Monumentális eredmény

Évekkel a vietnami háború befejezése után apám és én, akik abban a vitatott napban különböztek a háborúról és sok más dologtól, meglátogatták a vietnami veteránok emlékműjét a Washington DC-ben, a bevásárlóközpontban. A földbe faragott nagy fekete-gránit chevron 247 láb hosszú szárnyak, amelyek mindkét végén a talajszinttől tíz lábig emelkednek a csúcson, és miközben lassan sétáltunk le a lejtőn és az emlékműbe, külön átvizsgáltuk a háborúban meghaltak amerikai férfiak és nők nevét. Különösen senkit sem kerestünk, csak itt olvasott egy nevet, egy másik itt, megpróbálva megérteni az emberi veszteség terjedelmét. Aztán, együtt tükrözve a kőlapok magas fényességét, láttuk egymást, és elkezdődött a könnyünk.

Tekintse meg a teljes dokumentumfilmet a smithsonianchannel.com oldalon

Soha nem volt olyan fal - egy elválasztó szerkezet -, amit annyira tették, hogy egyesüljön. Nehéz pontosan meghatározni azt a képességét, hogy közös teret hozzon létre, mély érzelmeket keverje fel, sőt még gyógyuljon is (e túlzott szó használata). De a fal minden bizonnyal komoly szerepet játszott nemzeti életünkben, és hatása nem csökkent csökkent a nagy vita után a hónap 20 évvel ezelőtti felfedése óta. Ez az egyik leglátogatottabb emlékmű Washington DC-ben, évente mintegy négymillió embert vonz, és vitathatatlanul a leglátványosabb szentélyünk. A Nemzeti Park Szolgálata több mint 65 000 tárgyat gyűjtött össze, amelyeket a látogatók hagytak ott, ideértve a szolgálati érmeket, harci csizmát, virágot, kézzel rajzolt verseket és családi fényképeket. Az építészek, a művészek és a szakértők a fal közreműködőit hívták össze. Christopher Knight, a Los Angeles Times művészkritikusa 2000-ben kijelentette, hogy a vietnami veteránok emlékműve a 20. század egyik amerikai közemlékének legnagyobb esztétikai eredménye.

Az emlékmű története elválaszthatatlan annak művészi alkotójától, Maya Lin-től, aki csupán 21 éves egyetemi hallgató volt, amikor 1981-ben tervét választották több mint ezer javaslatból. Noha a terv elkészítése előtt nem végzett kutatásokat a vietnami háborúról - nem akarta, hogy a politika befolyásolja -, Lin úgy érezte, hogy az amerikaiak továbbra is fájdalmak vannak. Úgy vélte, hogy vágyakoznak egy megfelelő környezetre, amely tükrözi a kínzó elkötelezettség következményeit és gyászolja az elveszett életeket. "Megpróbáltam megérteni a gyász és a gyász" - emlékszik vissza Lin. „Mi, amerikaiak, jobban félünk a haláltól és az öregedéstől, mint sok más kultúránál - nem akarjuk elfogadni vagy kezelni. Tehát amikor az emlékmű építés alatt állt, a reakció a következő volt: "Túl finom, túl személyes, ezt nem értem, nem fog működni." De az a tény, hogy működik, mondhat valamit arról, amire valójában szükség volt az amerikai közönségnek. ”

Lin kellemetlen hírnevet szerzett az emlékmű és az ellentmondások miatt, amelyek először a terve körül forogtak, és több mint egy évtizeden keresztül nem fogják megbeszélni a tapasztalatokat. "Nem tudtam volna foglalkozni vele" - mondja. A filmkészítõk, Freida Lee Mock és Terry Sanders végül feloldották ezt a vonakodást, miközben létrehozták a Maya Lin: A Strong Clear Vision című dokumentumfilmet, amely 1995-ben elnyerte az Akadémia díját. Azóta a Lin és sok vietnami veterán közötti növekedés szakadt. "Bárhová is megyek, a veteránok eljönnek az előadásaimhoz és köszönetet mondanak" - mondja. „Nagyon erős. Kicsit könnyesek vagyok, kicsit könnyek vagyok. Végül megköszönöm nekik.

