Mielőtt a Szerelem Nyarája volt, mielőtt a „Bekapcsolás, hangolás, kiesés” kifejezés kontrakulturális összecsapássá váljon, mielőtt az Easy Rider és a Grateful Dead, Ken Kesey elindult egy Amerikát megszabadító útra egy olyan társadalomból, amelyben hitt intoleranssá és félelmessé vált. Az egyik regénye, amely a Kakukkfészek fölött repült, sikere, amelynek Randle McMurphy elleni hős hódította a megfelelőség ellen, pénzügyi szabadon hagyta Kesey számára elméleteinek nyilvános tesztelését.
1963-ban a szerző New Yorkban volt, és részt vett a Kakukk fészke Broadway adaptációjának próbáin, amikor arra az ötletre jutott, hogy egy terepjáró buszút vezet Kaliforniából a világkiállításra, amelyet a következő évben nyitnak meg New Yorkban. Részben az On the Road inspirálta, Jack Kerouac 1957-es regénye, amely a „közúti utazást” egy művészeti formává tette. Kesey nemcsak egy „valódi” Amerika felfedezésére használta fel, ahol még mindig uralkodott a masszív individualizmus és a határ menti etosz, hanem egy új életmód megmutatására is, amely elavult normáktól és konvencióktól mentes.
Vissza Kaliforniába Kesey és barátai, akik „Merry Band of Pranksters” -nek neveznék magukat, felkészítettek egy iskolabuszt az utazáshoz, generátort adtak hozzá, tetőtéri tornyot építettek, és pszichedelikus festékkel megfestették a buszt. Kesey megerősítette Kerouac-kapcsolatait azzal, hogy Neal Cassady-t kérte, hogy töltse ki az On the Road „Dean Moriarty” szerepét, és vezesse a buszt.
A Pranksters-utazás Arizonai sivatagon keresztül vezette őket a Louisiana-öbölbe, a Florida Everglades-ról a Harlem utcáira. Kesey az út során találkozott a Beats-szal és Timothy Leary-vel, de a társadalmi jövőképük csalódást okozott, mint a vállalati jövő a világkiállításon.
Kesey megvásárolta a legmodernebb 16 milliméter méretű mozgóképet és kristályos szinkron magnót, hogy dokumentálja útját. Az ebből következő 40 óra film és hangzás képezi a Magic Trip alapját : Ken Kesey keresése a Kool helyén, egy új dokumentumfilm, rendezője Alex Gibney és Alison Ellwood.
1963-ban, a szerző Ken Kesey előállt azzal a gondolattal, hogy terepjáró buszút vezet Kaliforniából New Yorkba. Kesey barátaival egy iskolabuszt készített fel az utazáshoz, generátort, tetőtéri tornyot és pszichedelikus festéket adva hozzá. (Ted Streshinsky / Corbis, a Magnolia Pictures jóvoltából) 
Keseyt részben az On the Road ihlette, Jack Kerouac 1957-es regénye, amely "közúti utazást" adott egy művészeti formára. (Ted Streshinsky / Corbis) 
Kesey barátai magukat "A Pranksters Vidám Zenekarának" hívták. Itt látható Gretchen Fetchen, a Slime Queen. (A Magnolia Pictures jóvoltából) 
Kesey megvásárolta a legkorszerűbb 16 milliméteres filmkamerákat és kristályos szinkron magnókat az utazás dokumentálására. Itt látható George Walker, a "Merry Band of Pranksters" tagja. (A Magnolia Pictures jóvoltából) 
Kesey és The Pranksters úgy érezték, hogy maguk tudják kitalálni a videó berendezést, és valójában sikerült jó expozíciót elérni a hírhedten bonyolult, 16 milliméteres fordított készlettel. De soha nem hallották a hang és a film szinkronizálását. Itt látható Kesey. (A Magnolia Pictures jóvoltából) Gibney rámutat arra, hogy Kesey felvételeinek egyikét sem korábban vetítették megfelelő módon. Egyrészről a forgatás az utazás során véletlenszerű folyamat volt. „Mezőgazdasági gyerekek voltak” - magyarázza Gibney (akinek filmjei között szerepel az Enron: A legokosabb srácok a szobában és az Oscar-díjas Taxi a sötét oldalra ). „Nagyon bíztak a gépekben, és nagy a szkepticizmus a szakértőkben.” A Pranksters úgy érezte, hogy maguk is kitalálhatják a felszerelést, és valójában sikerült jó expozíciót elérni a hírhedten bonyolult, 16 milliméteres fordított készlettel. De soha nem hallották a hang és a film szinkronizálását.
"Minden alkalommal, amikor egy kamerát és egy hangrögzítőt egyszerre futtat, szinkronizálási pontot kell készítenie" - mondja Gibney. „A 100 órás felvétel során Kesey emberei pontosan egyszer tették meg ezt, amikor egy profi szakembert béreltek fel New York-ban, aki csak egy napra állt velük szemben. A rendezőnek és szerkesztőmnek, Alison Ellwood-nak át kellett fésülnie a felvételeket, hogy dudorokat vagy tapsokat keressen, vagy hogy valaki „p” -et mondjon ki, hogy szinkronpontot találjanak. De még akkor is, amikor megtette, volt egy másik probléma. Mivel a Pranksters a felvevőt a buszgenerátorról futtatta, amely annak a sebességnek megfelelően pulzált, hogy a hang és a kép szinte azonnal eltűnik a szinkronból. Még egy ajak-olvasót is felvettünk egy segítségre. ”
És míg Kesey a „Savas utazás” partiján mutatta be néhány felvételt, amelyet Tom Wofle legkeresettebb 1968-as The Electric Kool-Aid savteszt című könyvében halmoztak fel, a filmek és a hangszalagok nagyrészt tárolásra kerültek. Mire Kesey fia, Zane hozzáférést adott Gibneynek az anyaghoz, évtizedek óta elhanyagolta. A Film Alapítványtól származó támogatások hozzájárultak az UCLA Film- és Televíziós Archívumának helyreállítási és megőrzési munkáinak fizetéséhez.
