Ha rajongója vagy a TV-sorozatnak, a "Westworld" -nek, akkor valószínűleg tisztában vagy azzal, hogy Michael Crichton 1973-as azonos nevű filmjén alapszik. Amit nem lehet tudni, hogy a koncepció már régóta megjelenik. Miközben Crichton ragaszkodik hozzá, hogy disztopónusának nem volt „irodalmi előzményei”, van legalább egy író, aki különbséget kérhet. Charles Dickens 1838-ban egy robottematikus parkot képzelte el. Csakúgy, mint a Westworld, a Dickens-park védőszentjei is képesek megvalósítani „erőszakos örömüket” realisztikus humanoid androidokon.
A "Mindent elősegítő Mudfog Egyesület első találkozójának teljes jelentése" című rövid novellában egy tudóscsoport találkozik, hogy megvitassák a különféle javaslatokat, beleértve az egyszemű ló „Fitfordogsmeataurious” -ként való besorolását és Snuffbox méretű gép a hatékonyabb zsebzsebítéshez. Ezeknek a furcsa ötleteknek a legélénkebben leírt vállalkozói feltalálója, Coppernose úr javaslata egy olyan automata figurákkal teli parkra vonatkozik, amely lehetővé tenné a gazdag fiatal férfiak számára, hogy zavargásokkal járjanak a nyilvános kellemetlenség nélkül. Ismerős? Szóval, hogyan mérik a két parkot?
Dickens dystopia egy rövid történetek könyvében található. (CreateSpace Független Kiadói Platform) Tiszta fizikai szempontból Dickens parkja sokkal kisebb. A sorozat showrunnerje, Jonathan Nolan jelezte, hogy a Westworld körülbelül 500 négyzet mérföldet takar, míg a Coppernose a parkjának szerényebb „legalább tíz mérföld hosszú földterületét” javasolja. De mindkettő hasonló figyelmet mutat a részletekre, amikor reális környezetet kell létrehozni a meccseik felfedezésére. A Westworld kereskedelmi postaterületeket, tanyákat és szélesen nyitott síkságokat kínál robot cowboyok, szalon lányok és a Ghost Nation törzs által lakott területeken. A Coppernose park arra törekszik, hogy újjáélessze a félig vidéki Anglia egyik változatát „autópálya utak, fordulók, hidak [és] miniatűr falvak” segítségével, amelyeket automata rendőrök, taxisofőrök és idős nők laknak.
A Delos Incorporated (a Westworld tulajdonában álló társaság) elvárja, hogy játékosai ezeket a környezeteket és az android „házigazdákat” felhasználják mind a whitehat (hősies), mind a blackhat (gazemberek) tevékenységekben való részvételre. Közben Coppernose csak a legalapvetőbb és pusztítóbb viselkedést vállalja a park mecénáitól. Ezt a különféle tervezési döntések bizonyítják, mint például a „valódi üvegből készült gázlámpák, amelyeket egy tucatban viszonylag kis költséggel el lehet törni”, és maguk az automaták hangos képességei, amelyek ütéskor „teljesen búvárkodók” összekeveredtek az irgalom iránti felkérésekkel, ezáltal az illúzió teljes és az élvezet tökéletes.
Ez a fejlett beszédtechnika azonban nem az egyetlen dolog, amellyel a Coppernose automatainak közös a Westworld házigazdáival, amint azt George Cruikshank szemléltetése is mutatja. Itt az életre keltő robotokról kimutatták, hogy a hiányzó végtagok ellenére is működőképesek - ezt láttuk a diagnosztikai ülések során a Westworld sérült gazdáival a javítási laboratóriumban.
Noha a Coppernose nem ad pontos részleteket semmilyen karbantartó személyzetről, úgy tűnik, hogy hasonló rotációs rendszerrel is szembesül, amikor 140 automata készletet javasol, körülbelül a felét tartalékban kell tartani, hogy a törött egységek cserélhetők legyenek. Ugyanakkor a Coppernose sokkal helytakarékosabb tárolási megoldással rendelkezik, mint a Westworldban látott, nyugvó házigazdákkal töltött kísérteties raktár, amelynél az inert robot rendőrök a polcokon maradnak, amíg szükséges.
Végül is csak ember
Noha ezt a showban soha nem magyarázták kifejezetten, a showrunner, Lisa Joy a „jó szamaritán reflexet” biztonságtechnikai intézkedésként írta le, amelyet minden Westworld-házigazda beprogramozott - beleértve az állatokat is. Ez biztosítja, hogy ha egy vendég veszélyezteti magát vagy más vendégét, akkor a házigazda lép be, hogy megmentse őket a káros hatásoktól. Az emberek nem élnek túl jól Dickens parkjában - a Coppernose az „élő gyalogosok… a munkaházból beszerzésének” használatát szorgalmazza, hogy a gazdag parki vendégek a kabriolettjaikba rohanhassanak.
Természetesen született gyilkos: A Westworld fekete-fehér embere (HBO) Dickens szövege azonban ebben az esetben kerül előtérbe egy olyan témának, amelyet csak a "Westworld" világosan érint: a gazdagok és a szegények közötti igazságosság közötti különbség. A Coppernose jómódú fiatal kalandorának vad és pusztító viselkedésüket követõen meg kell vetniük egy álpróbát, ahol a fafejû automata a vádlottakkal áll szemben, nem pedig a robot rendõrség, aki büntetõeljárásra próbálkozik. Dickens ezt a folyamatot „az élettel egészen egyenlőnek” írja le, amely hangsúlyozza az igazságszolgáltatás egyenlőtlenségét.
Míg a „Westworld” elsősorban arra összpontosít, hogy mit jelent embernek lenni, utal erre a gondolatra: hogy hajlamosak vagyunk figyelmen kívül hagyni a gazdagok és erősek rossz viselkedését. Amikor a „Man in Black” gazdag park védőszentje megkülönböztetés nélkül megölti a házigazdákat, Ashley Williams biztonsági főnök azt mondja: „Ez az úriember megkapja, amit csak akar.”
Természetesen most, hogy a Westworld robotjai gazembernek bizonyultak, a Fekete ember nem maradhat büntetlenül a második évadban. Talán azt a megtorlást, amelyet Dickens kétségtelenül szeretett volna látni, nem a bíróságok, hanem a robotok fogják átadni.
Ezt a cikket eredetileg a The Conversation kiadta.
Lynda Clark, a Nottingham Trent Egyetemen kreativitás és kritikai írás kutatója
