A bájos Stan Laurel ismét megszerezte társait, Oliver Hardy-t „újabb szép rendetlenséggel”, ezúttal 1937-ben a Way Out West-ben . (Amint azt a sivatagi rajongói klub drágám fiainak bármely tagja elmondja, egy másik finom rendetlenség az 1930-as film; a tényleges mondat gyakran tévesen szerepel.) A legendás komédia duó a világ tetején volt, egy fordulat közepén. slágereket, köztük az 1932-es The Music Box-ot, amely elnyerte az első Akadémia díjat egy élő fellépésű rövidfilmért. Amikor minden elhangzott és elkészült, Laurel és Hardy együtt jelennek meg egy elképesztő 106 filmben, amelyek 1921 és 1951 közötti hosszúságúak voltak. Legtöbbjük 1927 és 1938 között jött, amikor a néma rövidnadrágról a „talkie” rövidnadrágra mozogtak. hangjellemzők.
Laurel és Hardy ugyanakkor nem kezdték el karrierjukat egységként. Anglia Lancashire-ben született, a színházi menedzser és a színésznő fia. Laurel tinédzserként kezdte karrierjét Skóciában, végül csatlakozott a brit zenecsalád színészcsoportjához, melyben fiatal Charlie Chaplin volt. Utaztak az Egyesült Államokba, de Laurel úgy döntött, hogy marad, ezért elment Hollywoodba, és filmje debütált az 1917 -es májusi csendes rövid dióban .
Időközben Oliver Hardy a grúziai Harlem kisvárosában született és déli vidéken nőtt fel, míg tinédzserként Atlantába ment, zenét tanulni és énekelni. Ezután elment Jacksonville-be, mint egy vaudeville-előadóművész, és végül 1914-ben jelent meg, rövidesen Floridában, a Outwitting Dad-ban . A Babe becenevének, mert hasonlít egy rothadt csecsemőre, ő is kivilágított Los Angelesbe, és gyorsan talált munkát több stúdió számára.
Laurel és Hardy először együtt jelentek meg a képernyőn az 1921-es " Szerencsés kutya" filmben, de nem a mai napig népszerű vígjáték-csapatként. (Ebben Oliver fegyverrel rabolja el Stanot.) Mindkét férfi sikeres egyéni filmkarriert folytatott, ám addig nem válnak „Laurel és Hardy” -ká, amíg az úttörő filmes producer és rendező Hal Roach el nem dobja őket az 1927-es csendes rövidfilmbe, a második száz évbe. . Roach felismerte, mennyire jól párosulnak a képernyőn - kezdve a Big Guy-Little Guy alapvető képpel -, és egyedileg saját stílusukba léptek.
A komédia duókon általában egy egyenes ember és egy vicces fólia van. Laurel volt az a manchild, aki Hardy-t a fal felé hajtotta, ám a filmükben a két szerepet felcserélték, és nem ragaszkodtak az elvárásokhoz: a fogak és a körmök.
„A vígjáték-alkímia alapján az egyenes ember általában egy bunkó vagy legalábbis mindig szigorú. Abbott rossz szándékú volt Costello felé; Bert komoly, míg Ernie elmenekül. ”- mondja Kliph Nesteroff, a The Comedians: Drunks, Thieves, Scoundrels és az amerikai komédia története című film. Hardy volt a szigorú, de csak annyira hosszú, hogy a fényképezőgép nagyon vicces megjelenést nyújtson, majd visszatér kedveséhez. A Laurel és Hardy közötti dinamika imádnivaló, és van bizonyos vonzerejük, amelyet a korszak többi képregényének még nem tettek volna, még inkább Charlie Chaplinnél.
A teljes hosszúságú beszédek 1927-es megérkezése a végső sorozatot jelentette a duó számára. Nesteroff szerint Laurel és Hardy kortársai, mint Buster Keaton, szenvedtek az ipar átmenetében a némafilmektől. Kemény hangon Keaton elcsábította a közönséget a kedvenc képernyőcsillagokról alkotott elképzelésükből. "Laurel és Hardy sikeresen átjutottak a csendes-beszélgetéses film-periódusba, ahogyan kortársaik nem sokkal" - mondja Nesteroff. „Alapvetően bájos szeretetteljes karakterük érintetlen maradt, amikor először beszéltek a képernyőn. A beszédeik szintén sokkal jobbak, mint a csendjeik, nem ez a helyzet Keaton, Charlie Chaplin vagy Harold Lloyd esetében.
