A hörgő húszas évek teljes lendületében és az első beszélgetések a láthatáron a Hollywood virágzó filmiparának már megvan a része a bankképes csillagokból - Charlie Chaplin, Greta Garbo, Douglas Fairbanks, Buster Keaton. De 1926 nyarán Rodolfo Alfonso Rafaello Pierre Filibert Guglielmi di Valentina D'Antonguolla nevű olasz bevándorló csatlakozna hozzájuk. A „latin szerető” néven ismert Rudolph Valentino a nyár végére önmagában változtatta meg a férfiak és nők generációinak gondolkodási módját a szexről és a csábításról.
Szomorú, hogy Valentino soha nem él, hogy látja őt. És még szomorúbb, hogy utolsó heteit tiszteletlen viszályban töltötte egy névtelen szerkesztőséggel, aki megkérdőjelezte férfiasságát, és Amerika „vemhességre degenerálódásáért” vádolta.
1895-ben született az olaszországi Castellaneta-ban. 1913-ban 18 éves korában érkezett Ellis-szigetre. Az utcákon és a Központi Parkban élt, amíg taxitáncosként dolgozott a Maxim Étterem-Caberet-ban, és „ tangókalóz ”és a táncparketten töltött időt olyan gazdag nőkkel, akik hajlandóak voltak fizetni az egzotikus fiatal férfiak társaságáért.
Valentino gyorsan megbarátkozott egy chilei örökösnel, ami jó ötletnek tűnt, ám boldogtalanul feleségül vett egy jól összekapcsolt, John de Saulles nevű üzletembert. Amikor Blanca de Saulles 1915-ben elvált a férjétől, Valentino tanúvallomást tett arról, hogy bizonyítékai vannak arra, hogy John de Saulles több ügyben volt, köztük egy Valentino-táncos társával. Finom, európai és fiatalos megjelenése a tárgyaláson azonban néhány újságírónak nyomtatott férfiasságát kérdőjelezte meg. John de Saulles hatalmával arra késztette, hogy a fiatal táncos néhány napra börtönbe kerüljön egy trombitált helyettes ügyben. Nem sokkal a tárgyalás után Blanca de Saulles a férjét halálra lőtte fiuk gondozása miatt, és Valentino, nem akarta, hogy lépést tartson egy újabb bizonysági és kedvezőtlen sajtókörrel, elmenekült a Nyugati partra, és örökre Rodolpho Guglielmi nevet használt.
Kaliforniában Valentino megkezdte a darabok filmbe juttatását, és mint New Yorkban, idős, gazdag nőkből álló ügyfélkört épített, akik fizetnének a táncoktatásért. Annyira elbűvölő volt a fiatal olasz, hogy gyakran megjelenik a filmmeghallgatásokon, ahol ügyes autókat vezetett ügyfelei számára. Impulzív módon feleségül vette Jean Acker színésznőt, de egy sajnálatos (és leszbikus) Acker bezárta őt a szállodai szobájukból esküvőjük este. Gyorsan beperelte a válást.
1921-re Valentino szerepelt az Apokalipszis négy lovasában, amely a csendes korszak egyik legbelsőbb filmje lett. Ugyanebben az évben Sheik Ahmed Ben Hassan- ként szerezték a The Sheik-ben - egy másik vadul sikeres filmben, amely Valentino képét úgy definiálja, mint egy ápoló, de ellenállhatatlan szerelmet. Ez egy kép, amelyet megvetett.
1922-ben egy Dick Dorgan nevű író a Photoplay magazinban úgy nyilatkozott, hogy „a Sheik egy bum Arab, hogy valójában egy angol, akinek anyja orr volt vagy valami hasonló.” Valentinót feldühítette az ő sértése. anyja, és megpróbálta, hogy Dorgan-t betiltsák a stúdióba. Azt is megesküdte, hogy meg fogja ölni az írót, ha meglátja. A magazin bocsánatot kért és ígéretet tett néhány kedvező darabra a jövőben, de néhány hónappal később megjelent Dorgan „A gyűlölet dalát” című kiadványában, amelyben Valentino „római arca”, „lakkbőrhaja” és a szédíteni a nőket. A cikk némileg jóindulatú volt - egy közönséges embernek egy olyan srácja ellen, aki túl jól táncolott és túl jól néz ki -, de Valentino megbántotta utalásait hosszú szempilláira és a fülbevalókra, amelyeket a filmekben viselt.
Valentino következő néhány filmje tévesen mutatta be a pénztárt, és a különféle stúdiókkal fennálló szerződéses viták egy időre kiszorították őt a filmiparból. 1922-ben feleségül vette Natacha Rambovát, egy jelmeztervezőt, művészeti igazgatót és alkalmi színésznőt, de bigami vádakat vádolták fel, mert még nem szakította el Ackert. Őt és Rambovát házasságuk érvénytelenítésére kellett volna; 1923 márciusában törvényesen újraházasodtak.
Reklámfotó a Blood and Sand-ből (1922). Fotó: Wikipedia
Pénzt keresni, amíg nem volt szabad aláírnia egy új stúdió-megállapodást (és megfizetni az Ackert), Valentino csatlakozott egy táncversenyhez az Egyesült Államokban és Kanadában. Az Mineralava szépségápolási termékek támogatásával Valentino és Rambova táncosként és szóvivőként felléptek, és Valentino bírálta a szépségversenyeket. 1924-ben visszatért a Monsieur Beaucaire címet viselő filmekbe, egy új szerződés alapján a Ritz-Carlton Pictures-rel. Annak ellenére, hogy a Louis Louis dráma meglehetősen sikeres volt, Valentinónak kellett viselnie nehéz sminkjeit és fodros jelmezeit egy nyilvánvalóan feminizált szerepben. A színész, aki mindig is érzékeny a férfiasságára, elhatározta, hogy körültekintőbb a választott szerepek iránt. Ő és Rambova 1925-ben válni fognak, és nyilvános spekulációkhoz vezettek, hogy Valentino homoszexuális volt, és hogy kényelmesebb „levendula házasságot” kötött annak elrejtése érdekében. A kettőről írt egyetlen hiteles életrajzban sem szerepelnek határozott bizonyítékok arról, hogy Valentino vagy Rambova meleg; inkább a spekuláció tükrözi a kortárs sztereotípiákat és előítéleteket, és kétségtelenül Valentino személyes stílusa és a kifinomult európai ízek ihlette. Egyszerűen fogalmazva úgy tűnik, hogy a stúdiók által a „latin szeretőnek” nevezett férfi hosszú távú kapcsolatot keresett a nőkkel.
1926 elején Valentino csatlakozott az Egyesült Művészekhez Chaplin és Fairbanks ösztönzésére. Adóssá válva gyakorlatilag arra kényszerítették, hogy folytatja a The Sheik című filmet. Noha a nők továbbra is meghajoltak rajta, és egyes férfiak utánozták az ő manizmusát és a sima hátú haját („Vaselinosnak” hívták őket), még sok más férfi szkeptikusnak tűnt a külföldön született színész iránt. Fairbanks vonzó és vitathatatlanul férfias volt, vajon Valentino unoka ruháival, karórájával és egy rabszolga karkötőjével?
