölcsője, de az emberiség nem él örökké bölcsőben." Tsiolkovsky volt a korszak világszerte szétszórt úttörője. Szinte ugyanolyan fontos, hogy Tsiolkovsky meghatározta az űrkutatás fikcióját, amely alapos figyelmet igényel az űrfikció és a film műszaki pontosságára. A csillagközi rendező, Christopher Nolan és forgatókönyvíró testvére, Jonathan ismeri Tsiolkovsky munkáját. Bár soha nem említik név szerint, az orosz oktatói üzenet biztosítja a film gerincét.
Ebből a történetből
Piros kozmosz: KE Tsiolkovskii, a szovjet rakéták nagyapja (századéves repülési sorozat)
megvesz
Von Braun: A világűr álmodozója, a háború mérnöke
megveszkapcsolodo tartalom
- Vajon az űrhajósok túlélnek-e egy csillagközi utat egy féreglyukon keresztül?
Senki sem hajlandó részt venni egy űrtudományos fantasztikus filmben űrkutatási kurátorral. A hallható szemgörgő, nehéz sóhaj és a tiltakozás felvetése, amikor a fizikai törvényeket a CGI varázsa megsérti, még a legszórakoztatóbb és leggyorsabb tudományos fantasztikus filmet tönkreteheti mások számára. Még azok a szorosan írt filmek is, amelyek miatt a legszkeptikusabbak felfüggesztik a hitetlenséget a film időtartama alatt, később napjainkban váltanak át történelmi, logikai, mechanikai és fizikai hibákat. A hibák a jelentéktelenktől a nagy ugrásokig terjedhetnek; mindez képes kibontani a történet teljes szövetét. A Csillagközi nem tartozik ezekbe a filmekbe.
Három dolog különbözteti meg a filmet a legújabb űr témájú filmektől: világunk jelenlegi aggodalmaira épül; telek gazdag az űrrepülés műszakilag pontos tudományában és technológiájában, és a film az űrrepülő mozi műfajának legjobbjait tiszteli. Mindhárom téma átvilágítja a nézőt, és kevés aggodalmat hagy fel arról, hogy mi hiányozhat ahelyett, hogy mi okozta a film hibáját.
A film szóbeli történeti interjúk sorozatával kezdődik egy olyan globális porzsák túlélőivel, amelyet egy pest okozott, amely elpusztította a mezőgazdasági termelést a kukorica monokultúrájáig. Az interjúk parasztházakká válnak, ahol az özvegy NASA pilótaként fordult gazda, Cooper, más néven Coop (Matthew McConaughey) apja és két gyermeke él. Tudjuk, hogy a környezet nem túl távoli jövő, mert a számítógépek és a drónok technológiája a valóságunk része. A Föld életben marad, de nem támogatja az életet. Ennél is fontosabb, hogy az emberiséget az is elítéli, mert az uralkodó kultúra a jelenlegi helyzetet a múltbeli hibák elkerülhetetlen következményeként fogadja el. Az Apollo programot széles körben úgy vélik, hogy minden hamisított, a Szovjetunió csődjével kapcsolatos propaganda-ügynök. Az oktatás ésszerű. A 20. század eredményei túlzás és pazarlás. Coop válasza az ő iránti önelégültségre világossá teszi, hogy az Interstellar szintén vékonyan leplezett politikai nyilatkozatot tesz. A hatalmas terméskiesés a globális felmelegedés következménye. Nolan fegyveres felhívást írt alá, amelyben felfedi a Föld elhagyásának azon indítékát, amely az emberiséggel helyettesíti a feltárás nyilvánvaló sorsának indokolását.
A cselekmény tudományos generációja annak felismerése, hogy az emberek kihasználták a kémiai rakétamotorok képességeit kapacitásuknak megfelelően. Anélkül, hogy új meghajtóeszközöket fejlesztene ki, az emberiség nem juthat el a Naprendszeren túl az üdvösség bolygóról való üdvösségéhez. A féreglyuk megjelenése a Szaturnusz közelében felébreszti a néhány titkos és rég elfeledett NASA néhány megmaradt tudósát, akik a lyukat az üdvösség átjárójának tekintik. Ez az egyetlen mód a Naprendszerből való meneküléshez, hogy a Föld számára alkalmazható helyettesítőt találjanak. A féreglyuk gravitációs rendellenességei Coop és lánya Murph (Mackenzie Foy) vezetésével a NASA létesítményéhez vezetik, ahol korábbi mentorának megoldása van a fennmaradó emberi népességnek egy másik galaxisba szállításának megoldására.
