A felülről nézve egy lágy, szépia tónusú, még mindig kiterjedt növényi körök jelennek meg, a kamera alatt, valahol Jordánia déli részén. A kép közelebb zoomol. Ilyen távolságból a táj fegyvertelen, dextextualizált és nyugodt - mint egy Ken Burns dokumentumfilm vigasztaló panele. A behatoló ipari hangok crescendo megszakítja a hangot. A légcsavarok üteme és a statikus rádióadások robbantása következik be a légi felvételek sorozatán.
Ez a szélesen nyitott tér és az akusztikus sűrűség dihotóm világa, amely üdvözli a nézőt a Sackler új, kiállítási kiállításán, augusztus 25-én, „Árnyékhelyek: Jananne Al-Ani legújabb munkája”. Az iraki születésű művész már régóta érdekli a a közel-keleti táj vizuális átadása. A régészeti dokumentumoktól a korai katonai megfigyelésig terjedő képekig a régiót üres és baljós háttérként mutatják be.
Az Al-Ani, szorosan együttműködve a 20. századi korai német régész, Ernst Herzfeld, a Sackler negatívok és nyomatok gyűjteményével, képes volt felvenni modern felvételeit történelmi dokumentumokkal. Három galéria között elosztva a kiállítás Herzfeld fényképeivel kezdődik, mielőtt az Al-Ani 2008. évi The Guide and Flock című darabjába lép, amely két képernyőt tartalmaz: az egyikben egy ember sétál a távolba egy sivatagi út mentén, és egy kisebbet az elsőbe helyezve egy zajos forgalom pattintja össze a keretet. Az utolsó terem Al-Ani új Shadow Sites telepítését, valamint egy kis dobozt tartalmaz, amely lehetővé teszi a látogatók számára, hogy a sivatagi homokban átjáró hangyák képernyőjén hátradőljenek.
"Nagyon érdekelt az a gondolat, hogy a test eltűnjön a tájban bűncselekmények, népirtás és mészárlás következtében, de azt is, hogy a művész megpróbálja eltávolítani magát vagy jelenlétét a képről" - magyarázza Al-Ani, a kitartó pusztulás, amely a munkájába is beletartozik.
Al-Ani az első öböl-háború alatt elkezdte fontolóra venni az ilyen előadások tartós örökségét. Hivatkozik Paul Virilio teoretikus munkájára és 1989-es, Háború és mozi: Az érzékelés logisztikája című szövegére, amikor leírja a Közel-Keletről származó sivatagi képek étrendjének embertelenítő hatását. Jean Baudrillard azonban a kulturális teoretikus volt az, aki vizuális elemzést alkalmazott az Öböl-háború megvalósításában és bemutatásában egy 1991-es esszé sorozatában. Baudrillard 1995-ben közösen, az Öböl háborúja nem került sor címmel kiadott könyvében Baudrillard írásai azzal érvelnek, hogy az új katonai technológiák hiper-valódi erőszakérzéket jelentettek, amely egyszerre pontos és megfertőződött. Valójában a veszteségek nyilvánvalóan egyenetlenek voltak a légi támadások miatt, támasztva alá Baudrillard állítását, miszerint a háború bizonyos értelemben virtuális háború volt. Ebben az összefüggésben a sivatagi táj nyugodt légi panoráma sokkal baljásabb minőséget nyer.
Az absztrakt tájak újrakontextualizálják a juhtenyésztésből származó istállókat. Termelés továbbra is a Shadow Sites II-ben, 2011 (Fotó: Adrian Warren. Udvariasság Jananne Al-Ani) Az Al-Ani a Légi és Űrmúzeum katonai technológiával kapcsolatos kutatási gyűjteményeivel és Herzfeld fényképeinek Sackler-gyűjteményével rámutatott mind a katonai megfigyelési képek, mind a régészeti dokumentumok félreérthetőségére. Leírva Herzfeld felvételeit, azt mondja: „Úgy gondoltam, hogy munkája nagyon érdekes, mert gyakran fényképezte a helyszínre vezető útját, vagy olyan távolságból, hogy szinte nem tudná látni, mi a fénykép témája. . Fajta autonóm tájak lettek. ”
Hasonlóképpen, képei valahol a művészet, a dokumentáció és a megfigyelés homályos vonalai között vannak. És valóban több ügynökségnél kellett dolgoznia, ideértve a jordániai katonaságot is, hogy engedélyezze a forgatást. Miután várakozott egy ritka esőszakasztól, Al-Ani képes volt kamerával és pilótaval az égbolton fényképezni helyszíneket, köztük egy juhtenyésztést, növényeket, romokat és oszmán katonai árokkat.
Elmagyarázva a folyamatot és a show címét, azt mondja: „Amikor felkelsz a levegőben, és a nap csak emelkedik, vagy lenyugszik az égen, ezek a nagyon csekély hullámok, amelyek nem lennének jelen a földön, a helyszín felülről rajzolt az árnyékok miatt. Maga a talaj a tájba ágyazott múltbeli események rejtett látens fényképeké válik. ”
Al-Ani továbbra is reméli, hogy a sorozathoz hasonló, az Egyesült Államokból és Nagy-Britanniából származó tájakkal kezeli. Az arizonai sivatagokat és a jordániai sivatagokat összehasonlítva munkája különféle földterületeket fog összekapcsolni. Jelenleg a nézők közvetlenül a DC-ben megtekinthetik a Közel-Kelet vizuális történetét
„Árnyékhelyek: Jananne Al-Ani legújabb munkája” 2013. augusztus 25-től február 10-ig tart. Augusztus 25-én, délután 14-kor Carol Huh kurátora Jananne Al-Ani művész csatlakozik munkájának megvitatásához.