A Photoplay újabb, Herbert Howe darabját publikálta, amely így leírta Valentino befolyását a vezetõ férfiakban az apokalipszis négy lovasában lévõ csillag-tangó után: „A film fiúk nem voltak ugyanazok” - írta Howe. „Mindnyájan versenyeznek köpködő göndör, kopott haj és selyem bugyi viselésével. Ez nem képes lépést tartani. A közönség csak annyira fodros, és nem többet állhat ki. ”
Valentino második felesége, Natacha Rambova. Fotó: Wikipedia
De a Chicagói Tribune valóban elbocsátotta Valentinót. 1926. július 18-án az újság alá nem írt szerkesztőséggel futott a „Pink Powder Puff” cím alatt, amely Valentino-t azzal vádolta, hogy az arcpor-adagolót egy új nyilvános férfi szobába telepítette a város északi oldalán:
Por-automaták! Egy férfi mosdóban! Homo Americanus! Miért nem dobott el valaki évekkel ezelőtt csendben Rudolph Guglielmo , más néven Valentino?… Szereti-e a nőket az a „férfi” típus, aki rózsaszín port festett az arcába egy nyilvános mosdóban, és koporsót rendez egy nyilvános liftben?… Hollywood a a férfiasság nemzeti iskola. Rudy, a gyönyörű kertész fiú, az amerikai férfi prototípusa.
Valentino felvette a szerkesztőség gondolatait és nevetségeit. Mivel a Sheik fia éppen megnyílt, Oscar Doob, a film sajtóügynöke azt javasolta, hogy Valentino párbajba vonzza a „Pink Powder Puff” írót. Valentino elküldte a merét a Chicago Herald-Examinernek, a Tribune versenytársának: „Az embernek (?), Aki a vasárnapi Tribune- ban a„ Pink Powder Puff ”címet írta a szerkesztõnek, cserébe felhívlak téged, megvetõ gyávát, és hogy bebizonyítsam melyikünk jobb ember, kihívást jelent egy személyes tesztre. ”Mivel a párbaj jogellenes lenne, Valentino azt mondta, hogy szívesen rendezi a dolgát a boksz ringben. És bár Doob rendkívül elégedett volt a nyilvánossággal, nem kételkedett benne, hogy Valentino „megégett” a szerkesztőség kapcsán.
- Olyan igazságtalan. Azt mondhatják, hogy szörnyű színész vagyok, ha szereti, de gyáva és alacsony az, hogy nevetõként tartasz engem, és gúnyolódj a személyes ízlésemben és a magánéletemben ”- mondta Valentino a Herald Examiner riporterének. „Ez az ember„ spagetti-körömvirágú kertész-segítőnek hív. ”… Kertész-segítőként pedig a kertészeti főiskolára szakosodtam, mert Olaszországban ez olyan művészet, mint az építészet vagy a festészet.”
A Tribune szerkesztõje nem jelentkezett, de a színész New Yorkba utazott, és megrendezte bokszóráit barátja, Jack Dempsey, a nehézsúlyú bajnok részérõl. Valentino valójában nagyon alkalmas volt, és Dempsey megpróbált segíteni, kapcsolatba lépve Frank “Buck” O'Neil sportíróval. - Figyelj, O'Neil - mondta Dempsey -, Valentino nem nővér, hidd el. Csinos kis ütést csomagol.
- Vágjuk a szart - mondta O'Neil. „Én nem veszem meg, és senki más sem.” O'Neil ezután önként vállalta, hogy elfoglalja Valentinót a gyűrűben, és a színész hamarosan beleegyezett, hogy másnap délután harcoljon vele az Ambassador Hotel tetőjén. Másnap reggel az újságírók csak Valentino lakosztályába érkeztek, csak hogy lássa őt „orchidea fürdőruhában és levendula köpenyben”.
„Visszamegyek Chicagóba, és elégedettséggel fogok élni” - mondta Valentino, még mindig áhítatva a „Pink Powder Puff” szerkesztőségén. Az újságírók magánként csodálkoztak Valentino duzzadó bicepszén, és azon tűnődtek, mit csinál a csillag, ha megtudja, hogy a szerkesztõ író nő.
Valentino és O'Neil találkoztak a tetőn, újságírók és fotósok részvételével. O'Neil ígéretének ellenére, hogy nem fogja bántani a csillagot, balra balra popolta Valentinót az állán. A színész úgy válaszolt, hogy nagyobb ellenfelét saját baljával dobta el. Valentino kissé megdöbbenve bocsánatot kért, és talpra segített az írónak.
