A sima csiszolt fa doboz, falpapírral borítva, nem a legszebb dolga az új, kibővített, „American Enterprise” című állandó kiállításban, amelyet július 1-jén nyitnak meg a Washington DC-ben, a Smithsonian Nemzeti Amerikai Történeti Múzeumban.
Ebből a történetből
American Enterprise: Az üzleti élet története Amerikában
megveszkapcsolodo tartalom
- Hogyan birkóztak meg a kurátorok az amerikai üzlet komplex történetével
- Amit az 1950-es évek divatja taníthat nekünk arról, hogy mit kell viselni
- Thomas Edison Beszélő baba epikus kudarca
Nem hasonlíthatjuk össze például George Washington kínai teáskészletével vagy William Ramsay 18. századi főkönyvével és íróasztalával, nem említve a 600 tárgyból álló kiállítást, amely a 8000 négyzetláb nagyságú Mars Hall of Business Hallban található, és amely a múzeum új Innovációs szárnyát horgonyozza.
Azonban a régi korosztály R&B rajongói számára az alázatos hordtáska valódi Pandora emlékezetdoboza, amely visszatükröződik, amikor a WANN 1190-től a Maryland-i Annapoliszban 50 000 W teljesítményű hullámot irányította, azonosítva és kiszolgálva a növekvő afroamerikát. a közönség jóval a keleti parton túl.
Ott olyan lemezzsokók, mint Charles “Hoppy” Adams, nemcsak szeretett személyiségek, hanem egy kultúra nagykövetének voltak, akik nemcsak a rádióhullámokon domináltak, hanem számos személyes megjelenésen és távoli közvetítésen is, amelyet a speciális telefonvonalak, vezetékek és mikrofonok lehetővé tesznek a tan eset.
Hoppy Adams nemcsak a helyi üzletekből sugárzott, de szívesen szolgálná a háború utáni afroamerikaiak növekvő jövedelmét, hatalmas heti rendezvényeket fog tartani a strandon. A Carr's Beach, egy magán, szétválasztott partszakasz Annapolis-tól délre, afrikai amerikaiak ezreit vonzta körül mérföldről a gondtalan tengerparti látnivalók, túrák és játékgépek számára.
DJ Hoppy Adams hatalmas heti rendezvényeket szervezett a Carr's Beach-ben, egy privát, elkülönített strandon Annapolis-tól délre, amely afrikai amerikaiak ezreit vonzotta. (WANN Radio Station Records, Archívum Központ, NMAH) Vasárnap délutáni koncertjei az Adams házigazdája által a pavilonban felhívták az akkori „versenyzene” című hangfelvételeket - Lloyd Price-től James Brown-ig, Little Richard-tól Chuck Berry-ig -, valamint a Drifterek, Coasters-ek és Shirelles-t.
Adams számára, aki több mint 40 éve a WANN egyik vezető hangszere, és végül állomáskezelővé vált, a heti tengerparti adások nemcsak az afro-amerikai környékek kiemelt eseményei voltak, ahol minden héten erőfeszítés nélkül hallhatták a műsort, sétálva csak a utcán, robbantva a lépcsőn a lépcsőn az áthaladó autóig, de más közönség számára is terjedt.
A rádiójeleket nem akadályozta a szegregációs korszak Jim Crow törvényei, amelyek befolyásolták a strandokat és a sorházakat, így a „Bandstand on the Beach” élénk hangjai szabadon terjednek más szomszédságokba is, elősegítve a soul és az R&B amerikai zenének, amelyet egy a hallgatók sokszínű közönsége, beleértve a fiatal fehér gyerekeket is, akik adaptálták a rock n 'roll-jába.
De ez az Adams közösségben való jelenléte nem szándékos következménye volt, megszilárdítva egy közönséget, amelyet korábban a vállalkozások nagymértékben figyelmen kívül hagytak, és amelyet később a BET hálózat kedvelik. És bizonyára Adams olyan volt, mintha a rádión túl éles öltözködéssel, vékony ceruzagombával és kegyes módon, nem csupán a show-hoz (egész életében ismert jótékonysági szakember).
