A 20 éves utólátással könnyű belátni, hogy ott volt az oldalon, egyszerűen elrejtőzve: "Emlékezni fog arra, hogy később, amikor ástak az Opéra alszerkezetében, mielőtt eltemettem volna a művész fonográfiai lemezeit hangon a munkások holttestet fektettek. " Így írta Gaston Leroux a horror klasszikusában, az Opera fantomjában, amelyet 1910-ben adtak először.
kapcsolodo tartalom
- "Ezek nem pletykák"
- Hang és düh
Olvasóként természetesen arra hívjuk fel a mondat utolsó szavait: "egy holttest". A halott testek - tény vagy kitalálás - felhívják a figyelmünk figyelmét. A szerző nyomai alapján az elme a bűncselekmény helyszínére fuss: "Az Opéra alszerkezete". És tehát a szomorú szerencsétlen személyazonosságának felfedezésekor figyelmen kívül hagyjuk a mondat legfontosabb szavait: "mielőtt eltemettem a hangtani feljegyzéseket".
Kevés olvasó vesz egy regényt, főleg egy thrillert, amire útmutatóra vár. Azt akarják, hogy elvonja a telek és a karakter; a történet beállítása általában utógondolat. A regénylisták azonban jobban tudják. A legjobb fikciót a helyérzete alapozza és valósítja meg.
Tehát nem a kérdés, hogy mi holttestet?
Inkább, milyen rekordok?
A világ minden tájáról érkező zene szerelmeseit döbbent ez az elmúlt december, amikor az Opéra National de Paris és a Bibliothèque Nationale de France beszámoltak egy nagy felfedezésről: egy időkapszula, amelyet a Palais Garnier alterületéből merítettek, amely Opéra néven is ismert. A két nagy fém urnába gondosan csomagolva nem csupán az opera fantomja, hanem sok - 24 gramofon lemez, amely olyan rég halott művészeket mutatott be, mint Nellie Melba, Adelina Patti, Emma Calvé és Enrico Caruso. 1907-ben a lemezeket, akárcsak Aida szerelmeseinek, egy nagy építészeti emlék alatt elfoglalták.
Bár zenekedvelő vagyok, nem voltam a megdöbbentők között, mert 1987-ben újra felfedeztem a helyiséget, ahol a lemezek gyorsítótáraztak. Számos történet alatt, a Place de l'Opéra forgalom rohama alatt, egy fém ajtót csiszoltam, amelyen poros lepedő volt, amelyet meg kellett törölni és megvilágítani, mielőtt elolvasta volna. "M. Alfred Clark ajándéka, 1907. június 28." - mondta francia nyelven. "A szoba, amelyben a gramofon felvételek vannak." Végrehajtottam benne, de azonnal felismertem - nem zenei, hanem irodalmi okokból.
Abban az időben két kapcsolódó projektben vettem részt: Andrew Lloyd Webber életrajza, akinek az Opera Fantomának szenzációs környezete egy évig London beszéde volt, és a Vanity Fair magazin számára egy cikk, amelyben Sarah szerepelt. Brightman, a fantom eredeti Christine (és az akkori asszony Andrew Lloyd Webber), karakterként pózol a Palais Garnier környékén, ahol a regényt megrendezik, és ahol az opera társaság 1875-től az Opéra de megnyitójáig rendezte produkcióit. la Bastille 1989-ben.
A most nagyrészt baletthez használt Garnier a világ egyik legnagyobb épülete. Igen, Debussy a zeneszerző híresen hasonlította egy vasútállomás és egy török fürdő közötti keresztezésre, ám ez továbbra is az egyik legmerészebb, elegánsabb ábrázolása a művészet hatalmában elvesztett nyugat-európai bizalomról. Világi templomként hasonlíthatja a közeli Notre Dame-i székesegyházhoz; ha a nagy gótikus katedrálisok "kőben lévő szimfóniák", akkor a Garnier nem más, mint Gounod Faust .
A lényeg az, hogy Leroux regényében leírta, a bolondító „patkányok” (balett-tanuló gyakornokok) tetőtéri graffitjaitól egészen a föld alatti víztestig, öt történet az utca alatt, és ez olyan figyelemre méltó Fantom . Ezért, amikor megpillantottam a fém ajtót, azonnal tudtam, mi az. A regény átolvasása után azonnal összekapcsoltam Leroux eltemetett fonográfiai feljegyzéseit a plakk feliratával.
Később az Operaház könyvtárában, a Rotonde de l'Empereur-ban megkérdeztem Martine Kahane-t, az akkori könyvtáros vezetőt, hogy tud-e a szobáról. Ő nem. Csak azt tudta elmondani, hogy Clark (1873–1950) egy amerikai úttörő volt a viaszhengerekről a lemezekre való áttérésben, és a Gramophone Company Párizsi irodáit vezette. És így számos helyről beszámoltam a leletemről, köztük a Vanity Fair cikkről, amely 1988 februárjában jelent meg, és Lloyd Webber életrajzomban, amelyet 1989-ben publikáltak. "Senki sem tudja pontosan, mi van ebben a szobában." Andrew Lloyd Webber: Élete és munkái ", de úgy tűnik, hogy a hely, ahol [a fantom] meghalt ... egy időkapszula, amelyet 2007-ig nem szabad megnyitni, " amely valószínű "reprezentatív mintát tartalmaz a [Clark] társaságának pékárujából az időszak ".
