Gondolhatja, hogy Richard Misrach készítette a fényképeket ezen az oldalakon, miközben a világ különböző partjain mutatott be. De valójában mindet lelőtte ugyanabból a sokemeletes szállodából Hawaiiban. Misrach, egy 59 éves képzőművészeti fotós, aki színes és az elhagyott amerikai nyugat színpompás képeiről volt ismert, azt mondja, hogy élvezte a szálloda erkélyeinek a magasztos perspektívát: "Mindig istenszemet gondoltam erre. nézzen, nézzen le és lássa ezeket a csodálatos emberi interakciókat. "
kapcsolodo tartalom
- Pusztítás fentről
Annak ellenére, hogy a kapcsolat nem nyilvánvaló, a pihentető és játszó emberekről alkotott képeire nagy hatást gyakorolt a 2001. szeptember 11-i események. Aznap reggel Misrach, aki a kaliforniai Berkeley-ben él, Washington DC-ben volt, amelyet megrázott. A Pentagon elleni támadás miatt aggódott a fia, Jake miatt, aki akkori újonc volt a New York-i Egyetemen. Végül elérte Jake-t, és néhány nappal később képes volt felmenni Manhattanre. "Éjszaka bementem a blokádok elé, és bementem a városba" - mondja. "Még mindig hamu esett az égből. Nagyon félelmetes volt. Megtaláltam Jake-t, és elviszem egy barátja házába a városon kívül."
Miután visszatért Kaliforniába, Misrach úgy döntött, hogy feleségével, Myriammal tervezett utat indít Hawaiira, ahol gyakran nyaraltak. De "az összes New York-i tapasztalat kísértette" - mondta a Chicagói Művészeti Intézetben (a show szervezője). "Megváltoztatta azt, ahogy mindent néztem." Tehát még a tengerparton lévő magányos párról alkotott képe homályosan zavaró lehet: elszigeteltségük aláhúzza sérülékenységüket, és a fotós távolsági nézete egyértelműen valaki figyelő képe. Nem véletlen, hogy a Misrach címet adta a négy év alatt Hawaiiban készített kiállításnak és fényképkönyvnek a „A tengerparton” című 1957. évi Nevil Shute regényéből, amely az atomholokauszt utáni életről szól.
A fényképek egyszóval lenyűgözőek: a legnagyobb méret 6-től 10 méter, és annyira részletesek, hogy elolvashatják a tengerparti újság címeit. A képek elkészítéséhez Misrach olyan néző kamerát használt, amely 8-tól 10-es negatívokkal rendelkezik, amely, azt mondja, "olyan szintű meghatározást ad neked, amelyet soha nem érne el egy 35 milliméteres fényképezőgéppel". Beolvasta a negatívumokat egy számítógépbe, és néha digitálisan eltávolította az embereket, fokozva az elszigeteltség érzetét. Amikor elégedett volt egy képpel, azt lézerrel égették el egy fotópapírra, amely kémiai fejlesztési folyamaton ment keresztül.
Ezek a kétértelmű képek valószínűleg eltérést mutatnak a legismertebb sorozatától, ideértve a 2000. évi politikailag nyilvánvaló "Rák Alley" -ot, amely a Mississippi folyó mentén ipari szennyeződést fedte fel, és az 1990-es "Bravo 20" című művet, amely a bombapróbák egy amerikai haditengerészetnél Nevada-ban. A tengerparti képek "sokkal szebbnek tűnnek, szinte valamivel lágyabbak, mint más művei" - mondja Sarah Greenough, a washingtoni Nemzeti Művészeti Galéria kurátora, ahol a show szeptember 1-jétől látható. mielőtt a seattle-i Henry Művészeti Galériába és az Atlanta magas művészeti múzeumba költözött. "Miután egy ideig megnézted őket, egyáltalán nem lágyak. Valójában van valami nagyon baljósló."
Misrach szerint az új mű olyan darab, amelynek középpontjában az emberek és a környezet áll. De azt mondja: "Ez sokkal inkább a dolgok nagyobb, fölényes képeivel való kapcsolatunkról szól."
Kenneth R. Fletcher a magazin szerkesztősége.
