Mint a legtöbb európai expresszionistának, Wassily Kandinsky is a szín erejéből fakad. Absztrakt festményei a zenei szimfóniákra emlékeztető kalligrafikus stílust mutatják be, amelyet tovább erőteljesen összecsapó árnyalatok hangsúlyoznak, amelyek Kandinsky saját szavaival felfedik: „A szín a billentyűzet, a szem a harmóniák, a lélek a zongora, sok vonallal. A művész az a kéz, amely valamelyik gombot megérintve játszik, és rezgéseket okoz a lélekben. ”
Kandinsky modernista művészetének felkarolása révén kiemelkedő helyet kapott mind a nácik 1937-es degeneratív művészeti kiállításán, amelyen 650 mű alkotott kiállításokat, amelyek a rezsim totalitárius értékeinek anatémiáját tükrözték, és egy kevésbé ismert 1938-as brit kiállításon, a huszadik századi német művészetben . a náci cenzúra közvetlen megvetése.
London 1938: A „degenerált” német művészet védelme, egy új kiállítás a londoni Wiener könyvtárban - a holokauszt és a népirtás más eseteinek tanulmányozására szolgáló nemzeti archívum - mindkét bemutató történetét meséli.
A The Guardian Mark Brown szerint a brit kiállítást London New Burlington galériájában tartották 1938 júliusában. Kiállítása több mint 300 olyan művész alkotásait mutatta be, mint Ernest Kirchner és Paul Klee, akik közül sokan „degeneráltak” az előző évi kiállítás, amelyet a művészet gúnyolódása és nevetsége elé rendeztek.
Míg a nácik kiállítása e művészek munkáját úgy jellemezte, mint „a német nőiesség sértését”, „a betegeknek látott természetet” és „a zsidó faji lélek kinyilatkoztatását”, a britek az expresszionisták merész festményeit ünnepelték. Amint azt Brown megjegyzi, a kiállítás szórólapja csak a mű múltjára mutatott hivatkozással, és kijelentette: „A művészet nagy része jelenleg hivatalos hátrányban van a származási országban”.
Ennek ellenére a Wiener Könyvtár kiállítási oldala a kiállítást úgy írja le, mint „kísérletet arra, hogy megvédjék az [üldözött] művészeket és munkájukat a világ színpadán”, jelezve a „legszembetűnőbb nemzetközi reakciót a náci„ degenerált ”művészet elleni kampányra”.
Barbara Warnock, az új kiállítás társkurátora elmondja Brownnak, hogy a kiállítás célja az 1938-as kiállítás szélesebb kontextusának kiemelése. Például Emil Nolde "A fiatal akadémikus" (1918), amely mind a korábbi, mind az új műben szerepelt, eredetileg Ernst Nelkenstock, a zsidó örökséggel rendelkező német férfi Ernst Nelkenstock kölcsönzte az Új Burlington galéria számára, aki Nagy-Britanniába vándorolt be. az 1930-as évek végének bizonytalansága.
Az eredeti kiállításon szereplő két festmény - Max Slevogt "A Panther" (1931) és Nolde "A fiatal tudós " - mellett a Wiener kiállítása olyan műveket is reprodukál, mint például Kandinsky "Untitled Improvisation II" (1914) és Max Liebermann " 1925-ben Albert Einstein arcképe.
A nácik 1937-es kiállítása úgy ítélte meg, hogy a modernista alkotások „sértés a német nőiséghez” és „a beteg elme által látott természet” (Wikimedia Commons) Az Artnet News Henri Neuendorf azt írja, hogy a nácik degenerált művészeti kiállítása a müncheni Nagy Német Művészeti Kiállításral párosult. Az előző kiállítás „sértő” festményeivel összehasonlítva az utóbbi lelkipásztori jeleneteket és klasszikus stílusban festett műveket mutatott be, ami inkább a náci párt ízlése volt.
Adolf Hitler modernista művészet elleni kampánya zsidó és kommunista festõk, expresszionisták és bárki más munkáit célozta meg, akiknek alkotásai neoklasszicista hagyományt szembeszálltak. Még azok a nácik is, akik "degenerált" stílusban festettek, tisztességes célok voltak: Nolde a náci párt határozott tagja volt, és - ahogyan mind a festményei, mind az írásai azt mutatják - durván antiszemita. Mindazonáltal Nolde expresszionizmusának ölelése kiemelkedő helyet adott neki a Degenerate Art kiállításon.
Mint a The Guardian Jason Farago az 1937-es náci kiállítás 2014-es Neue Galerie 2014-es rekonstrukciójának áttekintésében elmagyarázza, a történelem folyamán a „degenerált művészet” félelme hullámzik.
A nácik számára „a modernizmus nem csupán alacsonyabbrendű vagy zavaró stílus volt. Még csak nem is árja volt. A modernizmus csalás volt - veszélyes hazugság, amelyet a zsidók, a kommunisták állandósultak, sőt az őrültség is, hogy a német társadalom testét szennyezze.
London 1938: A „degenerált” német művészet védelme 2018. szeptember 14-ig látható a londoni Wiener könyvtárban.