Több más zenekritikával együtt azt kértem az opera társaságát, hogy bontsa le a helyiséget, abban az esetben, ha a gramofon felvételeket vagy bármi mást is sürgősen meg kell őrizni. Kahane elmondta nekünk, hogy Clark ajándéka feltételekhez kötött - ezek egyike az volt, hogy a szobát 2007-ig nem nyitják meg - és hogy a feltételeket betartják.
Így a Garnier szellemeit még két évig nem érintetlenül hagyták, amikor az épület alagsorában légkondicionálót telepítő munkások ismét megbotlottak a szobán. Ekkor Jean-Jacques Beclier, az opera társaság műszaki felügyelője kinyitotta a helyiséget. Azt találta, hogy négy urnát urnák tartalmaznak, kettőt 1907-ben temettek el, és kettőt még 1912-ben. Természetesen az egyik újabb urnát megsérült, tehát mind a négyet eltávolították, és rajongás nélkül átadták a Bibliothèque Nationale de France őrizetéhez. 100 éves szünetük lejárt.
Az 1907-es urnák megnyitása, amelyek mindegyike 12 lemezt tartalmaz, trükkös lesz. Elizabeth Giuliani, a Bibliothèque Nationale audiovizuális osztályának igazgatójának asszisztense szerint a sellak lemezeket üvegtáblák választják el, amelyeket maguknak tartottak, hogy kis üvegkockákkal ne érintkezzenek a lemezek felületével. Az egész szerelvényt ezután azbeszttel kezelt kendőbe csomagoltuk, majd réz-urnákba helyeztük, amelyeket ólomból készített urnákba helyeztünk. Legalább az egyik urnát ebben a hónapban laboratóriumban kell megnyitni szigorúan ellenőrzött feltételek mellett. Végül a felvételeket digitálisan továbbítják és az EMI, a Gramophone Company utódjaként kereskedelmi forgalomban elérhetővé teszik. A zene szerelmesei ismét meg fogják hallani a régóta halott hangjait, koruk zenéjét énekelve.
Időközben azonban az epizód Gaston Leroux irodalmi eredményének bizonyítékaként szolgál és felveti egy olyan kérdést, amely engem is aggaszt, mivel egy évtizeddel ezelőtt hagytam a zenekritikát regények és filmek írására: Mennyire kell összekeverni a tényeket létrehozza a hitetlenség hajlandó felfüggesztését? Számomra egy olyan regény, amely nem a helyről szól, nem sok regény. Ehelyett egy vékonyan leplezett vagy létező emberek emlékezete, akik egy elhagyatott és irreális táj mentén járkálnak.
Miért végül miért rezonál az Opera fantomja ? Bizonyára nem a nyüzsgő cselekményért, a standard kiadású hősnőért, a fagyöngyért, a szvengálihoz hasonló gazemberért. Még a romantika miatt sem, bár ez bizonyosan része a bájnak. A gyönyörű szoprán és az eltorzult zeneszerző közötti szerelmi történetet mindenki felhasználta, 1925-ben Lon Chaney-től Joel Schumacher-ig, a Lloyd Webber-értelmezés 2004. évi filmváltozatában.
Nem, a Phantomot továbbra is olvassa és nézi annak beállítása: maga az Opéra. Mindenekelőtt a Phantom a hely története. Charles Garnier építészeti remekművének szilárdan fenyegető, alvilági dicsőségén alapul, és felkéri az olvasókat, hogy vegyenek részt egy rejtélyben, amely, ha nem teljesen valós, akkor elég közel áll. Az Apollo tetőtéri lárjától a titokzatos tó 17-ig, az épület ugyanolyan játékos - és szeretettel megfigyelhetőbb - mint bármelyik ember, aki a sötét ölelésében él és szeret.
Mi Dickens London nélkül, Mann Lübeck és Davos nélkül? Lehet-e John Kennedy Toole képregény remekműve, a Dunces Konföderáció, bárhol New Orleans-en elhelyezni? Noha elfelejthetjük a karaktereket, az a hely, amely kísérti álmainkat, és életre kelti a történeteket. Tehát itt van Gaston Leroux - nem fantomjának, hanem Opéra-nak.
"Imádkoztam az ő halandó maradványai felett, hogy Isten kegyelmet mutasson neki bűncselekményei ellenére" - múlik a szerző, miután a regény végén felfedezték a fantom testét. "Igen, biztos vagyok benne, teljesen biztos vagyok, hogy a testén kívül másnap imádkoztam, amikor azt a helyet vették el, ahol a fonográfiai lemezeket temették."
És mégis, a Phantom újra élni kezdett, megtestesülve Chaney és Claude Rains, Herbert Lom és Michael Crawford és Gerard Butler életében. És most a valódi Opéra szellemek, Melba, Patti és Caruso, hamarosan újra meghallhatók egy dicsőséges dalban. Leroux félelmetesen pontos helymeghatározásának köszönhetően.
Michael Walsh profilozta Andrew Lloyd Webber-t a 2007. októberi kiadásban.