"Legközelebb, amikor Jack Dempsey mond valamit, el fogok hinni vele" - mondta O'Neil az újságíróknak. - Ennek a fiúnak olyan ütése van, mint egy öszvér rúgása. Biztosan utálom volna, ha fáj engem. ”
Pola Negri színésznő azt állította, hogy halálakor elkötelezett Valentinoval. Fotó: Wikipedia
Ennek ellenére a mérkőzés semmit sem bizonyított, és az elkövetkező napokban Valentino továbbra is füstölt a rózsaszínű porfújásokkal kapcsolatban. Minél inkább megemlítette a szerkesztőséget az újságíróknak, annál inkább felhívta az ítéletet, miszerint rejteget valamit. Valentino még tanácsot kapott a HL Mencken íróval, de amikor Mencken azt mondta neki, hogy hagyja figyelmen kívül a kísérteteket, a színész inkább őt figyelmen kívül hagyta. Mencken később ezt írta: „Itt volt egy fiatalember, aki mindennap más fiatal férfiak milliói álmában élt. Itt volt egy, akit a nők kedveltek. Itt volt az, akinek gazdagsága és hírneve volt. És itt volt az, aki nagyon boldogtalan volt. ”
Július végén Valentino részt vett a Sheik fia New York-i premierjén. A hőmérséklet megközelítette a száz fokot, de a színház körül ezer mob alakult ki, és amikor Valentino megpróbálták kijutni a Times Square-től, kopogtattak a ruháin. Eléggé sértetlenül elmenekült ahhoz, hogy a következő reggel a New York Times filmjének filmjéről szóló olvasmányról olvasson a közelharcról. Valentino számára azonban még fontosabb az volt, hogy a beszámoló szerint a film tele volt „sivatagi durva dolgokkal és zaklató harcokkal”, és „nem hagy kétséget” férfiasságáról. Hivatkozva a „Pink Powder Puff” szerkesztőségre, a recenzens figyelmeztette az írókat, hogy gondolkodjanak kétszer ismét mielőtt elfogadnák Valentino kihívását, mivel „a sheiknek van egy karja, amely hitelt jelent egy pugistának, és a leggondolattabb módja az, hogy lerobbantja az erkélyeket, és le lovak. Egy ugrás az erkélyről a lengő csillárra olyan jó, mint bármi, amit Douglas Fairbanks tett.
A film sláger volt, és a csillag férfiasságáról szóló suttogás elhalványulni kezdett. Mint sheik, még mindig szemhéjfesték volt rajta, és az ajkain kissé sötétebb folt foltot hordott, ám végül is show-üzletben volt.
Két héttel később Valentino összeomlott a nagykövet lakosztályában, és kórházba vitték. A sérült függelék sürgősségi műtétét követően az orvosai reménykedtek abban, hogy gyógyul. Aztán pleuritisz alakult ki a bal tüdőben, és súlyos fájdalomban szenvedett. Egyszer azt kérdezte az orvostól: „Én még mindig rózsaszínű porfújó vagyok?” Egyes újságírók és olvasók meg voltak győződve arról, hogy a színész kórházi ápolása és állapotának napi frissítése újabb reklámcsípésnek felel meg. Augusztus 23-án azonban Rudolph Valentino kómába esett és néhány órával később meghalt, a kórházi személyzet körülvéve.
