Fiatalemberként John James Audubon a madarak megszállottja volt, és látomása volt egy teljesen másfajta könyvről. Festékkel festette a madarakat, amikor a vadonban „élnek és mozognak”, és minden faj tényleges méretét festette. Barátai szkeptikusak voltak, ám Audubonnak, aki „bánthatatlan energiájú és kitartó ember”, mondta John Burroughs természettudós, csodálatosan sikerült.
kapcsolodo tartalom
- John James Audubon: Az amerikai ritka madár
Gyalogosan és lóháton haladt az Egyesült Államok határán Ohio-tól Louisiana-ig, később még távolabb nyugatra, a tudományban ismert valamennyi fajból keresve madarakat. 1810 körül Kentuckyban töltött idejéről írta: „Lövök, rajzoltam, csak a természetre néztem; napjaim boldogok voltak az emberi fogantatáson túl, és ezen túl is igazán nem törődtem. ”
Szinte referencia nélküli madárkönyvek nélkül egyedül kellett megtanulnia a madarakat. Távcső vagy fényképezőgép nélkül magukat a madarakat kellett referenciaanyagként felhasználni, és sok kísérlet után kidolgozott egy módszert egy elhullott madár felhelyezésére, hogy a képet meg tudja festeni.
Audubon, aki 1785-ben Haitiben született és Franciaországban nőtt fel, amíg 1803-ban az Egyesült Államokba nem érkezett, mindenesetre szórakoztató mesemondó volt. Festményeit drámai hatás érdekében díszítették, és a munkájában átadott energia és izgalom olyan volt, mintha a világ még nem látta volna. A vörös vállú sólyom frenetikus jelenete, amikor egy pánikba eső fürjbe csapódik össze, és egy másik, a fészekbe csörgő kígyót támadó mockingbirds a két drámai festménye, ám még a csendesebb darabok a dolgok feszültségével járnak. hamarosan megtörténik.
A festmények csak az első lépés egy hosszú gyártási folyamatban, amely többször átjuttatta az Atlanti-óceánon. A kentuckyi erdőben érezte boldogsággal ellentétben a londoni tömeg, korom és hideg frusztrálták és leverték őket. De Anglia volt az egyetlen hely, ahol olyan nyomtatót talált, amely képes végrehajtani a projektet, és elegendő gazdag előfizetővel finanszírozta azt.
Londonban a festményeket egy metszőnek, Robert Havellnek adta át. A sima rézlemezből kiindulva, Havell kézzel másolta a mű alkotásait és árnyékolásait, az aquatint néven ismert eljárással olyan változó textúrák létrehozására, amelyek a tintát a réz felületén tartják. A kihívás mellett ezt a gravírozást tükörképnek kellett lennie, hogy amikor egy papírlapot a tintalapra nyomnának, a kinyomtatott kép úgy néz ki, mint az eredeti festmény.
Miután a metszet megtörtént, a rézlemez sok fekete tintával nyomtathatott fehér papírra. Természetesen ezeket a színezők csapatainak akvarellfestékkel kézzel kell festeni. A folyamat fárasztó volt, de ez a művészeti reprodukciós technológia lehetővé tette az emberek százai számára az 1800-as évek elején Audubon festményeinek tulajdonát. Az Audubon és Havell együttes tehetségeinek szükségessé kellett tenni ezt a lehetőséget, és az Amerikai Madarak, amelyet sorozatban jelentettek meg először 1827 és 1838 között, az egyik legnagyobb nyomtatott könyvnek nyilvánítják.
Ahogyan Jonathan Rosen rámutat az Ég életében, ezek a festmények romantikus képet alkottak az Új Világ pusztájáról, amelyet olyan emberek láthatnak el, akik soha nem látnák ezeket a madarakat a való életben. Talán ez az egyik oka annak, hogy Audubon több sikert talált Angliában, mint a fiatal Egyesült Államokban, és miért továbbra is vonzza munkája ma, mivel az ő ismertebb és kedvelt vadon távolabb esik a múltba.
A Yale madártanász fia, David Sibley fiúként kezdte madárkodni és apját követte a mezõn. Mindketten írta és illusztrálta a The Sibley Guide to Birds-t , amelyet a legátfogóbb észak-amerikai terepi útmutatónak tekint.
