Alig több mint egy évtizeddel ezelőtt, Ai Weiwei elképzelte a modern tündérmeseket - ebben az esetben egy tényleges „Mesebeli” című projektet -, amely 1, 001 kínai állampolgárt hozna Németországba Kasselbe, a Grimm testvérek egyszeri otthonába és a Documenta oldalára. 12. számú, egy ötévenkénti művészeti kiállítás, amelynek célja a kortárs művészet világának legjobbak kiemelése. A „Mesebeli” elkészítéséhez Ai elkészített egy 11001 Qing-dinasztia szék monumentális felszerelését (amely egyben az őt kísérő mindenkit ábrázolja), és utazási lehetőségeket biztosított a választott önkéntesek sokféleségének számára.
kapcsolodo tartalom
- Ai Weiwei az autoritarizmus brutalitását ábrázolja egy szokatlan közepes – legos szituációban
Tegnap pénteken a pekingi stúdió, amely a „Mesebeli” szülőhelye volt, ártatlan véget ért, miután azt a hatóságok váratlanul megsemmisítették.
"Ma elkezdték óvintézkedés nélkül elpusztítani a" zuo you "stúdiómat" - írta az elismert művész és énekes politikai disszidens az Instagramon, ahol sorozat videofilmeket tett közzé, amelyek a megsemmisítésről szóltak, a hátsó markoló karjától. Ablaktörve a stúdióban maradt műalkotások megmentésére törekvő munkások meghökkent bámulására.
Ai elmondja az NPR Shannon van Sant-nak, hogy a kormány korábban kijelentette, hogy egy bizonyos időpontig köteles elköltözni a stúdióból, de ezt a pontot még nem sikerült elérni.
„Az elveszett emlékekhez képest, összehasonlítva egy olyan társadalommal, amely soha nem hozott bizalmat a társadalmi rendbe, a jogállamiságba vagy bármilyen egységbe vetett bizalmába a népe jogainak védelmében, elengedhetetlen a stúdiómban, és nem is érdekel ”- mondja Ai. "Még mélyebb és szélesebb romok vannak ebben a romló társadalomban, ahol az emberi állapotot soha nem tartották tiszteletben."
Az AFP szerint Ai 2006 óta foglalja el a hangár méretű egykori gyárat. Itt, a pekingi bal oldali jobb oldali művészeti körzetben a művész olyan munkákat elképzelte, mint a kavargó, csillárszerű „Fénykút” és a „Egyenes” Egy 150 tonna acélból álló szobrászati létesítmény, amelyet az iskolákból nyertek a pusztító, 2008-as szecsuán földrengés által elpusztítva.
A természeti katasztrófa, amely körülbelül 90 000 ember vesztette életét, fordulópontot jelentett Ai számára. A kortárs művész az 1990-es évek közepén emelte a nemzetközi hangsúlyt azután, hogy visszatért Kínába, egy évtizedes plusz után az Egyesült Államokban. A megfigyelő Emma Graham-Harrison azt írja, hogy 2008-ban Ai volt a „kínai kormány kedvence”, és azt is meghallgatták, hogy elképzeljék a pekingi olimpiai félelmetes „Madárfészek” stadiont. Azonban a közvetlenül a játékok előtt sújtott földrengés után Ai kifejezte csalódását az autoritárius reigménnyel, amely cenzúrázta és irányította a természeti katasztrófával kapcsolatos összes információt. Ai úgy döntött, hogy nem vesz részt az olimpia megnyitóján, ehelyett nyílt levelet írt arról, hogy miért marad távol.
A következő években Ai munkája egyre kritikusabbá vált a kínai kormány felé. 2011-ben 81 napig őrizetbe vették adócsalás miatt, sanghaji stúdióját lebontották. Ezek a művészek által politikailag motivált cselekedetek Ai útlevele elkobzását eredményezték, és több évre őrizetbe vették az országban. A szabadságának 2015-ben való visszaszerzése után Ai Berlinbe költözött, ahol folytatta (gyakran távolról) műalkotások készítését, amelyek maró megjegyzésként szolgálnak az emberi jogi visszaélésekre.
A művészeti újság Lisa Movius megjegyzi, hogy Ai stúdiójának megsemmisítése valószínűleg nem függ össze politikai kijelentéseivel. Ehelyett úgy tűnik, hogy a stúdió egyszerűen a "legújabb művészi veszteség Peking könyörtelen gentrifikációs és újjáépítési kampányában". 2017-ben a kínai hatóságok lerombolták egy falut, amely az alacsony bérleti díjú művészstúdióiról ismert, és csak múlt hónapban két galéria a művészeti negyedben. Caochangdi-kat a közelgő bontás előtt kilakoltatták.
Ga Rang, az Ai stúdió egyik asszisztense, elmondja az AFP-nek, hogy a hatóságok a pekingi külvárosot átalakítják modernizált „bevásárlóközpontok és kereskedelmi épületek” közösségévé.
"Szégyen" - mondja. "Soha többé nem fog ilyen helyet találni Pekingben."
A Smithsonian második véleményének részeként Ai WeiWei a közelmúltban ült össze David J. Skorton Smithsonian titkárával, hogy megbeszélje az önkényuralmi rendszerek miért cenzúrázza a művészetet . Nézze meg beszélgetésüket alább:
