Jean Shin szobrokat készít távoli tárgyakból, például régi lottójegyekből és törött esernyőkből. Megan Gambino beszélt vele a Smithsonian American Art Museum-ban, a "Jean Shin: Közös szálak" című új kiállításáról.
kapcsolodo tartalom
- Kérdések és válaszok: Buzz Aldrin űrhajós a Holdon
- Q és A: Amy Adams
Hogyan kezdődött ez az ötlet?
Mindig vonzom azokat a tárgyakat, amelyek képesek arra, hogy másképp ábrázolódjanak, mint a jelenlegi felhasználásuk vagy értékük a társadalomban. A mandzsettamból összegyűjtöttem a nadrágomat, amelyet általában két és fél hüvelyk méretűre kell feltekerni vagy levágni. Bizonyos értelemben a mandzsetta felhalmozódása az évek során leképezte a testem.
Hogyan gyűjt elég?
Mindig az alapomatól kezdtem, amely a barátaim és a családom. Ők hozzászoktak ehhez a furcsa kéréshez. De a hónapok során, néha években, amelyekben egy projekt él, valóban be kell vonulnom egy nagyobb embercsoportot. Ha vényköteles tabletta palackok vannak, akkor ápolási otthonok. Bróker az a közösségbe beágyazódott személlyel, aki érdekli a munkámat, és aki rájön, hogy ez a számomra fontos célt szolgálhat a művészet készítésében.
Valaki szemete egy másik kincs?
Igen, vicces. Ez az állítás úgy tűnik, hogy szó szerint szemetes. De ezek a távoli tárgyak néha olyan dolgok, amelyekre az emberek egész életük során ragaszkodnak, és nehezen tudnak elválni, mint például a trófeák.
2000 trófeát gyűjtött Washington DC-ben és környékén
A [ Mindennapi Emlékművek ] projekt felébresztette az érdeklődésemet Washington iránt, amely egy műemlékek körül tervezett város. Szerettem volna választani egy szimbolikus, mindennapi tárgyat, amely a közműemlékek szerény változata.
Telepítéseit néha csoportportréként írják le.
Minden tárgyat az ember identitásának és személyes története részeként látom. Valaki megkérdezte tőlem, miért nem vettem csak 2000 trófeát, és ez sokkal könnyebb lett volna. De valójában nem valósította meg az emberek életét.
A Mindennapi Emlékművek esetében úgy módosította a trófeákat, hogy a figurák mindennapi dolgozók legyenek - otthon maradó anyukák, éttermi dolgozók, portások és postakövek. A tárgyak manipulálása a munka része. Miért?
Számomra ez egy esély az anyagom megismerésére, mivel ellentétben a festővel, aki ismeri a festékét, a kefét és a vászonját, nincs alkalmam arra, hogy minden alkalommal anyagot cseréljek. Amikor valamit dekonstruál, megérti, és képes összerakni és bölcs döntéseket hozni a munka felépítése során. Kényszernek érzem magam, hogy másképp észrevegyék őket, ezért fontosnak tartom, hogy szétszereljem és kissé megcsináljam. Túl messzire mentem, ha valami teljesen felismerhetetlenné tettem. Azt akarom, hogy ez legyen valami ezen a vonalon az ismerős és az új között.
Több darab, ha nem több ezer azonos típusú tárgyat használ egy darabban. Mi befolyásolja az ismétlést?
Szeretem azt a kontrasztot, amely egyszerre lehet egy perces, intim és egyéni, miközben egyszerre tekinthető az univerzálisra, a kollektívra, a variációkra, a makróra és a mikróra.
Milyen kommentárt fűz a fogyasztáshoz vagy a túlzáshoz?
Talán csak létezik. Munkám nem létezik, ha negatív érzést érzek ezzel szemben.
Mi teszi az egész folyamatot izgalmasnak az Ön számára?
Az a tárgyalás művészete, hogy miként lehet megszerezni a kezembe ezeket az anyagokat, amelyek az emberek életében vannak. Tehát a stúdión kívül tart engem, hogy megpróbáljam kitalálni, ki a következő résztvevőim és adományozóim. Számomra ez az aktivizmus bizonyos része, szemben a magányos művészekkel, akik a stúdiójában festenek.
Jean Shin installáció a Smithsonian American Art Museum-ban. (Ken Rahaim, SI) 
Jean Shin új rendezvényt mutat be a Smithsonian American Art Museum-ban, melynek címe: "Jean Shin: Közös szálak". (Diana Pau / SAAM)
