Pablo Picasso festményei, amelyek szögletes absztrakcióik és merész ecsetvonásaik alapján könnyen azonosíthatók, megdöbbentik a világ legfontosabb művészeti múzeumainak falát -, de kevesen tudják, hogy a kubista mesternek is szórványos, de egész életen át tartó szenvedélye volt a szobrászat iránt.
A Chicagói Művészeti Intézet, a Northwestern University és a párizsi Picasso Múzeum kutatói által végzett átfogó felmérésnek köszönhetően a tudósok jobban megértik a művész bronzát, mint valaha.
Ahogy Megan Fellman írja az N orthwestern Now-ra, a tudósok, művészeti konzerválók és kurátorok nemzetközi csapata egy nem invazív elemzést, az úgynevezett röntgen-fluoreszcencia spektrometriát, 39 bronz és 11 festett fémlemez szobor tanulmányozására szolgál a Picasso Múzeum gyűjteményében.
Ennek a módszernek a felhasználásával az Northwestern és a Chicagói Művészeti Intézet nagyjából 350 mű alkotására készített adatbázist ezekből az ötvözött „ujjlenyomatokból”. Ezek a mérések, amelyek részletezik a fémötvözetek százalékos arányát a 20. század elején található bronzokban, lehetővé teszik a kutatók számára, hogy nyomon kövessék egyes művek eredetét.
„Maguk a szobrok tárgyi bizonyítékait tudományos elemzéssel lehet felhasználni, hogy mélyebben megértsék Picasso bronzszobrok készítésének folyamatát, valamint a művészek, kereskedők és öntödei történetét a modern szobor előállítása során” - magyarázza Emeline Pouyet, anyagtudós és posztdoktori ösztöndíj Northwestern-ben.
A Picasso csapata megmérte a réz, ón, cink és ólom relatív mennyiségét az egyes szobrok több területén, A Science News Kate Travis jelentése. A vizsgált szobrok közül 17-nek volt öntödei jele, amelyek segítettek a kutatóknak az egyes öntödék fém "ujjlenyomatainak" azonosításában. Ezek az adatok - az archívummal együtt - lehetővé tették a kutatók számára, hogy nyomon kövessék azon művek eredetét, amelyekben nincs öntödei jelölés.
„Sok [öntödék] levéltára hiányos vagy hiányos” - mondja Travisnak Francesca Casadio, a Chicagói Művészeti Intézet természetvédelmi tudósa. Hozzáteszi, hogy a csapat megállapításai megerősítik, hogy „miért fontos az együttműködés, és hogy a tudomány hogyan egészíti ki a puzzle hiányzó részét”.
A kutatók öt, a II. Világháború idején szobrot nyomon követtek Émile Robecchi kézműves öntödeihez, amely éppen Párizstól délre található. Picasso eredetileg ezeket a műveket gipszként modellezte, ám a náci megszállás idején bronzra váltott - ez egy tartós közeg, amelyről úgy gondolta, hogy valószínűbb, hogy túléli a háborút.
A csapat azt is felfedezte, hogy a Robecchi által használt ötvözet összetétele megváltozott a második világháború alatt. Az Amerikai Tudományos Fejlesztési Szövetség éves ülésén február 17-én tartott előadása során Casadio ezt a váltást a német megszállók fémeknek a háborús erőfeszítésekhez való felhasználására tulajdonította.
"A németek arra kényszerítették a magánszemélyeket és a francia kormányt, hogy alapvetően olvadják le a szobrokat a városban a fém visszanyerése érdekében" - mondta Casadio a New York Times Kenneth Chang-nek.
A kutatók a Picasso bronzszobrok megvizsgálása mellett a művészeti óriás fémlemez-szobroit is megvizsgálták. Egy 1962-es szobor elemzése, a Head of Woman asszony felfedezte, hogy Picasso ezüst, nem rézhuzal segítségével készítette a figura arcvonásait. Az 1902-es Picasso-festmény alatt rejtett részletek közelmúltbeli felfedezésével párhuzamosan a csapat kutatása új betekintést nyújt a művész alkotói folyamatába.
„Most kezdhetünk egy új fejezet írását a modern művészet e bőséges óriása történetében” - mondja Casadio egy nyilatkozatában.
