Több mint 30 millió ember nézi az Oscarokat ebben az évben, és a legtöbbjük egy bizonyos ponton unatkozni fog.
Már azelőtt, hogy a ceremónia három órás volt, unalmasnak tekintették. "Bizonyára valamilyen anyag lenne jobb, mint a díjak végtelen listája" - panaszkodott az egyik New York Times kritikus 1960-ban.
A díjak elõtt az NBC abban az évben valami újabb kísérlettel kísérletezett és elindította az elsõ divatos koktélparti elõnézetet, amelyet Edith Head jelmeztervezõ szervezett. A háztartások oktatása a trendekről és a ruhák közelről történő bemutatása a sugárzás korai jele annak a korszerűségnek, hogy a vörös szőnyegen divat lesz.
Manapság, E! kilenc órányi előadást szentel az Oscaroknak, főleg a vörös szőnyegen. Bizonyára túlságosan sok, az Oscar-ruhák azonban nem könnyűek. Elindíthatják a tervezők karriert és elronthatják a csillagok karrierjét. A mémek évek óta kísértik az internetet. Számtalan kopogtatást ösztönöznek, segítve a tinédzsereket abban, hogy bájos éjszaka a lehető legjobban nézzenek ki, és a koszorúslányokat elítélik a narancssárga szerencsétlen árnyalatokba.
A 87 éves történelem során melyik ruha volt a legbefolyásosabb? Nincs egyszerű válasz, de az egyik keresése megvilágít néhány érdekes történetet a hollywoodi képalkotás gazdaságosságáról. A szövetmintáktól három ruhák mutatkoznak - Audrey Hepburn csipke Givenchy ruhája 1954-ben, Barbra Streisand harangú nadrágja 1969-ben és Nicole Kidman Dior köpenye 1997-ben.
Kezdjük az ellentmondásos kérdéssel. Streisand fodrásza azt tanácsolta neki, hogy ne viselje a csillogó nadrágot és a felső tetejét egy nagy fekete íjjal a nyakán. De Streisand-t funky ruhadarabnak nevezték, és nem vette figyelembe a tanácsot. A megjelenést - a klasszikus estélyi ruházat változását, amelyet a legtöbb résztvevő meghirdetett - egyesek „elevenítőnek” és mások „monumentális tisztelgését a rossz ízlésnek” neveztek, Bronwyn Cosgrave írja Oskar-divat történetében, a „ Made for Other” -nak. Amikor Streisand a színpadra sétált, hogy összegyűjtse díját - a Funny Girl legjobb színésznőjét -, a ruhája az első Oscar-díjas televíziós ruha lett. „A fenekét arca teljesen sima lett, mivel a nézőtér 153 meleg, sugárzó kleig fénye erőteljesen tükröződik” - írja Cosgrave . “STREISAND NUDE” - olvassa el az egyik címsort.
Az unalom eltűnt! Miközben Streisand nem az a szándéka, hogy a szövet annyira puszta legyen, akart kockáztatni. Ily módon a helyszínre állította az Oscarokat, ahol a hírességek felhívhatják a figyelmet és megkülönböztethetik magukat. A csillogó nadrág nélkül létezett volna Cher's Vegas mohawk, Whoopi Goldberg köpeny / nadrág / ruha szett vagy Björk hattyú? Lehet, de mindig nehezebb az első lenni.
Audrey Hepburn 1954-es ruhája különböző okokból hullámzott. Ha Streisand létrehozta az Oscar-excentrikus hagyományt, Hepburn indokolt Oscar-lengyelre. Ruhájának csipke mellénye, teljes szoknya és finom öve sokkal kevésbé volt szórakoztató a tévében, mint a színésznő. De segítettek az Oscar-ok beépítésében is, mint a tervezők számára nyújtott marketing lehetőségről.