Amit Gibney és Ellwood fedeztek fel, amikor a felvétel készen áll a szerkesztésre, több volt, mint időkapszula és több, mint nosztalgikus út a 60-as évekre. Minden tévhit és technikai hiba miatt Kesey és a Pranksters óriási változások szélén álltak egy Amerikában, de egy országot, amely meglepően nyitott és barátságos a vándorok rongyos csoportja számára. A „hippi” fogalmát még nem kellett meghatározni, a kábítószerek még mindig a radar alatt voltak, és a megfigyelőket úgy tűnt, hogy inkább elcsábították, nem pedig a Pranksterek fenyegetik. Gibney megjegyzi, hogy a rendõrség fél tucatszor állította le őket, de soha nem kaptak forgalmi jegyet - bár Cassadynek nem volt vezetõi engedélye.
"Amit dicsőségesen, szórakoztatóan és varázslatosan végeztek a szó legjobb értelemben" - mondja Gibney. A rendező Keseyt művésznek és kalandornak tekinti, aki középpontjában egy családtag volt, a helyi iskolai labdarúgó és foci csapata edzője. "Bizonyos értelemben a buszos utazás Kesey műveihez hasonlít" - állítja Gibney. „Úgy gondolom, hogy küldetésének része egyfajta Pied Piper volt egy olyan ország számára, amelyet éppen a félelem borított. Azt mondta: "Gyere ki a bomba menedékéből. Érezd jól magad. Ne csapdába esj egy labirintusban. '”
Ebben a dokumentumfilm klipében láthatja, hogy Cassady hogyan testesítette meg Jack Kerouac ikonikus karakterének szellemét az ÚtközbenGibney egyetért azzal, hogy Keseyt vonzza az utazás káosza, egy káosz, amelyet felerõsítenek a Pranszterek rendkívüli mennyisége.
Sok követőjével ellentétben Kesey kábítószereket próbált felvenni személyiségének felkutatására, és nem ugyanazon tapasztalatok megismétlésére. "Szed a drogot, hogy abbahagyja a drog fogyasztását" - mondta.
„A megvilágosodásról beszélt” - magyarázza Gibney. "Egyszer Kesey azt mondja:" Nem akartam lenni a labda, szerettem volna a hátvéd lenni. " Óvatosan megpróbálja irányítani ezt az utat, hogy egyfajta mitikus utazásgá váljon, nem pedig, csak tudod, hordópartinak.
A kivégzés során az utazás meghosszabbítottá vált, a Pranksters-ekkel minden ürügyet felhasználva, hogy inni, füstölni és savot dobni. Cassady elején egy arizonai autópályáról indul a busz egy mocsárba. Kesey és társai elviszik az LSD-t, és játsszanak a mancsban, miközben egy vontatót várnak, hogy megmentsék őket. Legyen akár a texasi textil Larry McMurtry, akár a New York-i Allen Ginsberg költő, a Pranksters - amint a neve is sugallja - zavaró erõvé válik, és a veszteségeket hátrahagyja, amikor új kalandokra indultak. Azoknak a nézőknek, akik ma ismerik a hallucinogének hatásait, Kesey látása, amely az LSD-vel kötött narancslé kartonja körül halad, hűvös.
Kesey és társai más útvonalon, egy lassabb, szemlélődő utazással tértek vissza Kaliforniába. Gibney legjobban szereti a film ezt a szakaszát. Mostanra a kameramunka, annyira frusztráló a nyitó részekben, jobban teljesít. A képek élesebbek, a kompozíciók szigorúbbak. A Pranksters elkerüli a Yellowstone-ot, enged savot egy hegyi tó mellett a Sziklás-hegységben, és sodródik a gyönyörű, de félreeső tájakon. Visszatérve a kaliforniai La Honda tanyájába, Kesey filmjét a kibővített "Acid Test" partikon vetítette meg, ahol a zenét gyakran a Warlocks nevű csoport nyújtotta, és hamarosan a Grateful Dead lett.
Gibney távozott a projektből, és nagyra becsülte Kesey jelenlétét. „Ő a Kerekasztal lovagja és egy képregény figura egyszerre, egy klasszikus amerikai pszichedelikus szuperhős. Megvan egy birkózó hordó mellkasa, és amikor cowboy kalapot vet, olyan, mint Paul Newman. De a srácban mindig van valami alapkőzet, nyugati fűrésztelep. ”
A mágikus utazás lehetővé teszi, hogy helyettesen részt vegyen az új ellenkultúra egyik alapító pillanatában. Gibney és Elwood rendezők első sorban ülést biztosítanak az egész éjszakai meghajtókhoz, légzés nélküli partikhoz, szexuális kísérletekhez, mechanikus meghibásodásokhoz, lélegzetelállító kilátásokhoz, a Highway Patrol megállókhoz és még a társadalmi és annak problémáinak alkalmi, vonzó betekintéséhez. Bizonyos értelemben itt kezdődött a hippi, és mozgásuk kezdett bukni.
A Magic Trip augusztus 5-én, pénteken nyílik meg a kiválasztott városokban, és igény szerint elérhető a www.magictripmovie.com oldalon is .