Lin most New York City-ben él, 43 éves férje, Daniel Wolf, a művészeti kereskedő, és két fiatal lányukkal. Visszatérő, enyhe fizikummal rendelkezik, és gyakran visel a fekete ruházatot, amely a SoHo-ban, ahol stúdióját tartja fenn. Jelenleg egy tucat tervezési és felújítási projekttel foglalkozik, például egy szobrászati ​​központban a New York-i Long Island Cityben és egy kápolnában a Gyermekvédelmi Alap számára a Tennessee-i Clintonban. A közelmúltban megrendezésre kerülő bizottság a WashingtonState állambeli Columbia folyó mentén építi fel a Lewis és Clark expedíció jelölését, ugyanakkor elismeri az őslakos amerikai és a környezetvédelmi aggályokat. Munkája gyakran tesztelte az építészet és a művészet közötti határokat - egy feszültséget, amelyet ápol. Szobráival tömegeket vonzott a galériabemutatókra, és előadóként igényelt. Ő is minimalista bútorokat gyártott. Lehet, hogy tükrözi azon vágyát, hogy egyszerre sok projektet zsonglőr, a stúdiója barátságos, dekombolatív érzetet kelt, két macskával a csapáson, könyv-halom könyveken és építészeti modelleken. "Mindent meg kell modellezni" - mondja. „Két dimenzióban nem látok.” A fal egyik első modelljét egy főiskolai kollégiumban burgonyapürével készítették.

A vietnami háború emlékműve óta tervezett terveinek számos olyan tulajdonsága van, amelyek diadalmassá tették a falat, például a természet tisztelete és az esztétikum kevésbé. "Szeretem a munkájának egyszerűségét, ahogy lerontja a dolgokat" - mondja Carl Pucci, a New York-i építész, aki az egyetemi napok óta követi fejlődését. "És az évek során magabiztossá vált ebben a stílusban."

A veteránok darabja után további emlékműveket készített, és a kérésekre reagálva ötleteket készített egy WorldTradeCenter emlékműről. Annak ellenére, hogy ragaszkodik ahhoz, hogy nem vesz részt hivatalosan a létrehozásában, az a tény, hogy a hatalmas és ünnepélyes vállalkozás elsődleges jelöltjeként gondolja, elegendő bizonyíték arra, hogy az amerikaiak felértékelődtek az ő egyedi tehetségei iránt.

A tiltakozások nem sokkal azután kezdődtek, hogy Lin tervét választották. Ross Perot, az üzleti vezetõ és a jövõbeli elnökjelölt úgy érvelt, hogy a veteránok jobban szolgálják fel a felvonulást, mint Lin terveit. Tom Wolfe, aki 1981-ben a Bauhaus-tól a házunkig című könyvében bírálta az absztrakt művészetet, megjegyezte, hogy a modernista emlékmű csalódást okozott a vietnami veteránok számára. "Olyan emlékművet akartak, amely bátor katonákként tiszteli őket, függetlenül attól, hogy bárki is gondolja maga a háborút" - emlékszik vissza ma. Néhány veterán kifogásolta, hogy egy amatőr - legalábbis ázsiai származású nő - tervezze meg az emlékművet.

„A dolog teljesen aránytalanul robbant ki, amennyiben a fal egy Rorschach-tintapróba-tesztgé vált a háborúval kapcsolatos megoldatlan érzelmekkel kapcsolatban” - emlékszik vissza Jan Scruggs, aki az emlékmű építésének kezdeményezését kezdeményezte.