1931- ben Roach elkészítette a duó első teljes hosszúságú filmjét, a Pardon Us-t, amely óriási népszerű és jövedelmező filmek sorozatát indítja, mint például a Pack Up Your Troubles, a Babes a Toylandban és a Way Out West. A héten egy új film a színházakban, a Stan & Ollie, csillagok Steve Coogan, mint Laurel és John C. Reilly Hardy, és megnyílik az utóbbi film sorozatán, de ez nem marad el. Ehelyett a film bemutatja a duót hihetetlen karrierjük szürkületében.
Roach, aki szintén életre keltette a világot a mi bandankkal, volt a legjobb dolog, ami valaha történt Laurel-nal és Hardy-val. És a legrosszabb. Roach pontosan tudta, mire van szükségük a nagyszerű filmek készítéséhez, amelyek magukban foglalják a művészeti szabadságot és a költségvetést is, de kemény ujjú üzletember, aki soha nem adta oda azokat a tehetségeket, amelyeket valóban megérdemeltek: munkájuk tulajdonjoga a la Chaplin.
Míg nekik kompenzáltak sikerüket, a Roach által fizetett átalánybér azt jelentette, hogy a duó nem élvezné a globális maradványok jövedelmező áramlását. És az egészet játszották. Roachnak Laurel és Hardy jelenetjeit német, francia, olasz és különösen spanyol nyelven kellene elrejtenie e filmpiacok rögzítésére. Fárasztó költséges folyamat volt, amely minden ember számára oktatót igényelt, a táblákra fonetikusan lefordított vonalakat csak a kamera hatótávolságán kívül, és teljesen új támogató öntvényeket, amelyek folyékonyan beszéltek a megfelelő idegen nyelveken, ám a duót világszerte csillagokká tette. (Hardynak könnyebb ideje volt a spanyol kijelentéssel, de sok képregény morgott.) Roach is óvatosan elcsúsztatta a szerződéseiket, hogy hat hónapos időtartamra szűnjenek meg, megakadályozva őket, hogy csapatként tárgyaljanak.
1953-ra, amikor Stan & Ollie zajlik, Laurel és Hardy karrierje valódi rendetlenség volt. A filmközönség elhagyta őket Abbott és Costello, valamint Martin és Lewis hangosabb antikvitása mellett. Hardy szeretete a szerencsejátékok és az ex-feleségének fizetett ellátások miatt állandó pénzszükségletre szorította őt. A válás mindkét embert kísértette. Laurelnek három volt felesége volt, közülük egyet kétszer elvált. (Laurel és Hardy később az életben találtak boldogságot, Ida Raphael és Virginia Jones mellett. A feleségek, akiket Nina Arianda és Shirley Henderson játszott a filmben, önmagában szórakoztató képregény pár . )
Kétségbeesett pénzügyi nehézségek miatt Laurel és Hardy élő színházi show sorozatokat indított az Egyesült Királyságban. A túrák, amelyeket Lord Bernard Delfont készített és irányított, Stan & Ollie fókuszában áll .
A második, a második világháború utáni három turné - a Stan & Ollie egyetlen turnéra szerződteti őket - a klasszikus hollywoodi hívek kívül nem különösebben ismert, mert legalábbis kezdetben nem voltak olyan sikeresek. Az 1950-es évek végén a kábeltelevízió és az otthoni videók hajnalán Laurel és Hardy megújulást élveznek mind az Egyesült Államokban, mind az Egyesült Királyságban, de az évtized elején az egykori box office-királyok legalább lementek és kijöttek, legalábbis a filmházakban. Korán néhány megállónál Laurel és Hardy klasszikus dalokat végeztek a félig töltött házakban , ám az 1953-as utolsó körben mozgatták őket, az Írország Cobh-i székesegyház-harangok még híres témájukkal, a „Kakukkók tánca” elhangzottak. ”
Jeff Pope a Stan & Ollie forgatókönyvírója lenyűgözte ezt az elfelejtett Laurel- és Hardy-pillanatot, és egy évtized nagyobb részét mindent megtanult. Fél tucat könyvet olvasta, köztük a komédiacsoport első nagyobb életrajzát, John McCabe Mr. Laurel-t és Mr. Hardy-t, valamint AJ Marriot The British Tours -ját - lényegében egy scrapbook és egy összefoglaló, a magánlevelek kincslelete és a színházi áttekintések. Pápa a Laurel leveleinek hatalmas, gazdag archívumán keresztül is fésült, és olyan szakértőkkel beszélt, mint a filmtörténész és a konzervatívista, Richard W. Bann, ami mindegyike egy nagy forgatókönyv áttöréshez vezetett.
