WEB EXCLUSIVE - Bővített interjú
A Chicagói Egyetem közgazdásza, David Galenson a közelmúltban kvantitatív tanulmányt végzett a művészeti nagyságról. Megállapításai megjelennek az Régi Mesterek és a Fiatal zsenikben: A művészi kreativitás két életciklusa .
Mi a két életciklus?
Két nagyon különböző típusú művész létezik, akiket régi mestereknek nevezek, akik próbálkozáson és tévedésen dolgoznak, és amelyek hajlamosak az életkorral javulni, valamint a fogalmi embereket vagy a fiatal zsenieket, akik általában karrierjük elején teszik a legjobb munkájukat.
Hogyan mérte a kreativitást?
Festők számára megvizsgáltam műveik aukciós árait, a művészettörténeti tankönyveket és a múzeumok retrospektíváit. Szinte minden esetben a tankönyvekbe és a retrospektívákba bevont művészek legnagyobb számú festékét ugyanabban a korban festették, amikor művei az aukción a legmagasabb árat jelentették. Cezanne esetében az aukciós árak a legmagasabbak az életének utolsó évében, amikor 67 éves volt. Picasso esetében a legmagasabb az az ár, amelyet 26 éves korában készített. Az a kor, amelyben a Cezanne festményei valószínűleg megjelentek A tankönyvek akkor voltak, amikor 67 éves volt. Picasso esetében 26 éves volt. A két művész legutóbbi retrospektívájában Cezanne legjobb éve 67 éves volt. Picasso 26 éves volt. Ezt az elemzést több száz művésznél végeztem.
Ki felel meg az Old Masters profiljának?
Természetesen Cezanne, de Rembrandt is, akinek munkája életének végéig egyre nagyobb lett. Louise Bourgeois egy régi mester.
És a fiatal zsenik?
Picasso mellett Raphael és Vermeer fiatal zsenik voltak. A ma működő legfontosabb művészek - Cindy Sherman és Damien Hirst - szintén fiatal zsenik.
Hogy-hogy?
A modern művészetben mind a kritikusok, mind a gyűjtők felismerték, hogy az innováció a művészet értékének kulcsa. Ennek ellenére mindig lesznek a világ Cezannesei, bár nem tudhatjuk, kik ők, amíg a 60-as, 70-es vagy 80-as években nem lesznek.
Hogyan fogjuk felismerni őket?
Más művészek elmondják nekünk. Cezanne haltása után lett fontos, mert Matisse és Picasso elkezdték használni a munkáját. Nem kurátorok, nem kritikusok, nem a nyilvánosság, nem a gyűjtők találnak nagyszerű művészeket - hanem más művészek.
Mi a különbség a fiatal zsenik és az öreg mesterek gondolkodásában?
A fogalmi emberek - a fiatal zsenik - hangsúlyozzák az új ötletet, és nagyon óvatosan megtervezik munkájukat. Gyakran azt mondják, hogy a kivégzés nem megfelelő. Valójában a mai világban a legtöbb koncepcionális művész még a saját munkáját sem hajtja végre - más emberek készítik. De az öreg mesterek soha nem maradnak teljesen biztosak abban, hogy mit akarnak tenni, tehát nem tehetik meg, hogy bárki más csinálja. Cezanne nem mondhatta volna valakinek: "Menj és készíts nekem egy képet".
Öreg mester vagy fiatal zseni?
Természetesen nem vagyok fiatal zseni; Még nem látom, hogy öreg mesterré válok-e.
Tehát van remény a későn bloomers?
Igen, de nem akarod a fogalmi emberekkel versenyezni. Ugrnak a témáról a témára. Sok öreg mester nyomást érez a tánc megváltoztatásával a versenyben velük, ami óriási hiba.
Potenciális öreg mesterként számítasz arra, hogy a következő, amit csinálsz, még jobb lesz?
Nem tudom. Azok, akik jobb és jobb munkát végeznek, olyan emberek, akik soha nem elégedettek. Cezanne azt mondaná: "Azt hiszem, elértem valamit", de aztán azonnal hozzátette: "De ez nem elég."