Scruggs, eredetileg Bowie-ból (Maryland), vietnami veterán volt - egy gyalogosember, aki a háborúban elvesztette barátait és súlyosan megsebesült. 1977 májusában, míg a Washington DC-ben az AmericanUniversity tanácsadói végzős hallgatója írt a Washington Post szerkesztőségének, amelyben elmagyarázta „a közömbösséget és az együttérzés hiányát, amelyet a veteránok kaptak”, és felszólított egy nemzeti emlékmű létrehozására, amely „emlékeztet egy hálátlan nemzet, amit tett a fiainak. ”

Két évvel később Scruggs és más veteránok alapították a Vietnámi Veteránok Emlékállományát. A következő évben, Charles Mathias szenátor, Jr., törvényt vezet be, amely létrehozta az emlékhely helyét a két hektáros szövetségi földterületen a Lincoln Memorial és a WashingtonMonument között. "Amit a megbékélésről beszéltünk" - mondja Mathias, egy Marylandi republikánus, aki az amerikai részvétel hangos ellenzője volt Vietnamban. „Megpróbáltuk a háborút perspektívába helyezni azáltal, hogy megemlékeztünk ezeknek a férfiak és nők szolgálatáról. Ezt nem igazán elismerték, és ez egyértelmű mulasztás volt. ”1980-ban Carter elnök aláírta a törvényt.

Később több mint 275 000 ember, civil csoport, szakszervezet és társaság hozzájárult 8, 4 millió dollárral a háborús emlékmű alaphoz, amely az emlékmű tervrajzának nyílt versenyét támogatta. 1981 májusában, 1421 bejegyzés áttekintése után (beleértve egy kétszintes harci csomagtartót, egy két hektáros zászlót és egy 40 méteres hintaszék), az építészek és szobrászok nyolc tagú zsűri bejelentette, hogy a 20 000 dolláros verseny győztese Maya Ying Lin, két natív kínai lánya, akik elmenekültek Mao kommunista rezsimjétől és Athénban, Ohioban telepedtek le. Késő apja kerámiaművész és képzőművészeti dékán volt az OhioUniversitynél; anyja, most nyugdíjas, irodalmat tanított a főiskolán.

Maya Lin, a YaleUniversity építészhallgatója nevezett pályázatra egy funereal építészeti osztályra. A győztes koncepciójának rajzai megtévesztően egyszerűek - kiterjesztett fekete V, melyet tompa kék-zöld mosásban függesztenek. „Szinte olyanok, mint az óvodai rajzok. A laikus zsűri soha, soha nem választotta volna ezt a formatervezést ”- mondja Paul Spreiregen, egy washingtoni építész, aki megszervezte a versenyt és segített kiválasztani a bírói testületet. Lin véleményét azonban tényleges szimbólumnak tekinti: "Ez egy szakadék a földön, mivel a háború könny volt az amerikai tapasztalatok szövete".

Lin rajzaival egy papírlapra kézzel írt esszé kísérte, amely elősegítette az esetét. "Mert a halál végül személyes és magánügy" - írta az asszony -, és az ezen emlékműben található terület egy csendes hely, amelyet személyes megfontolásokra és magánjellegű megfontolásokra szántak. "

Noha a bírók kiválasztották a tervét, küzdnie kellett, hogy a látványos módon épüljön. A veteránbizottság néhány tagja ábécé szerint a halottak nevét akart, hogy megkönnyítsék a barátok vagy szeretteik megtalálását. Lin azonban azzal érvelt, hogy tucatnyi sorban felsorakoztatott Joneses és Smiths monotonnak bizonyul. Ráadásul azt akarta, hogy ábrázolja az idő múlását Amerika első halálos állandóságától 1959-ben, az utolsóig, 1975-ig. Kezdetben azt gondolta, hogy a kronológia a távoli nyugati ponton kezdődik, és a kelet felé haladva játszódik le. De az osztálytársait értékelõ építész tanácsára inkább a központban kezdte a kronológiát, és folytatta a keleti szárny mentén, majd folytatta a nyugati szárny elején és befejezte a központot. Ilyen módon az idő visszatekint önmagára, a bezárást szimbolizálva. (A webhely indexei segítik az embereket konkrét nevek megtalálásában.)

A terveket hamarosan nyilvánosságra hozták, csak akkor, amikor a hősies szobrok támogatói tiltakoztak. Néhány veterán annyira hangossá vált, hogy James Watt belügyminiszter azt mondta a Memorial Fund-nak, hogy keressen alternatív mintát. Scruggs azt állítja, hogy ő volt Lin egyik bizalmas támogatója, ám a csoportja elmulasztotta a formatervezés megóvása és az emlékmű 1982 őszére építésének céljának elérése között.

