A sziluett korlátozásai úgy tűnik, hogy akadályozzák kommunikációs képességeit mint művészeti médiumot. Csak egy árnyékolt körvonal van. A legjobb esetben azonosíthatja azt, amit lát - egy személy profilját vagy tárgyának alakját, de nincs mód arra, hogy kifejezetten kifejezzék vagy érzelmeket közvetítsék ezekkel a kivágásokkal. Ehelyett a művész csak fizikai tevékenységeket közvetíthet.
Kara Walker munkája e korlátozások ellen szól. A Whitney-ben mutatott előadása - Kara Walker: Kiegészítésem, Ellenségem, Oppressorom, Szerelem - kideríti, hogy mennyire felforgató és zavaró lehet a sziluett. A dél-afrikai amerikaiak elmondhatatlan narratíváira összpontosítva Walker munkája szatírozza a fajt, a nemet és a szexualitást.
Mint egy antik fríz, a "Gone, a polgárháború történelmi románcai, amikor az egyik fiatal szenvedély sötét combjai és a szíve között zajlottak" 50 láb nyúlik ki, és egy teljes galéria falait elfoglalja. A néző először áthalad a formákon, nem igazán azonosítva a zavaró és zavaró cselekedeteket: egy alkalmas úriember egy lánytól csókot lop, miközben egy kisgyerek közelében egy megfojtott libát mutat ki egy lábánál fekvő nő számára. Egy férfi figura feje és karja eltűnik a nő szoknya alatt, lábai és karjai hevesen megvillantak.
Szkológiai, képzeletbeli, mégis erőszakos és kényelmetlenül vallásos Walker munkája meghamisítja a választott banális médiumot. Ha hangsúlyozza a láthatatlan és láthatatlan közötti szakadékot, az árnyékok által rejtett szörnyűségek ugyanolyan, a valódi rémálmok lényegét veszik fel.
Fotó: Kara Walker, Cut (Wikipedia)
