Jason Moran, Alicia Hall Moran, a bandwagon és Bill Frisell a KC Jazz klubban, 2012. október 26. - Scott Suchman
Néhány történetet és múzeumgyűjteményt nem lehet szavakkal bemutatni. Számukra zenére van szükséged. Talán még a művészet is. Vagy fényképezés. A 2013. évi fekete történelem hónapjában Jason Moran jazz zongoristája az alabamai Gees Bend közösségének történetét és a Gees Bend quilts nők szellemét hozza a nemzetbe, zenét használva a történelem animálására és a múzeum értelmezésére gyűjtemények.A múzeumi kiállítás bemutathatja a gyűjteményt. A zene azonban lelket ad, érzelmileg összekapcsolva a közönséget az emberek szellemével és ritmusával, valamint a tárgyak mögött ismeretlen történetekkel. A Smithsonian Amerikai Történeti Múzeum a múzeumok élvonalában áll, akik évtizedek óta élő zenei előadásokat és megbízásokat használnak az amerikai történelem és gyűjtemények értelmezésére és bemutatására.
A Kamarazenei Társaság a Smithsonian ritka Stradivarius hangszernegyedében fellép, a kulturális és a művészeti összefüggéseket hozva a klasszikus zene ösztöndíjához. A Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra (SJMO) gazdagítja a jazzgyűjteményeket a gyűjteményekben még nem közölt zene élő előadásaival és az élő történetet képviselő jazzmesterek előadásaival. A New York-i Rubin Művészeti Múzeumban - egy Smithsonian Partnerben - különféle műfajú zenészek foglalkoznak a kiállításon szereplő művészettel és zeneileg vonzzák a nyilvánosságot a himalájai művészet és kultúra velejáró témáira.
Más múzeumok is megragadják a zenegyűjteményeket.
2008-ban Moran, a Kennedy Center jazz művészeti tanácsadója a Philadelphia Művészeti Múzeum megbízásából zenét komponált egy Gees Bends Quilts kiállításhoz. Az eredmény egy jazz szimfónia volt, amely a közösség múltjának ritmusait ötvözte a pillanatban érezhető improvizációs jazz-dal. Amikor a paplanokat és a történeteket eltették, a zene helyettük maradt. Nemrégiben Moran a Kennedy Központban rendezte Gees Bend jazzét. Ebben a Fekete Történelem hónapjában a jazz énekes Dee Dee Bridgewater a zenét és a Gees Bend történetet továbbadja a nemzetnek a kompozíció első országos közvetítésén keresztül, amelyet az NPR JazzSetje kínál.
A Gee's Bend női egy paplanon dolgoznak a 2005-ös ONB Magic City Art Connection során, Birminghamben, Alabama Linn Parkban. Fotó: Andre Natta, a Wikimedia jóvoltából
A darab kidolgozása érdekében Moran, felesége, Alicia, egy kiváló operaénekes, és együttese tagjai Gees Bendbe utaztak, hogy kutatást végezzenek, és öleljék fel a távoli közösség embereit. Improvizációs beszélgetésüket zenei remekművekben rögzítik, kezdve Alica Quilter dalának átadását, amelyet először a terepen 1941-ben rögzítettek a How We Got Over: Sacre Songs of Gees Bend című zenekarra, a zenekar paplanmintájának zenei értelmezéséig. A moránok hasonló zenei bizottságokat hoztak létre, amelyek segítenek a múzeum jelenlegi történelmének és gyűjteményének megismerésében. Példa erre a Bleed, amelyet a Whitney Művészeti Múzeum számára készítettek.
A Baltimore fotós Linda Day Clark 2002 óta évente utazik Gees Bendbe, miután felfedezte a közösséget a The New York Times megbízásából . A Philadelphia paplankiállítás podcastjában a „kultúra csodálatos mikrokozmoszát” tárgyalja Gees Bend-ben, történelmi eredetiségének áldásaként és átkaként hívva.