Gyakorlatilag minden részletről vitatkoztak. Lin úgy döntött, hogy a fekete gránitot csiszolja, amikor fényes. De az ellenfelek tiltakoztak. "Volt néhány fiatal tisztségviselő, akit a fal a szégyen fekete gúnyának hívta" - mondja Brig. George Price tábornok, a veteránok emlékezetes tanácsadó testületének tagja és afro-amerikai. „Csak elvesztettem, és azt mondtam, hogy olyan témával foglalkoznak, amelynek faji felhangjai nem felelnek meg az emlékmű mögött meghúzódó alapelveknek. Azt hittem, mentünk át a 60-as évek zavargásain, hogy egyenesen állítsuk ezt a rekordot.

Számos kritikát megtámadtak, akiket Michael Davison, az emlékmű csoport tanácsadója javasolta, hogy adjon hozzá egy hagyományos reprezentációs szobrokat. Lin ellenezte a változást, de az Emlékmű Alapítvány egy szobor készítésére megbízta az 1999-ben meghalt Frederick Hart szobrászatot. „Hart egyenesen az arccal nézett rám, és azt mondta:„ Szoborom javítani fogja az emlékművedet ”- emlékszik vissza a még mindig jelző Lin. „Hogyan mondhatja ezt egy művész? És ebben az időben a szobor a csúcsra ment volna, és fejeik a fal fölött álltak volna. ”Egy kompromisszumban Hart szobra, amely három határozott lábkatonát ábrázol, körülbelül 120 méterre fekszik a fal nyugati rámpájától. . 1984-ben szentelték el. (Az emlékművek továbbra is vita tárgyát képezik, amint azt a Nemzetközi Világháború emlékmű helyéről a közelmúltban folytatott vita is mutatja, amelyet 2004-ben terveztek megnyitni a Mall-ban. Az ellenfelek szerint a plaza, oszlopok és ívek zavarják a gyalogos forgalmat és a hely szépsége, a Reflektív medence keleti végén.)

Amint Scruggs emlékeztet, a vita fő forrása nem Lin háttér volt, hanem maga a mű. "A túlnyomó többség számára nem az volt, aki ő volt, hanem az a tény, hogy ez egy rendkívül szokatlan emlékmű volt" - mondja. „Mivel ez más volt, nem regisztrálta magát az emberekben izgalmasnak és zseniálisnak. Időnként építészeti munkát kell készítenie, és az embereket meg kell látogatnia, mielőtt megértik. ”A fal létrehozásához vezető zavarok lelkes várakozásnak adtak helyet. 1982. november közepén több mint 150 000 veterán gyűlt össze Washingtonban öt napos tiszteletére, amelyen gyertyafényes vigil volt, a falon feliratozott 57 939 név hangos felolvasása és diadalmas felvonulás. Sok vietnami veterán számára ez volt az első alkalom, hogy felvidítottak. Ezrek ezreket ütköztek a november 13-i emlékhelyre. Reagan elnök, azonban attól tartva, hogy fél a politikai csapástól, nem vett részt.

A fal sikere arra késztette másokat, hogy elismerést kérjenek a vietnami háborúkori áldozatokért. 1984-ben Diane Evans, a Vietnamban telepített katonai nővér kilenc éves bürokratikus törekvést indított annak érdekében, hogy megünnepelje a sok nőt, akik ott szolgáltak, elsősorban ápolóként és támogató személyzetként. Az emlékmű közelében 1993-ban a Santa Fe székhelyű Glenna Goodacre által tervezett szobrot született a háborúban végzett nőszolgálat emlékére.

Bizonyos értelemben a webhely csatornává válik a vietnami háború történetében. A kongresszus engedélyt kapott egy emléktáblára, amely tiszteletben tartja az amerikai szervizszemélyzetet, aki meghalt az orrfertőző vegyszernek való kitettség miatt. Vitát folytattak a Vietnamban elhunyt CIA-ügynökök elismeréséről is. Időközben a Vietnami Veteránok Emlékállománya egy 8000 négyzetméternyi oktatási központ építését támogatja, amelyet az emlékmű alatt vagy annak közelében építenek. A támogatóknak, akik szerint egy ilyen lehetőség különösen értékes lenne a fiatal látogatók számára, vannak befolyásos támogatói, például John Kerry szenátor (D-Mass), egy vietnami veterán, aki 2004-ben feltételezhetõen elnöki reményt képvisel.

