A médium legkorábbi napjaiban érkeznek vissza, ám a szponzorált filmek sokak számára rejtélyek. A műfaj olyan változatos vonzotta a filmkészítőket, mint Buster Keaton, George Lucas és Robert Altman. Valójában nehéz gondolkodni egy olyan rendezőről, aki nem készített legalább egyet: DW Griffith, Spike Lee, John Cleese, Spike Jonze szintén szponzorált filmeket készített. A szponzorált filmek új technológiákat vezettek be, felélénkítették az osztálytermeket, Oskarokat nyertek, a stúdiókat felszínen tartották, és befolyásolták a filmek és a televízió nézésének módját.
Tágabb értelemben a szponzorált film az, amelyet külső finanszírozás fizetett: egy társaság vagy egy személy alapvetően bérelt vagy finanszíroz egy személyzetet film készítéséhez. A szponzorált filmek helyszíni útmutatója, Rick Prelinger levéltár hivatkozik „reklámokra, közszolgálati bejelentésekre, különleges események produkcióira, rajzfilmekre, hírlevelekre és dokumentumfilmekre, képzési filmekre, szervezeti profilokra, vállalati jelentésekre, a gyártási folyamatokat és termékeket bemutató munkákra, valamint a természetesen, a közönség elnyerésére irányuló polemiák a finanszírozók szempontjából. ”(A Prelinger könyvet letöltheti a Nemzeti Filmmegőrzési Alapítvány weboldaláról.)
A szponzorált filmek becsült száma eléri a 400 000-et; bármi is számít, ők a film leggyakoribb műfajai, és azok a filmek, amelyekben a legnagyobb veszteség veszélye áll fenn. Általában egy meghatározott célra készültek: egy termék promóciójára, egy cég bemutatására, egy helyzet megmagyarázására, az eljárás dokumentálására. Miután ezt a célt teljesítették, miért kell megőrizni a filmet?
Ki gondolja, hogy megmentse a Westinghouse Works-et, például egy 1904-es filmsorozatot, amely a Westinghouse különféle növényeit és gyárait kimozdítja Pittsburgh közelében? A Westinghouse Works- t Billy Bitzer, az ünnepelt operatőr fényképezte, aki szintén fényképezte DW Griffith Nemzet születését, és munkája mindig lenyűgöző. A mintegy 20 címből álló gyűjtemény, mindegyik egyképes film, legfeljebb néhány percig tartva, élvonalbeli technológiával rendelkezik, mint például egy kamera, amelyet a gyári vegyület körüli vonatra rögzítenek, és ami valószínűleg a mozi első daruképe, amelyet egy gyári padlóról vettek fel. Ez volt az első film, amelyet új higanygőz-lámpák világítottak, amelyeket a Westinghouse leányvállalata gyártott.
Az ipar fejlődésével a szponzorált filmekre szakosodott társaságok alakultak ki. A Worcester Film Corporation, például például 1918-ban, Massachusetts-ben alakult, olyan címeket készített, mint a Life Life's Windows, amelyet a fénysugár meséjeként is ismertek. 1919-ben a The Connecticut State of Americanization Minisztériumának alapját képezte - egy jó polgárként való viselkedés alapját.
A Jam Handy szervezet, amelyet az olimpiai úszó és Henry Jamison Handy hirdetési szakértő alapított, irodái Detroitban voltak a General Motors székhelye közelében. Az autó óriás lett Jam Handy egyik legfontosabb ügyfele. A Master Hands (1936) kiváló példa arra, hogy mennyire ambiciózus lehet egy szponzorált film. A Chevrolet üzemben végzett munkát ábrázolja, összecsapódó csataként a nyers vas és acél gépjárművé alakításáért. Gordon Avil operatőrje, amelyet Samuel Benavie egy méltóságteljes pontszámmal támasztott alá, a még mindig fotósok, például Margaret Bourke-White fényes megvilágításából és geometriai terveiből kölcsönöz. A General Motors elégedett volt egy olyan filmmel, amely olyan hősiesen mutatta be a munkát, főleg mivel az autó- és acélipart harcba vetítették a szakszervezetek.