A vasárnap délutáni koncertek az Adams házigazdája a Carr's Beach pavilonjában felhívták a legnépszerűbb felvevő sztárokat - Lloyd Price-től James Brown-ig, Little Richard-ig Chuck Berry-ig -, valamint a Drifterek, Coasters-ek és Shirelles-ket köztük. (WANN Radio Station Records, Archívum Központ, NMAH) Az ilyen nagyobb, mint az élet DJ-k hangot adtak a fiatal generációk számára az amerikai virágzó háború utáni korszakban. Baltimore-ban kövér apu végezte el ezt a szerepet, John Waters, a filmkészítő szerint, aki a „Hajlakk” -ban, Motormouth Maybelle-ben alapította karakterét.
„Nagyon nagy zenei befolyással volt rám” - mondta Waters Fat Daddy-ról. De gyorsan hozzátette: "Van Hoppy Adams Annapolisban - nagyszerű volt!"
John T, Rev. 1926-ban született, Ruby Loretta Adams királynő és Charles Walter „Happy” Adams Sr.-ben, Parole kisvárosában, Annapolistól közvetlenül nyugatra. A jövő rádiós sztárja Hoppy becenevet kapott a lábától. Sr. Chambers, aki fiatalemberként a szárny alá vitte, és megtanította neki, hogyan kell hajvágni.
A WANN rádióállomás határtalan lelkesedése, akinek a képe az 1958-as fotón látható a kabrión, mind a csillagokat, mind a rajongókat vonzza. (WANN Radio Station Records, Archívum Központ, NMAH) Adams gyorsan átköltözött a fodrászatból a taxiba, bár végül elindította a saját taxikészülékét. Morris Blum volt az, aki 1946-ban a második világháború után indította el a WANN-t, mint a város második rádióállomását, és aki öt évvel később felvérte Adams-t az R&B nyilvántartások megcélozására. Eredetileg Blum szabadon forgó rádió formátuma „Bach to bebop” volt, ám amikor ez megbukott, az evangéliumhoz fordult és végül az állomást a nagy és alulteljesített afro-amerikai közönség felé irányította.
Ezzel hozzájárult ahhoz, hogy a szerző Andrew W. Kahrl tökéletes viharnak nevezze az új fogyasztói csoportot, a hirdetők sorakoznak fel, hogy kiszolgálják őket, és egy sor csillag, akik Annapolisba indultak, és szeretnének repülni a befolyásos állomáson, aki örömmel játszani a vasárnap délutáni show-kat a Carr's Beach-en.
"Határtalan lelkesedésével és bőségével gyorsan vonzott nagyszámú hallgatóságot, és az állomás arcává vált" - mondja Kahrl Adams-ról. "A fekete tulajdonban lévő lemezkiadók Baltimore-ban és más Atlanti-óceán közép-európai városaiban versenyeztek az esélyért, hogy a WANN sugározza legújabb kislemezüket."
50 000 W teljesítmény mellett az állomás befolyása érezhető volt Delaware-től DC-ig, néha pedig messze nyugatra Ohioig. És több ezer délután 15-kor égett a pavilonnal olyan műsorok számára, mint Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike és Tina Turner, Jackie Wilson és Stevie Wonder. Körülbelül 70 000-et naplóztak, és megpróbálták eljutni egy 1956-os Chuck Berry előadásra.
Az állomás tudomásul vette ezt a hatalmas közönséget és annak befolyását, amely vonzza.
Az állomás 50 000 watt teljesítményű Delaware-től DC-ig, és néha messze nyugatra Ohioig érezhető hatása - a korszerű hirdetési szórólap - büszkélkedhet. (WANN Radio Station Records, Archívum Központ, NMAH) Az 1950-es körüli repülőgép büszkélkedhet: "Több nēģer él a WANN lefedettségi területén, mint az Egyesült Államok bármely más rádióállomásának lefedettségi területén, kizárólag a négerek piacát szolgálja ki, New York-n kívül".