Néhány ember, köztük Lin is állítja, hogy az emlékhelyhez elemeket adva az eredeti látomás megrontódik. "Washingtonban feltételezik, hogy mindenki boldoggá teheti az emlékmű hozzáadásával" - mondja Lin. „A bizottság politikai napirendre való tervezése valóban rossz ötlet.” John Parsons, az emlékművet kezelő Nemzeti Park Szolgálat társult igazgatója elutasította a kongresszusi bizottság javaslatának felülvizsgálatát. "Az emlékműveknek önmagukban kell állniuk" - mondja. "Meg kell beszélniük magukért, és nem rendelkezhetnek kiegészítő oktatási lehetőségekkel, amelyek csökkentik az érzelmi tapasztalatokat."

Eközben a Memorial Alap folytatja munkáját. Támogatta az emlékmű félméretes másolatának, a Gyógyító falnak nevezett 1996-os elkészítését, amely több mint 100 városba utazott. A csoport megrendelt egy tanárképzést a vietnami háborúról, amelyet az egész ország iskoláinak megosztottak. Scruggs most vezet egy kapcsolódó csoporthoz, amely megkísérli megszabadítani Vietnamot a háború alatt maradt taposóaknákból. A Memorial Fund vállalati tanácsa pénzt gyűjtött vietnami iskolák számára számítógépek vásárlására.

És 1998 óta az emlékmű ellentétes volt a kibertérben. A Virtuális fal (www.thevirtualwall.org) matricákat mutat be minden vietnami meggyilkolt amerikairól, és veteránok és mások esszéit tartalmazza az emlékmű 20. évfordulója alkalmából. Stanley Karnow, a Vietnam: A History írója a webhelyen írja, hogy az emlékmű „az egység és a megváltás élénk szimbólumaként áll. A Falat eredetileg a halottak megemlékezésére szánták, és csodálatosan sikerült. De jelenleg ezt a funkciót meghaladja a jóakarat eszköze. ”

A vietnami emlékmű sikere tette Lin-et nyilvánvalóvá a többi csendes ékesszólást célzó projekt számára. A Yale elvégzése után, majd 1986-ban az építészet mesterfokozatának megszerzése után, műemlékművek iránti felajánlásait elutasította, attól tartva, hogy esetleg tippecast válik. És azt mondja, attól tartott, hogy talán nem fog újra olyan emlékművet elképzelni, amely olyan ihlette, mint a fal.

Aztán, 1988 tavaszán, miközben egy New York-i építészeti irodában végzett szakmai gyakorlatot, az alabamai Montgomery déli szegénységi jogi központjában, az úttörő polgárjogi csoportban felkérték őt, hogy készítsen emlékművet a faji küzdelemben küzdő amerikainak igazságszolgáltatás. Elfogadta, belemerült a mozgalom történetébe és megtalálta a témát Dr. Martin Luther King, Jr. 1963-as „I Have a Dream” beszédében, amelyben azt mondta, hogy az egyenlőségért folytatott küzdelem nem ér véget „amíg az igazságszolgáltatás le nem esik vizek és az igazlelkűség, mint egy hatalmas patak. ”Lin királyának mondatát az ívelt fekete-gránit kőfalba véste, amely az emlékmű hátteret szolgálja. Víz folyik le a falról és kútul felfelé egy 12 láb átmérőjű kőasztal közepétől, amelyre a polgári jogi mozgalom ütemterve van bevésve, az Egyesült Államok Legfelsőbb Bíróságának a Brown kontra Oktatási Tanács 1954-ben hozott mérföldkőjétől a merényletig A Polgári Jogi Emlékmű ebben a hónapban 13 évvel ezelőtt szentelték a szenzációt. A látogatók kénytelennek érzik azt, mint a fal, és ujjaikat a mozgó vízen futtatják.

"Kérem egyéni kapcsolat kialakítását a néző és a mű között" - mondja Lin emlékműveihez. „Nagyszabású műalkotások, de anti-monumentálisak. Nem számít, mennyire nagy lehet a darab, végül intim, pszichológiai tapasztalatra bomlik. ”

Lin későbbi projektje közelebb állt a házhoz. Az Yale-ben 1993-ban felállított tisztelgés az egyetemen (1701-ben alapított) nőknek, akik 1873-ban kezdték meg az egyetemen tanulmányaikat vagy dolgoztak. A gránit női asztal tetején víz folyik, amelyet egy spirál a központtól sugárzó számok, amelyek évről évre képviselik a női hallgatók számát, nulláról 5 225-re (1993)

Lin a természet iránti szeretet kézimunkájából nyilvánvalóvá válik egyik kedvenc installációjában, a Wave Field-ben, amelyet 1995-ben szenteltek a Michigan-i Egyetem campusán, Ann Arborban. A könyvben található vízhullámok ihlette a campus négyszögét finoman hullámos bermák sorozatává. A fű lerakása előtt magához rakodta a „hullámokat”. "Amikor odamennél hozzá, teljesen megváltozik, előtted kibontakozik" - magyarázza. „Ami nem azután vagyok, hogy megpróbálom a természet újrateremtését, hanem a természet felhasználását kiindulási pontként. Ez egy módja annak, hogy egy természeti tájat váratlan lencsén keresztül nézzen. ”

Tavaly tavasszal befejezte egy másik, az észlelést kihívó installációt: fedett udvar az American Express Minneapolisz vállalati irodájában. A teret üvegfalak határolják. Meleg időben a víz folyik le az egyik falon. Télen a víz lefagy, megváltoztatva az udvar megjelenését és a kilátást. A hullámszerű keményfa padló a természetes tájat idézi elő.

Jelenleg Lin négy magánházat tervez. 2000-ben a Határok című könyvében leírja a tervezési stílusát, mint olyan elemet, amely kölcsön vesz elemeket a japán templomokból és a Shaker, a skandináv és a korai modernista eszményekből. Kedvezi a szennyezetlen teret, a természetes anyagokat és a lehető legtöbb természetes fényt, amennyire csak képes a belső terekbe felveszteni. Az egyetlen házban, amelyet eddig elkészült az alapítástól kezdve, egy 1994-ben épült, Massachusettsben, Williamstownban található lakóhellyel, amely a csúcsok és völgyek tetejével játszik a természetbe, és utánozza a közeli hegyeket. A New York City lakása, amelyet 1998-ban tervezett, a japán hagyományt tükrözi. A szomszédos fürdőszobák ideiglenes fal eltávolításával kombinálhatók. A lakás három hálószobájából kettő szintén elkészíthető egy szekrény eldobásával.

De ha Lin karrierje meghaladta az emlékezeteket, akkor továbbra is a formájára gondolkodik. A WorldTradeCenter emlékmű vázlatai mellett, amelyeket szeptemberben tettek közzé a New York Times magazinban, a Határokon belül egyfajta végső, még mindig lazán elképzelt emlékművet írt, amit úgy nevezik a kihalási projektnek. Csakúgy, mint a fal a látogatókra nézve benyomást kelti, hogy nagy kollektív veszteséget szenvedettünk, az emlékezni fog az állatok, növények és élőhelyek elveszítésére, olyan jelölőkkel, amelyek olyan helyeken vannak elhelyezve, mint például a Yellowstone Nemzeti Park, az Antarktisz, a Tibet, az Amazonas-erdő és az óceán is. padló. "Teljesen hiszem, hogy a természeti környezet szebb, mint bármi, amit mi emberekként vagy művészekként létrehozhatunk" - mondja Lin, aki a Természeti Erőforrások Védelmi Tanácsának megbízottja. A kihalási emlékmű - mondja - „valójában a biodiverzitásra és a föld elvesztésére összpontosít, amelyre szükség van egy sokszínű bolygó fenntartásához. Ez az egyik politikai lesz, mintha a többi nem lenne. Természetesen ez politikai. Politikai vagyok. Itt fejlődtem én is. ”