A Day egy beszélgetést folytatott, amelyet Gees Bend, Arlonza Pettway-rel, rabszolgák leszármazottjával folytatott. Pettway elmondta Day-nek, hogy a nagyanyja paplanján ül, hogy meghallgassa a nagymamája afrikai elfogásának történeteit, más rabszolgákkal együtt fogva tartva, hajóra öntve, és a középső átjáró során szerzett tapasztalataikról.
„Egy rabszolgaság alatt elhozott afrikai csoportra nézünk - mondja Day -, és amikor a rabszolgaság véget ért, maradtak. A Gees Bendben nagyon kevés ember költözött be vagy ki. ”
Az Alabama folyó kanyarában, a közösségbe és a közösségből egy úton haladva, a Gees Bend-t egy észak-karolinai gyapottermelő, Joseph Gee és 18 rabszolga alapította, akik vele áttelepedtek vele a régióba pamuttermelésre. A Gee család később eladta az ültetvényt rokonának, Mark H. Pettwaynek.
Az emancipáció kihirdetésének 150. évfordulója és a március 50-i évfordulója alkalmával, a washingtoni Smithsonian a Changing America kiállítást mutatja be az afrikai amerikaiak amerikai szabadság és méltányosság iránti vágyainak emlékére. Vitatható, hogy kevés változás történt Gees Bend-ben 150 év alatt. A közösség által megőrzött történetek és az általa létrehozott műalkotások azonban továbbra is inspirálják és tájékoztatják a gyorsan változó világot, amely nem elérhető. Az olyan művészekkel, mint a Moran, a történelem zenévé vált a hallásuk felé.
Joann Stevens az Amerikai Történeti Múzeumból.
Joann Stevens a Jazz Apprecare Month (JAM) programmenedzsere, amely kezdeményezés célja a jazz elismerésének és elismerésének elősegítése Amerika eredeti zenéjeként, amely globális kulturális kincs. A JAM-ot minden áprilisban az USA-ban, a Columbia kerületben és mintegy 40 országban ünneplik. A legutóbbi hozzászólások között szerepel a Take 5! Ahol az Old Jazz vezetői találkoznak a jazz kezdőkkel az édes hangok és a Wynton Marsalis felett, tisztelegve Duke Ellingtonot.
Néhány történetet és múzeumgyűjteményt nem lehet szavakkal bemutatni. Számukra zenére van szükséged. Talán még a művészet is. Vagy fényképezés. A 2013. évi fekete történelem hónapjában Jason Moran jazz zongoristája az alabamai Gees Bend közösségének történetét és a Gees Bend quilts nők szellemét hozza a nemzetbe, zenét használva a történelem animálására és a múzeum értelmezésére gyűjtemények.
A múzeumi kiállítás bemutathatja a gyűjteményt. A zene azonban lelket ad, érzelmileg összekapcsolva a közönséget az emberek szellemével és ritmusával, valamint a tárgyak mögött ismeretlen történetekkel. A Smithsonian Amerikai Történeti Múzeum a múzeumok élvonalában áll, akik évtizedek óta élő zenei előadásokat és megbízásokat használnak az amerikai történelem és gyűjtemények értelmezésére és bemutatására.
A Kamarazenei Társaság a Smithsonian ritka Stradivarius hangszernegyedében fellép, a kulturális és a művészeti összefüggéseket hozva a klasszikus zene ösztöndíjához. A Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra (SJMO) gazdagítja a jazzgyűjteményeket a gyűjteményekben még nem közölt zene élő előadásaival és az élő történetet képviselő jazzmesterek előadásaival. A New York-i Rubin Művészeti Múzeumban - egy Smithsonian Partnerben - különféle műfajú zenészek foglalkoznak a kiállításon szereplő művészettel és zeneileg vonzzák a nyilvánosságot a himalájai művészet és kultúra velejáró témáira.
Más múzeumok is megragadják a zenegyűjteményeket.