Ez a film legérdekesebb tulajdonsága. Ez az, amit Tsiolkovsky "reális tudományos fantasztikusnak" nevezte. Az ilyen típusú tudományos fantasztikus tudományt a korszak legjobb tudományos tudatai jól tudják. A sziklakert és az űrutazás területén a népszerűsítők és a filmkészítők hosszú hagyománya volt, hogy a gyakorlókkal és a kísérletezőkkel együtt csatlakozzanak vonzó, inspiráló tudományos fantasztikához. Hermann Oberth konzultált Fritz Lang Frau im Mond-ról (Németország 1929); Tsiolkovsky a kozmikus útról (Szovjetunió 1934); Wernher von Braun a Walt Disney csodálatos színvilágában (USA 1955-57); Szergej Koroljev szovjet rakétatervező a viharok bolygóján (Szovjetunió 1962); és természetesen Arthur C. Clarke 2001-ben: A Space Odyssey (USA 1968). Az Interstellar- nak saját tudományos tanácsadója, Kip Thorne fizikus van, akire a film karakter, Brand professzor (Michael Caine) alapul. A tudomány fontos, de ez egy film, nem pedig az elméleti fizika továbbfejlesztett kurzusa. Tudományos logikája elég szűk ahhoz, hogy felhívja a jól képzett közönség figyelmét. Ez a tény nagyon nyilvánvaló volt az évezredes közönség körében, akik csendben voltak, nem mozdultak el, és csak kevés, vagy egyáltalán nem figyeltek telefonjukra két és fél órán át.
Ez egy filmkészítő film, szemben a színész filmjével. Az szereplők nem együttesek, és a filmben az egyetlen jól kialakult kapcsolat McConaughey és a három színésznő (Foy, Jessica Chastain és Ellen Burstyn) között, akik egy század folyamán játszanak. Nolan úgy döntött, hogy ezt a filmet digitális formátum helyett filmként készíti. A film több mint felét 70 mm-es IMAX formátumú filmkészletre készítették. Megkerülte a számítógéppel generált grafikákat és a zöld képernyőket, és valódi helyszíni jeleneteket fényképezett. Lehet, hogy ez az egyik legfontosabb film, amelyet ebben a formátumban készítettek. Lézervetítő IMAX színházak, amelyek a filmet mutatják, utólag be kell építeni a vetítőkamráikat régimódi, nem digitális kivetítőkkel.
Visszatérve Konstantin Tsiolkovsky-hoz, tudatában vagyok annak, hogy egy orosz szavát, amelyet razummal használt, gyakran "emberiség" -re fordítják, de szó szerinti fordítása "oka". Ez a tágabb értelmezés az egész emberi kultúrára kiterjed. Tsiolkovsky és az űrtörténeti kurátorok régóta rájöttek, hogy az emberek nem csak a tudomány és a technológia alapján hajtanak végre technológiai ugrásokat. A tudománynak és a technológiának együtt kell működnie a kor történelemével, művészeteivel, kultúrájával, politikájával és közgazdaságtanával. Tanúi lehettünk a múlt század közepén bekövetkezett események ennek a különleges összeomlásának, amikor a földön élő emberek megtették az első lépéseket a Holdon. A Csillagközi felhívja az új generációt arra, hogy fontolja meg, hogy hasonló összefolyás lehet a kéznél. Nolan, amikor Konstantin Tsiolkovsky több mint egy évszázaddal ezelőtti szavát újrafogalmazta, választásba vonzza közönségét. Mint Coop azt mondja, amikor úgy dönt, hogy elhagyja családját, hogy az emberiség számára új világot keressen: "Az emberiség a Földön született. Soha nem akart itt meghalni."
A Csillagközi film december délutánjain és estéinként látható a Smithsonian IMAX® színházaiban, a Nemzeti Bevásárlóközpont Nemzeti Légi- és Űrmúzeumában, valamint Chantilly-ban, Virginiában, az Udvar-Hazy Központban. Tekintse meg a bemutatóidőket és a jegyeket az online értékesítési helyszínen.
