kapcsolodo tartalom
- Amikor Elvis találkozott Nixonnal
1956-ban Alfred Wertheimer nevű fiatal szabadúszó fotóst béreltek fel, hogy utazzon egy fiatal regionális énekesnővel, Elvis Presley-vel, aki dokumentálja az előadó első országos turnéját. Wertheimer több mint 2000 képet készített a 10 napos megbízatása során, és 56-at tekintik meg az "Elvis 21-ben", egy utazó kiállításon, amely éppen megnyílt a Nemzeti Portré Galériában (a választást itt tekintheti meg). Wertheimerrel beszélt a király fényképezésének tapasztalatairól.
Miben különbözik a 26 éves korában készített fényképeitől - karrierjének ilyen korai szakaszában?
Az összes kép, amelyet készítettem, valódi Elvisről származik, aki a saját életét irányította. Úgy gondolom, hogy ez az egész show során meglehetősen egyedi lehet. Végül is, szinte mindenben, amit Elvis tett, korai karrierjével kezdve, valaki azt mondta neki, mit kell tennie. Senki sem mondta neki: "Elvis, csak légy magad, és megcímkézzük, és időnként megragadunk valamit, ami érdekesnek gondolunk, és nem kérjük, hogy tegyen nekünk valami különlegeset, nem pózol, csak menj és élj az életeddel. " Alapvetően ezt tettem. Mert nem csak szégyenlős voltam, de bizonyos szempontból félénk is volt, és többet nem számítottam tőle tőle, csak hogy ő maga legyen.
Milyen volt a kapcsolata az Elvis-szel? Ön szerint miért engedte meg, hogy ennyi fotót készítsen?
Azt hiszem, Elvis legtöbbször még azt sem tudta, hogy fényképezek. Láttam, gyakoroltam elérhető fényfényképezővé válni, mert nem használtam villanófényt vagy villanást, kivéve azokat a ritka eseteket, amikor abszolút fekete színű volt. A másik dolog az, hogy szerintem Elvisnek olyan érzése volt, hogy tudta, hogy nagyon híres lesz, de senki más nem tette. Ahhoz, hogy híressé váljon, rendelkeznie kell valakivel, aki rögzíti a tetteit abban az időben, amikor dolgokat csinál. És mi lenne jobb módja ennek, ha megengedjük, hogy egy fotós, aki önmagában nagyon szembetűnő, és hagyja, hogy közel álljon hozzád, így amikor dolgokat csinálsz, az utókorra kerül.
Hogyan lőtte a "Csókot"?
Az 1956. június 30-án, a virginiai Richmondban, a mecset színházban lévő színpad feletti férfi szobában voltam. Többé-kevésbé elhaladtam, majd megfordultam és azt mondtam: „Hol van Elvis?” Elvis eltűnt. . Lemegyek a színház lépcsőjén. Lejövök a leszálláshoz, ahol a színpad területe van. Most 3000 gyerek, főleg lányok van, ott, és az "Elvis Presley Show" folyik; kivéve, ha nincs Elvis Presley körül. Lenézek erre a hosszú, keskeny átjáróra, a fény az alagút végén. A végén két ember sziluettje van, és azt mondom: „Ó, igen, van Elvis, egy lányval, a napi randira.” Megszakítom őket? Megnyomom távolról egy vagy két keretet, vagy közelebb kerülök? Nos, akkor az emberi állvány lesz, mert nem akarja elkezdeni a vaku használatát. Valóban elég sötét.
Tehát akkor eldönti, nos, ha közelebb kerülök, és Elvis bosszant, azt mondhatja: „Al, menj innen, már voltál, menj vissza New Yorkba, ne zavarj.” De ha én ne lőj, nem igazán tudom magam újságírónak tartani. Végül is azért jöttem ide, hogy elkészítsem a történetet, és ez a történet része. A bal oldalon van egy korlát. Tehát körülbelül öt méterrel felfelé haladok, és ők elfoglaltak, szorgalmasan részt vesznek magukban. Tehát felmászok a kapaszkodóra, és körbetakarom a lábamat ezeknek a fémcsöveknek, és most a válla fölött lövök az arcába. Közeli képeket kapok. Senki sem figyel rám, mert amikor az emberek maguk számára fontosabb dolgokat csinálnak, mint a képeiket, általában jó képeket kapnak. Ez egy egyszerű formula.
Tehát most általában nem vagyok elégedett. Mivel nem vagyok elégedett? Nem vagyok elégedett a háttérvilágítással. Elülső világítást akarok. De az első világítás megszerzésének egyetlen módja az, ha túljutnak ott, ahol vannak. Tehát felveszem a legjobb karbantartó ember hangját, és azt mondom: „Bocsásson meg, hogy átjöttem.” Kihúzom őket. Ismét nem figyelnek rám, mert olyanok, mintha hipnotizálnák egymást. Most már a kettő felé nézve leszállásra állok, és a kerettel állom magam. Ez egy meglehetősen tisztességes kompozíció, és arra várok, hogy történjen valami a kereteimben. Azt mondja neki: „Elvis, megcsinálom, hogy nem tudsz megcsókolni” -, és csak egy kis darabot húzza ki a nyelvét. És azt mondja: „Bármire képes vagyok”, nagyon férfiasan, hűvös módon. Aztán közeledik a csókhoz, és nyelve csak kissé ki van szakadva, és túllép a jelnél. Nem gondoltam rá, amíg később nem fejlesztettem ki a filmet. Orrát lehajolt, látja, egy nagyon romantikus kilátás. Tehát most hűvösen támaszkodik, és másodszor megpróbálja, tökéletes leszállásra érkezik, és ezzel véget ér. A második tizedik történelem lett.
Ön fiatal szabadúszó volt akkor, amikor fényképeket készített. Van valami tanácsadója azoknak, akik életükben hasonló helyen vannak, akik csak egy pillanatra tudnak remélni karrierjük során, mint ez?
Tudod, nagyon sok feladatot elvégeztem, de az a feladat, amelyet az emberek még mindig látni akarnak, az Elvis anyag. És bizonyos értelemben ez szinte kiszámíthatatlan. Egyrészt mindent meg kell tennie, amennyit csak tudsz, minden eshetőséggel, amelyet kapsz egy megbízásnál. Másrészt, mivel az ezredes annyira fel volt állítva, hogy más médiumokat engedjen meg a színfalak mögött és mögött, a cuccaim sokkal nagyobb értéket képviseltek, mint amire valójában volt joga. A legtöbb érdekes dolog valóban zárt ajtók mögött történik. Hogyan juthat el zárt ajtók mögé? Nem arról beszélek, hogy technikailag kompetens vagyok kezelni a problémát, ha egyszer megérkezel ezekhez a zárt ajtók mögé, de az első feladat az, hogy bejusson. Akkor csendben maradhatsz. Ne rázza át a bútorokat. Ne üss bele semmilyen mikrofonállványba, ha stúdióban vagy. És légy kíváncsi.
Ha a képek túl unalmasak, általában ez azt jelenti, hogy nem vagy elég közel, így közelebb kerüljön egy kicsit. De ne légy olyan közel, hogy bosszantássá válj. Ez az a különbség, ha szélesebb látószögű lencsét használunk, és még mindig megtöltjük a keretet információkkal, és textúrát kapunk. A textúra az, ami a fénykép életét adja. Úgy értem, textúra nélkül unalmas. Lapos. A ruházat textúrája, a fém textúrája, a járda textúrája, a gitár textúrája, a bőr textúrája. Mindezek hozzájárulnak a hitelességhez, a fajta realizmushoz. Én a realizmusba kerültem.