"A kutatás során rájöttem, hogy nem bioképet írok" - mondja pápa. "Szerelmi történetet írtam."
A pápa Stan & Ollie kutatásának gyökerei szombati reggelekre nyúlnak vissza, mint egy fiú, aki az 1960-as években nőtt fel Londonban. A pápa szerette a duót, mert ezek voltak a kevés elérhető szórakoztató lehetőség közül.
Akkoriban a televíziós műsorok nem voltak állandóak. A nap közepén másfél óra volt a fiatal iskolás gyerekek számára, azután estig semmi sem volt, tehát ínyenc volt a vicces szombat reggeli filmek készítése ”- mondja pápa, a régóta brit televíziós író és producer aki 2013-ban elnyerte az Akadémia díjat Coogan-nal a Philomena együttírásáért . „A csendeket és a korai beszédet ünnepelték, és Laurel és Hardy voltak a legnépszerűbbek. Szerintem az az oka, hogy érzékenyek az óvilágra, udvariasak, szelíd, fáradtságosak, tehát valóban rezonáltak az Egyesült Királyságban. ”
Időközben Jon S. Baird rendező a skóciai Aberdeenshire-ben nőtt fel, Laurelnek és Hardynek is volt dolga, ám nagyon keveset tudott az Egyesült Királyság turnéjáról. Ironikus, figyelembe véve Laurel skót gyökereit és a saját gyermekkori szeretetét a vígjáték-pár iránt
Anyámnak van egy képe rólam nyolc vagy kilenc évesen, Laurel-ként felöltözve egy barátjával, aki Hardy-ként öltözött. Ez egy nagyon aranyos fénykép, elfelejtettem, mennyire voltam bennük fiúként ”- mondja Baird. „Emberek és ártatlanságuk van, két felnőtt úgy viselkedik, mint a gyerekek, és a saját kicsi, bonyolult világában élnek. Az egyszerűség valami az idő próbáján állt. Úgy gondoltam, hogy Jeff forgatókönyve valóban okos, hogy két elhalványult csillagot készítsen, amire pénzre van szükség, lehetővé téve mindannyiunknak, hogy a karakterekre koncentráljunk, és ne epizodikusak legyenek.
A képernyőn Laurel és Hardy tökéletesen illeszkednek egymáshoz, fizikailag, érzelmileg, temperamentumosan és komikusan. A valós életben azonban nem voltak annyira közeli és nem szocializáltak ilyen gyakran. Hardy bérbeadásra hivatottként látta magát, aki olyan profi, aki felbukkan és elvégzi a munkát. De amikor a lövöldözés befejeződött, elindult a háziállathoz ivóbarátaival, kártyázásával és a pónik fogadásával. Laurel munkamániás volt, a filmvilága egész élete volt. A nap végén Laurel a szerkesztõhelyiségben vagy az írókkal együtt lenne, vagy egyedül dolgozik a sorozatos két film telkéjén.
Stan & Ollie közepén van egy nyilvános konfliktus kulcsfontosságú helyszíne Laurel és Hardy között. A túra előadását követő ünnepségen a két férfi vitatkozik. A régi sérelmek és enyhe neheztelés vezet ahhoz, hogy Laurel ételt dobott Hardy-ra, amelyet a pártjátékosok dicsérnek, hogy egy kicsit összetévesztik. Ez egy kitalált pillanat, de pápa kutatások során talált utalásokat a feszültségre.
Munkaügyi kapcsolata soha nem vált olyan dékán Martin-Jerry Lewis helyzetbe, ahol a féltékenység és az ego keserves megosztottsághoz vezetett , ám az ipar nyomását érezték. A kedvesebb és összehangolt tárgyalások révén pénzügyi biztonságot kaphattak volna az életre, de nem, és Hardy meghalt. Miközben Laurel megpróbált kiszabadulni a Roach-nal kötött nehézkes szerződéseikből, Hardy Zenobia- t Harry Langdonnal készítette, aki lényegében a Stan Laurelt játszotta.
"Biztos, hogy egész életükben barátok voltak, de a Sivatag Fiai azt akarnák hinni, hogy soha nem léteznek keresztszavak közöttük" - mondja. - Úgy gondolom, hogy ez megdöbbentő.