A pont hazafelé hajtva a nagybetűkkel váltották fel: „NINCS EGYÉB KÖZPONTI szolgálja ezt a BALTIMORE-WASHINGTON-MD készüléket. Ilyen módon a Kelet-Shoor terület, egy olyan terület, amely több mint 600 000 négert foglal magában, és évente több mint 250 000 000 dollárt költ!
A szórólap része a WANN virágkorának a gyorsítótárnak, amelyet a Smithsoniannak adományoztak 1190 után, amikor 1992-ben hirtelen váltott egy country zenei formátumra.
Kathleen Franz, az Amerikai Egyetem docens és a történelem igazgatója, valamint az „American Enterprise” kiállításon dolgozó négy kurátor egyike, elmondta, hogy a WANN kollekcióban 45-es évek dobozai és dobozai vannak, valamint albumok, több fénykép, beleértve olyan előadóművészeket, mint Sarah Vaughan és Frankie Lymon, amely a tengerparti közönség és számos állomás-banner előtt jelenik meg.
A kijelzőn egy aranyrekord is található, amelyet a Stax címke küldött el, megköszönve az állomásnak a részvételét azért, hogy a Staple Singers „Ha készen állsz (jöjj velem)” 1973-as hitté tette („Köszönöm Megy velünk ”- mondja a plakk). A kijelzőn néhány azonosító csap szerepel a többi WANN DJ-től, a The Deacon és Pitt-től.
Franz, az American Enterprise katalógus társszerzője elmondta, hogy fontos az Annapolis állomás leleteinek bemutatása a nagyobb, jobban ismert nemzeti cégek mellett, hogy megmutassák az afrikai-amerikai műsorszórás életképességét a közönség számára abban a korszakban ( hasonló pont a kiállítás spanyol nyelvű műsorszolgáltatásról és a latin piaci reklámról).
„Noha a 20. század elején egyre növekvő figyelmet fordítottak az afroamerikaiak mint piaci erők, és még maroknyi piaci felmérés is történt a fekete fogyasztói preferenciákról, csak a második világháború óta kezdtek a nemzeti vállalkozások komolyan venni a vásárlóerőt. afrikai amerikaiak ”- írja a katalógusban.
A rádió jó módszer arra, hogy a közönséget jobb áron elérje, mint a folyóiratok vagy az akkori új televíziók - mondta. Míg az első fekete rádióállomás 1929-ben indult Chicagóban, 1955-ig 600 rádióállomás működött afrikai amerikaiaknak.
Sok esetben a siker kulcsa az egyéni személyiségek, például Adams, akinek azt állítja, hogy „a fekete orientált rádió komplex szálait testesítette meg a közösség, a kereskedelem, a zene és a növekvő tini kultúra tisztelete mellett, amelyek mindegyikét meghatározta a zene a WANN-en.
Adams végül a WANN ügyvezető alelnökévé vált, és 1976-ban megválasztották a Maryland DC Delaware Broadcasting Association igazgatótanácsába.
2005-ben, 79 éves korában halt meg. Carr strandja már régóta bezárult, és magántulajdonban lépett be. A korszak öröksége azonban nem csak a kiállításon, hanem az annapolisi Hoppy Adams Alapítvány munkáján keresztül folytatódik, amely éppen most kezdte meg az ösztöndíj ösztönzésére irányuló éves összegyűjtési erőfeszítéseit, „hogy teljesítse Hoppy Adams jövőképét, gondoskodjon arról, hogy olyan pozitív légkör alakuljon ki, ahol a hallgatók megtapasztalják a részvétel érzetét, a pozitív önértékelést, és arra ösztönzik őket, hogy megfigyeljék a közösségünkben tapasztalható pozitív hatást, amelyet segítségünkkel lehetnek.
Az „American Enterprise” megnyílik a Smithsonian Nemzeti Amerikai Történeti Múzeumban, Washington DC-ben, 2015. július 1-jén.
