A világ legnépszerűbb betűtípusa új külsővel rendelkezik: a Helvetica Now. A gyártás során négy évvel ez az első frissítés Max Miedinger és Eduard Hoffman klasszikus 1957-es alkotásához, mióta Helvetica Neue 1983-ban debütált.
A Monotype, a betűtípus licencelési jogát jelenleg birtokló vállalat a közelmúltban bejelentette a tipográfiai javítást. Amint a neve is sugallja, a Helvetica Now a digitális kor számára lett kifejlesztve, 40 000 külön-külön „újrarajzolva és újrabeállítva [ted]” karaktergel, valamint 48 betűkészlettel, három optikai méretben kapható, korszerűsítve, hogy az apró képernyőkön és az óriás hirdetőtáblákon egyaránt használható legyen.
David Braha, a Dezeen számára írt, dicséri az „egyértelműség, egyszerűség és semlegesség” egyesítésének újratervezését. A frissítés alternatív karakterjelek sorozatára támaszkodik (beleértve az egyszintes „a” és az egyenes lábú „R” fővonalat, a sajtóközlemény) és méret-specifikus részletek a fokozott rugalmasság és olvashatóság érdekében. Beszélgetve a Wired Arielle Pardes-szal, a monotípus rendezője, Charles Nix poétikusan hasonlít, és az élményhez hasonlítja azt, hogy „valakit szeretsz, amikor a fény szombati reggelen a tökéletes utat találja meg nekik, és olyan hirtelen meglátja őket, mintha még soha nem látta volna őket. előtt."
"Olyan ez, mintha újra szeretnénk" - teszi hozzá.
Attól függően, hogy ki kérdezi, a Helveticát, a sans serif betűtípust felváltva szeretik vagy gyaláztatják. A 2007-es dokumentumfilm és az 50. évforduló retrospektívája született a New York-i Modern Művészeti Múzeumban, és mindenütt megtalálható olyan márkákon, mint az American Airlines, a Panasonic, a Toyota és az American Apparel. De még azoknak is, akik dicsérik a Helvetica-t, beismerik a betűtípust (amely a Helvetica betűtípusok teljes családjára vonatkozik, vagy a vékony dőlt betűtípustól a normálig, félkövérig és feketeig terjedő súlyozott variációknak) vannak hibái: A legfontosabb Sarah Hyndman grafikus magyarázza az NPR Scott-jának. Simon és Samantha Raphelson, a betűk kis méretben vannak csoportba rendezve, és a szegély vagy a karakterek közötti távolság egyenetlen lehet.
A probléma része az, hogy az 1983-as frissítés egyetlen mester rajzból készült, egy méretre vágva. Ezért az írásjelek és a valuta szimbólumok gyakran kisebb méretű karakterek mellett láthatók.
Az új betűtípus három optikai méretet tartalmaz: "Mono", "Kijelző" és "Szöveg" (Monotípus jóvoltából) A Helvetica most el akarja javítani ezt a hibát. Amint Nix elmondja a Verge William Joel-nek, az átalakítás visszatér a betűkészlet eredeti 1957-es iterációjához, visszatartva az „optikai méretbeli árnyalatot”, amelyet akkor találtak meg, amikor a tervezőknek fizikailag ki kellett faragniuk mindegyik karaktert a fémből, és bevezettek egy sor karakteres opciót - gondolkozzon a „szakáll nélküli” g, az „u” kisbetűvel hátsó serif nélkül és a „t” kisbetűvel a jobb alsó farokütés nélkül -, amelyek elvesztek a digitális típusra való áttéréskor.
A három új optikai méret közül a „Micro” a legjobban felszerelt olvasható szöveg készítéséhez rendkívül kicsi méretben. A „Kijelző” a jelzésekre van optimalizálva, míg a „Szöveg” tökéletes a mindennapi íráshoz és tervezéshez, valamint a Pardes „vizuálisan zsúfolt környezetben” kifejezéséhez.
Képzetlen szemében a Helvetica, a Helvetica Neue és a Helvetica Now közötti különbségek elhanyagolhatónak tűnhetnek, ám Nix azt mondja a Boston Globe Andy Rosen-nak, hogy az újjátervezés diadalát a részletek tartalmazzák. (Személyesen „sok órát” töltött a font sterling szimbólumának (£) finomításával annak érdekében, hogy az élessége különféle méretű legyen.)
Eddig a Helvetica Now áttekintése nagyrészt pozitív volt. Abbott Miller, a Pentagram tervező cég partnere üdvözölte a betűkészlet „meglepően, izgalmasan kortárs karakterét”, míg a Fast Company Mark Wilson azt írja, hogy miután a Monotype demonstrációs oldalán kísérletezett, azt találta, hogy „nem tudta betörni a betűtípust”.
„A mikro, a kijelző és a szöveg sokfélesége valóban úgy érzi, hogy mindent lefednek” - mondja Wilson.
Még nem látni kell, hogy az újratervezés miként rezonál a Helvetica szenvedélyes levonókkal - többek között a helveticasux.com és a „Late Show” Stephen Colbert alkotóival. Martha Rettig, a Massachusetts Művészeti és Design Főiskola vezetője, a tervező program mestereinek beszédével a Globe 's Rosen-nal beszélve azt jósolja, hogy a Helvetica Now sikere valószínűleg a Helvetica új generációjának neheztelését kelti fel. Elmagyarázza: "Most egy teljesen új gyűlöletben lehet a Helvetica a túlzott felhasználásért."