(Mester kezéből) A Jam Handy filmjeiben gyakran használt animációt. A szponzorok imádták az animációt, elsősorban azért, mert ez általában sokkal olcsóbb, mint az élő fellépés forgatása. Ugyanilyen fontos azonban, hogy a rajzfilmek olyan konkrét üzeneteket jelenítsenek meg, amelyek a filmesek széles köre számára könnyen érthetők. A Fleischer testvérek szponzorált filmeket készítettek Betty Boop és Popeye rajzfilmeik mellett. Max Fleischer rajzfilmeket rendezett a Jam Handy számára, Dave Fleischer pedig az 1950-es években folytatta a közszolgáltatások bejelentését.
Az olyan stúdiók, mint a Walt Disney Pictures, szeretik a szponzorált filmeket: bizonyosságot adtak a költségvetési aggodalmakhoz, folyamatosan foglalkoztatták a kézműveseket, és lehetőséget kínáltak a berendezések kísérletezésére. A kultikusok szeretik idézni a menstruáció történetét annak tárgyára, bár ez kiderül, hogy a biológia nagyon egyértelmű leckéje.
Saul Bass az Oscar-dal (Saul Bass) A huszadik század egyik leghíresebb tervezője, Saul Bass óriási hatással volt a filmekre a márkanév módszerein keresztül. Bass segített kredit, poszterek, filmzene albumok készítésében és olyan filmek nyomtatásában, mint a The Man with the Golden Arm ( 1955). Együttműködött olyan filmkészítõkkel, mint Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick és Martin Scorsese, olyan figyelemre méltó hitelezési sorozatokat dolgozva ki, mint például a merõleges vonalak és egymáshoz illeszkedõek, és külön-külön az Észak Nyugat megnyitásakor (1959). .
A Bass filmeket készített olyan szponzorok számára is, mint a Kodak és a United Airlines. 1968-ban elkészítette a Why Man Létrehozói cikket a Kaiser Aluminium és a Chemical Corporation számára. Nyolc rövid részre bontva a film stop-motion animációt, stock-felvételeket, kollázsokat és élő fellépéseket jelentett, amire a tervező „kutatások, epizódok és a kreativitás megjegyzéseinek sorozata” nevezte. A film nemcsak Oscar-díjat nyert a dokumentumfilmért - Rövid téma, mély hatással volt Terry Gilliamre, aki hasonló technikákat alkalmazott a Monty Python-nal végzett munkájában. A TV Big The Bang című elméletének nyitó jóváírása szintén tartozik tartozással a Why Man Creates számára .
Az egyik tisztán élvezetesen szponzorált film Charles és Ray Eames építészmérnöki csapata. 1952-ben kezdődött a Blacktop- nal, és több mint 125 filmet készítettek, intelligens, kompakt rövidnadrágot, amelyek ugyanolyan szórakoztatóak, mint műszakilag fejlett. Fejlesztették ki saját optikai dianyomtatójukat és animációs állványukat, és kidolgozták az első számítógépes vezérlésű filmkamerákat.
1977-ben Charles és Ray kiadta a Powers of Ten-t a Pyramid Films-en keresztül. A tíz hatalom a skálával foglalkozik, azzal, hogy egy objektum mérete hogyan változik, attól függően, hogy hogyan és hol nézik. Óriási mennyiségű információt közvetít minimális zavarral, az egyik oka annak, hogy korának egyik legsikeresebb oktatási filmjévé vált. Népszerűségének egyik mércéje, hogy többször is paródizálta a The Simpsons nyitó krediteiben .
A szponzorált filmek továbbra is virágzik. Chris Paine rendezte a nagyszerű dokumentumfilmet, aki megölte az elektromos autót? öt évvel később, a General Motors segített szponzorálni folytatását, a Revenge of the Electric Car-t .
