Nemrégiben a Smithsonian Amerikai Művészeti Múzeum egy négy hónapos vakáció után egy tájképfestmény alapvető munkáját fogadta otthonában a Whitney Nyugati Művészeti Galériában, amely a Buffalo Bill történelmi központjában található, Cody, Wyoming.
Thomas Moran 1893–1901-ös vászonja, a „A Yellowstone nagy kanyonja ” nemcsak mesés kivitelezésével és puszta méretével - 14 lábnyolc méterrel - lenyűgöző, hanem abban is, hogy hogyan kodifikálta az Egyesült Államok természetes képeit a nyugati csodák az amerikaiak fejében.
Thomas Moran 1837-ben Angliában született, de apja hamarosan családját az Egyesült Államokba vetette ki, és Pennsylvaniába telepedett le. Annak ellenére, hogy kezdetben gravírozóként tanult, Moran úgy döntött, hogy festményt tanul, és ihletet ihlette Pennsylvania erdőiből. Az irodalom iránti szeretet és a természet iránti elbűvölet fantasztikus tulajdonságokkal övezi tájait.
1871 nyarán Moran elindította az első útját Yellowstone-ba, amelyet „a pokol felbomlott helyének” neveztek. A húsvéteknek a legjobb esetben csak homályos elképzelésük volt, hogy valójában hogyan néz ki ez az idegen táj. Miután felkérték, hogy nyújtson be illusztrálást a Yellowstone-ról szóló magazin számára, Moran csatlakozott Ferdinand Hayden geológushoz, a régió első kormány által szponzorált felmérésének vezetőjéhez, expedíciójához. E két hónapos utazás során Moran számos akvarellvázlatot készített, amelyek nemcsak az első Yellowstone-képek lesznek, amelyeket a húsvétek látnak, hanem Hayden (és mások) is felhasználhatják őket arra, hogy rábeszéljék a kongresszust, hogy Yellowstone-ot nemzeti park. Ez 1872-ben történt.
A festmény Smithsonian-ról nyugatra fekvő múzeumba történő áthelyezése semmi kevés egy bonyolult feat. Allen Simpson, Wyoming volt szenátor azonban megkérdezte, lehet-e kölcsönvenni a Grand Canyon óriási képét, amelyet Moran festett egy 1892-es Yellowstone-i út után. Simpson szerint a festmény a Park 100 éves évfordulójának szükséges eleme. Megye - amely a Yellowstone Nemzeti Park többségét tartalmazza - és a Whitney Galéria 50. évfordulója.
Eleanor Harvey, a Smithsonian Amerikai Művészeti Múzeum fő kurátora tárgyalásokat kezdett Simpson-szal, és emlékezteti őt, mondván: „Ön kitalálja, mennyibe fog kerülni, ha a falaktól, utazási keretben, teherautóban, itt, és Harmadik szerint izgatottan festette a festményt, és összegyűjtötte a mozgáshoz szükséges pénzt, megérkezett a vörös szőnyegen, amikor megérkezett, és óriási zavart rejtett rajta, miközben odakint volt, állítja Harvey.
Harvey családjával augusztusban elment a Yellowstone-ba. "Előadást tartottam róla, amíg ott voltam, és az épület külső falán reklámoztak:" Gyere, nézzenek meg egy remekművet a Smithsonianból "."
Harvey megjegyzi, hogy 200 000 ember jött el azon a kis múzeumon Wyomingban egy hat hónapos időszak alatt, hogy részben megnézhesse Moran festményét. Állása szerint a festmény mozgatása drága, időigényes, bonyolult és megérte. Wyoming emberei úgy viselkedtek, mint egy látogató híresség, és „valóban számítottak rá.” Harvey tükrözi. "Ez volt az egyik olyan nyertes történet, amely melegíti a szíved."
A festményt meglátogatni kívánó látogatók számára Harvey a következő gondolatokat kínálja Moran munkájáról: „Emlékeztet minket arra, hogy Ken Burns szavaival miért voltak a nemzeti parkok Amerika„ legjobb ötlet ”. Van olyan módja, hogy hősies tájat hozzon létre, amely csábító és kísérteties, és arra készteti minket, hogy ott lehessenünk. Minden alkalommal, amikor egy Moranra nézem, azt kívánom, hogy a Grand Canyon déli felén álljak, vagy bárhová is elviszi.