Cosgrave szerint Hepburn 1953-ban először találkozott a ruhatervezővel, Hubert de Givenchy-vel, amikor megjelent a párizsi szalonban, hogy Sabrina jelmezeit vásárolja . Az a ruha, amelyet a következő évben visel, amikor a Római ünnepen a legjobb színésznő Oscar-díjat nyert, hihetetlen csúcsa volt annak, amit az emberek látnának Sabrinában, amikor néhány hónappal később a színházakba kerülne. Ruhája ugyanazt a magas "hajó" nyakot és csupasz vállakat osztotta meg, amelyeket Hepburn hízelgőnek tartott. Amint Sabrina kijött, mindenki azt akarta, hogy ez az ikonikus hajó-nyakú ruha felépüljön, és Givenchy újjáújította a stílust: „Én„ décolleté Sabrina ”-nak neveztem.” - mondta a Vanity Fair évvel később. (A stúdió jelmeztervezője, Edith Head, aki elégedetlen volt a Givenchy részvételével a get-go iránt, mindig azt állította, hogy a Sabrina tervei övéi.)
Hepburn és Givenchy kapcsolata - amelyért a színésznő nem kapott ingyenes ruhát, csak kompenzációt kapott - évtizedekig tartott, és jelentős hatással volt a tervező üzletére. Manapság a színésznőket fizetik egy ilyen megállapodásért: Jennifer Lawrence állítólag 15 millió dollárt kapott a Dior arcává három évre, amely magában foglalja a cég reklámjaiban való pózolást és köntösének a vörös szőnyegen való viselését. Anne Hathaway állítólag 750 000 dollárt kapott a Tiffany & Co.-tól, hogy viselje ékszereit, amikor megnyerte a díjakat.
A tervezők nem nyilvánosságra hozzák, hogy ezek a beruházások mennyire megtérülnek, hanem az a tény, hogy továbbra is megteremtik őket, önmagáért beszél. "Kate [Winslet] a tavalyi Oscar-okhoz viselt vörös ruhámban hihetetlen volt az üzleti életben." - mondta Ben de Lisi a Vogue -nak 2003-ban. " És most, amikor bárki róla ír, mindenki a ruhaban lévő képet használja, és így van. csak megy tovább és tovább. ”
Amikor Nicole Kidman 1997-ben, a Dior-ban újonnan kinevezett John Galliano ruháját viselt az Oscarra, ez a divat névtől háztartási névig tartott. A ruha más módon is befolyásos volt: inspirálta a kopogtatásokat. A hímzett chartreuse selyem, a szürreális nyérckel bélelt oldallal felvágva, „volt az első igazi couture ruha a vörös szőnyegen”, Melissa Rivers, aki az E-esemény azon eseményét fedte le. anyjával, Joan-nal, elmondta a Vanity Fair-nek . Alan B. Schwartz, az ABS fejrevalók sorozatának tervezője azonban 250 dolláros verziót készített a Macy's-ben eladásra, egy olyan részeként, amely a Courtney Love és Susan Sarandon ruháinak változatát is tartalmazza. Amint a Women's Wear Daily beszámolt, az ABS 'Dior-ihletésű kölyke acetátban és műselyemben jött, selyem helyett és nyér nélkül. A Macy's kérésére Schwartz két verziót készített, az egyiket a chartreuse-ban és egy a „mainstream” színű, bordó színűt.
Manapság a közelmúltban Oscar-ruhák tucatjai olcsóbb változatai érhetők el online, köztük Lupita Nyong'o világoskék Prada, Charlize Theron fehér Dior és Emma Stone íj nyakú Giambattista Valli. Összességében azonban az eredeti példányok kevésbé avantgárdak, mint a '90 -es években. Talán azért, mert oly szorosan megfigyeljük őket. A Hollywood Reporter, Merle Ginsberg, a 90-es és a 00-as évek Oscar-divatkritikája, különösen Joan és Melissa Rivers kritikája a vörös szőnyegen „tömeg” lett. A demokratizálódás fordulópontja, Ginsberg írja, Kidman 1997-es ruhája volt. Amikor Joan Rivers meglátta, megjegyezte: „Utálom ezt a színt!”, És Kidman irányába rettentő hangot adott.
Most a színésznők hajlamosak egy olyan stylist csapatokra, akik képzettek az ilyen forgatókönyvek elkerülésére. Ennek eredményeként elég monotonnak néznek ki. „A tizenharmadik Versace ruha már nem érzi magát különlegesen - még akkor is, ha ez különösen kedves” - jegyezte meg Robin Givhan a Washington Postban . Az Oscar-ruhák befolyásolnak bennünket, de újra befolyásoljuk őket.