2008-ban Moran, a Kennedy Center jazz művészeti tanácsadója a Philadelphia Művészeti Múzeum megbízásából zenét komponált egy Gees Bends Quilts kiállításhoz. Az eredmény egy jazz szimfónia volt, amely a közösség múltjának ritmusait ötvözte a pillanatban érezhető improvizációs jazz-dal. Amikor a paplanokat és a történeteket eltették, a zene helyettük maradt. Nemrégiben Moran a Kennedy Központban rendezte Gees Bend jazzét. Ebben a Fekete Történelem hónapjában a jazz énekes Dee Dee Bridgewater a zenét és a Gees Bend történetet továbbadja a nemzetnek a kompozíció első országos közvetítésén keresztül, amelyet az NPR JazzSetje kínál.
Jason Moran, Alicia Hall Moran, a bandwagon és Bill Frisell a KC Jazz klubban, 2012. október 26. (Scott Suchman fényképe) A darab kidolgozása érdekében Moran, felesége, Alicia, egy kiváló operaénekes, és együttese tagjai Gees Bendbe utaztak, hogy kutatást végezzenek, és öleljék fel a távoli közösség embereit. Improvizációs beszélgetésüket zenei remekművekben rögzítik, kezdve Alica Quilter dalának átadását, amelyet először a terepen 1941-ben rögzítettek a How We Got Over: Sacre Songs of Gees Bend című zenekarra, a zenekar paplanmintájának zenei értelmezéséig. A moránok hasonló zenei bizottságokat hoztak létre, amelyek segítenek a múzeum jelenlegi történelmének és gyűjteményének megismerésében. Példa erre a Bleed, amelyet a Whitney Művészeti Múzeum számára készítettek.
A Baltimore fotós Linda Day Clark 2002 óta évente utazik Gees Bendbe, miután felfedezte a közösséget a The New York Times megbízásából . A Philadelphia paplankiállítás podcastjában a „kultúra csodálatos mikrokozmoszát” tárgyalja Gees Bend-ben, történelmi eredetiségének áldásaként és átkaként hívva.
A Day egy beszélgetést folytatott, amelyet Gees Bend, Arlonza Pettway-rel, rabszolgák leszármazottjával folytatott. Pettway elmondta Day-nek, hogy a nagyanyja paplanján ül, hogy meghallgassa a nagymamája afrikai elfogásának történeteit, más rabszolgákkal együtt fogva tartva, hajóra öntve, és a középső átjáró során szerzett tapasztalataikról.
„Egy rabszolgaság alatt elhozott afrikai csoportra nézünk - mondja Day -, és amikor a rabszolgaság véget ért, maradtak. A Gees Bendben nagyon kevés ember költözött be vagy ki. ”
Az Alabama folyó kanyarában, a közösségbe és a közösségből egy úton haladva, a Gees Bend-t egy észak-karolinai gyapottermelő, Joseph Gee és 18 rabszolga alapította, akik vele áttelepedtek vele a régióba pamuttermelésre. A Gee család később eladta az ültetvényt rokonának, Mark H. Pettwaynek.
Az emancipáció kihirdetésének 150. évfordulója és a március 50-i évfordulója alkalmával, a washingtoni Smithsonian a Changing America kiállítást mutatja be az afrikai amerikaiak amerikai szabadság és méltányosság iránti vágyainak emlékére. Vitatható, hogy kevés változás történt Gees Bend-ben 150 év alatt. A közösség által megőrzött történetek és az általa létrehozott műalkotások azonban továbbra is inspirálják és tájékoztatják a gyorsan változó világot, amely nem elérhető. Az olyan művészekkel, mint a Moran, a történelem zenévé vált a hallásuk felé.
Joann Stevens az Amerikai Történeti Múzeumból (American History Museum) Joann Stevens a Jazz Apprecare Month (JAM) programmenedzsere, amely kezdeményezés célja a jazz elismerésének és elismerésének elősegítése Amerika eredeti zenéjeként, amely globális kulturális kincs. A JAM-ot minden áprilisban az USA-ban, a Columbia kerületben és mintegy 40 országban ünneplik. A legutóbbi hozzászólások között szerepel a 5. vesz Ahol az Old Jazz vezetői találkoznak a jazz kezdőkkel az édes hangok és a Wynton Marsalis felett, tisztelegve Duke Ellingtonot.