Halálának híreként több mint 100 000 ember gyűlt össze az utcán káoszban a Frank Campbell temetkezési ház előtt. A szárnyas ruhák a saját ruháikra szakultak, mellkasukhoz szorultak, és melegben összeomlottak. A New York-i Rendőrkapitányság megpróbálta elhozni a parancsot a csőcselékre, és beszámoltak arról, hogy az öngyilkosságot követett rajongók rajongók. A temetkezési házon belül négy fekete póló tiszteletes őr, akit állítólag Benito Mussolini küldött, állt a közelben éles tisztelgéssel az elesett csillag számára. (Később megtudták, hogy a férfiak színészek voltak, akiket a temetkezési ház bérelt, igen, egy reklám kaszkadőrben.)
Pola Negri, a lengyel színésznő, aki kapcsolatban volt Valentinoval, elhervadt a koporsó felett. Megújulásakor bejelentette, hogy harmadik felesége lesz, és gyorsan kijelentette a halott csillag „özvegyének” szerepét. A temetésre egy hatalmas virágkiállítást küldött, több ezer vérvörös rózsa körül, amely fehér virágokat körülvetett és megfogalmazta. „POLA”. Testét temetési vonattal visszavitte a Nyugati partra, és Hollywoodban pihentette.
Valentino temetése 1926-ban. Fotó: Wikipedia
Valentino halálát követő hisztéria nem enyhült, és amikor a Sheik fia hónappal később országosan engedték szabadon, azt az egyik legjobb filmjeként elismerték - a férfiasság hattyú dalát. A pletykák az üzletben maradtak, hogy valójában féltékeny férj vagy megrontott szerető fegyverével halt meg. És évtizedekig egy fátyolos feketés nő megérkezett Valentino hollywoodi sírjába halálának évfordulóján, hogy tizenkét vörös rózsa és egy fehér rózsát tegyen a sírjára. Miután megtudták, hogy újabb sajtóügynök kaszkadőr lesz, a feketén versenyzõ hölgyek elkezdenek érkezni a sírhoz, és rózsakat a földre kopogtattak, amikor az újságírók elõtt álltak.
Végtelen vita tárgya, hogy Valentino hangminősége megsemmisítette-e karrierjét a beszédekben. Egyesek szerint akcentusa túl vastag, mások, akik jól ismerik, azt mondják, hogy gazdag, rekedt baritonja csak még nagyobb hírnévre tett szert. De majdnem egy évszázaddal azután, hogy megérkezett ezeken a partokon, neve továbbra is egyenértékű a nők férfi csábítójával. Ebben az értelemben munkája felülmúlta korának elfogultságát.
Forrás:
Könyvek: Allan R. Ellenberger, A Valentino misztika: A csendes film halálának és életének idolje, McFarland & Co. Inc. Pub, 2005. Jeanine Basinger, Csendes csillagok, Knopf, 1999. Michael Ferguson, Idol istentisztelet: A szégyentelen ünneplés a Férfi szépség filmjeiben, StarBooks Press, 2005.
Cikkek: „Valentino még mindig dühös”, New York Times, 1926. július 20. „Miért nem fulladt el évekkel ezelőtt, cikket kér, ” Boston Globe, 1926. július 21. „Valentino Challenges Editor a Harc Párbajához”, Hartford Courant 1926. július 21. „Pola szomorúságot okoz a stúdióban pihenő ideje alatt.” Boston Globe, 1926. augusztus 22. „A filmek sheikje, Kórházi hálóing viselése, rajongók és sajtóügynökök imádása alatt, még súlyos betegség esetén”, Boston Globe 1926. augusztus 22. „Sok ember ártatlanul küzd azért, hogy átadja az Valentino Bier-t”. Boston Globe, 1926. augusztus 25. „Pola Negri-t az Valentino halálának hírei sorolják fel.” Boston Globe, 1926. augusztus 25. „Valentino nem Kin at Side; Szorongások az utcán ”, New York Times, 1926. augusztus 24. A Rudolph Valentino Society, http://rudolphvalentino.org/index.html. „A 20-as évek hírességei: Rudolph Valentino, Anthony Ehlers, http://raesummers.wordpress.com/2011/01/10/celebrities-of-the-20s-rudolf-valentino/.