Míg Laurel és Hardy évtizedek óta megértik egymást, Coogannak és Reillynek csak néhány hete volt. Stan és Ollie számára meg kellett tanulniuk az Egyesült Királyság turnéin játszott klasszikus bitteket, például a Way Out West szeretett táncszámát , és olyan újakat kellett előállítaniuk, amelyekre utaltak, de amelyekben nincs film felvétel, mint egy buta. a dupla ajtójú vasútállomás rutin közönsége kimerült. Bairdnek és Pápának sikerül megőriznie a filmet a történelem szempontjából. Ahol Stan & Ollie eltér, általában a drámai lendület szolgálatában áll - nevezetesen az idő és a turné ütemezésének roppant -, de ez sem hagiográfia, sem Laurel és Hardy kapcsolatát nem teszi toxikusabbá, mint volt, tehát gyönyörűen működik, mint egyszerű. történet a régi vállalkozás felszámolásáról, a régi vállalkozásról. Még az egyik legnagyobb kötélhúzással is sikerül, amikor Reilly-t a korrupt Hardy-rá változtatja.
„A kövér öltöny volt az első terrorom, ami a filmbe kerül. Stan és Ollie már a kezdetektől meghalhatott volna kőből, ha az nem működne ”- mondja pápa. - Nem csak Hardy teste volt. Érzelmi film, és közeli képet igényel, így az arc sminkjét is fel kellett venni a helyszínen. Nem tudtuk volna, hogy a közönséget a képből kihúzzuk, gondolkodva Reilly protézis kettős állával. ”
Baird megbízta Mark Coulier-t, a kétszeres Akadémia-díjas sminkművészt, hogy ennek helyrehozza. 1953-ra Hardy 350 font volt. Aztán néhány, tehát térdét, nem is említve a szívét, dörömbölte.
Baird és a pápa egyaránt hitte Reillyt azért, hogy a képernyőn lévő testének borzasztó formájává vált. Olyan messzire ment, hogy további súlyt adjon a párnázásnak, hogy még autentikusabb a fűrészelés.
- Nemcsak a habgumi öltöny volt - tette hozzá Reilly 70 fontot. értékű homokzsákot, így kb. amikor a jeleneteken csoszognak ”- mondja pápa. „Nyáron forgattunk Stan és Ollie-t, és hűtési rendszert kellett felszerelniük. A csövek hideg vizet keringtettek Reilly masszív Oliver Hardy testében.
Pápa első kézből kapott történeteket kapott Ray Alan sztrájkolóstól, aki Laurel és Hardy mellett turnézott a különféle show részeként, hogy megértse Oliver Hardy gyorsan romló fizikai állapotának súlyosságát. Laurel erre adott válasza segített pápának megérteni, milyen közel álltak a férfiak, messze a hollywoodi fénytől.
"Ha egyszerűen csak sétálsz a színpadon, akkor Hardyt fáradnod kell" - mondja pápa. "Nagyszerű betekintés volt megtanulni Alan-tól, hogy Stan mennyit fókuszált Oliver felett, hogy megbizonyosodott arról, hogy elvette a tablettáit, építette fel a kiszerelésüket az egészséggel kapcsolatos kérdésekre, és általában csak vigyázott rá."
Az Egyesült Királyság turnéi Laurelre és Hardyre vetítették a függönyt. Megjelentek még néhányszor, például egy 1954-es "Ez az életed" epizódjában, de a két csillag hanyatló egészsége megakadályozta őket, hogy több filmet készítsenek együtt. Hardy valójában több mint 150 fontot dobott le. az orvos parancsára, de a stroke sorozat túl gyengült ahhoz, hogy visszatérjen. Oliver Hardy 1957 augusztusában halt meg. Laurel túl depressziós volt, hogy részt vegyen a temetésen, de azt mondta: „Babe megérti”. 1965 februárjában Stan Laurel szívrohamban halt meg. Életének komédiapartnerének tiszteletben tartásával Laurel soha nem jelent meg a színpadon vagy a filmben Hardy elmúlása után.„Gyerekként a legcsodálatosabb dolog az volt, hogy amikor Laurel és Hardy egy vendégházban maradtak, megosztottak egy ágyat. Mi a jobb, mint egy gyerek, ha a legjobb barátja alszik, és a feje fölé húzza a fedeleket? - mondja pápa. "Az élet végén, míg ezeken a turnékon Laurel és Hardy olyan közel kerültek egymáshoz, mint ahogyan a filmükben voltak, tehát a Stan & Ollie- ban együtt ágyba tettem őket."
Nagyon szép rendetlenség.
