Kr. E. 79-ben Herculaneum római városát olvadt iszap, szikla és gáz elárasztotta a Vesuvius-hegy ugyanazon vulkánkitörése, amely elpusztította híresebb szomszédját, Pompeiit. Amikor a kutatók a 19. században ásották a várost, mozaikokat és festményeket találtak. A felfedezésük óta az elkövetkező évtizedek időjárása és a levegőben lévő szennyező anyagoknak való kitettség sok ilyen művet tovább rontott. Jen Viegas azonban a Seekerben beszámol arról, hogy a festmények elemzésének új módszere segítheti a kutatókat a műalkotások megőrzésében, sőt azok visszaállításában.
A kutatók a közelmúltban hordozható, ELIO elnevezésű makroröntgen-fluoreszcens műszert használtak, hogy visszaszorítsák a szennyeződések és hamu rétegeit egy fiatal nő festményén, a Herculaneum házában, a mozaik-átriumban. Azáltal, hogy körülbelül fél hüvelyk távolságra helyezte el a műszert a festménytől, a kutatók képesek voltak nem invazív módon feltérképezni a festmény elemeit, például a vasat és a rézet.
"Amennyire tudjuk, ez az ókori római falfestmény - vagy bármilyen más történelmi falfestmény - első vizsgálata in situ, az eredeti környezetben" - mondta Eleonora Del Federico, a Pratt kémia professzora a tanulmány vezetője. Intézet - mondja Viegas. "Ez a technika meglehetősen új, és többek között Rembrandts, Picassos és Van Goghs múzeumokban végzett tanulmányokhoz használták."
A sajtóközlemény szerint az elemzés feltárta, hogy a művész vázlatot készített a fiatal nőre vasalapú pigmentet használva. A nő szeme körüli területeket ólom alapú festékkel kiemeltem. Az arca körüli kálium jelei azt mutatják, hogy egy zöld földfenékű pigmentet használtak a hússzínének megteremtésére.
Miközben a festmény elhalványul és morzsolódik, a még mindig a festményben lévő elemek ismerete segítheti a konzervatívumokat a megfelelő tisztítószerek és más vegyi anyagok kiválasztásában a megőrzés és helyreállítás érdekében. És bár ezekre a napokra a régi műalkotások festése összevonja a homlokát, a Forbes -nál Sam Samononick szerint a feltárt adatok kutatói felhasználhatják a portré digitális újjáteremtését.
Az ELIO első tesztjeként, amely Herculaneumban sikeresnek tűnik, Del Federico elmondja Lemonicknak, hogy reméli, hogy ez nem az egyetlen elemzés, amelyet ő az ősi városban végez. „Olyan sok freskót tekintünk eltűnőnek. Most ez a technika más freskókat is láthat, amelyek szabad szemmel nem láthatók ”- mondja.
Ugyanezt a technikát alkalmazzák a mesterfestők munkáinak felfedezéséhez annak megértése érdekében, hogyan készítették képeiket rétegenként. Míg a múltban a műalkotásokat részecskegyorsítókba kellett szállítani, hogy bepillantást nyerjenek a felületi réteg alá - ez egy még drágább folyamat, amely magában foglalja a vele járó kockázatot -, csak a múlt évben, a hordozható eljárás biztonságosan segített a kutatóknak kitalálni, hogy Fehér foltok Edvard Munch „The Scream” -jén gyertyaviasz volt (nem a madár-ürülékek, mint egyesek gondolnák). A technikát nemrégiben a konzervatívok segítésére is használták, amikor visszaállították Hans Memling „Krisztus énekes és zenélő angyalokkal” Antwerpenben.
