Hallottál már Mae Westről. Hallottál Fay Wray-ről. Hallottál már Clara Bowról. De hallottál már Ann Wang Wongról?
kapcsolodo tartalom
- Hogyan lett Margarita Cansino Rita Hayworth
- A korai filmkészítők őrült trükköi a hó hamisítására
- Fedezze fel az afro-amerikaiak pislogó, elfelejtett múltját a Csendes filmben
- Charlie Chaplin arany rohanása
1905-ben ezen a napon született Wong korai életkorban szerette a filmeket, és tehetséges filmszínésznővé vált a talkie előtti Hollywoodban. De a rasszizmus, amellyel karrierje során szembesült, azt jelentette, hogy soha nem érte el fehér társsztárjainak hírnevét, még akkor sem, amikor részeket kifejezetten ázsiai nőknek írtak.
„A klasszikus Hollywoodban nemcsak az ázsiai viselkedés nem volt megfelelő, hanem ünnepelték is” - írja Anne Helen Petersen a Buzzfeed számára . Ám ázsiai légy egészen más kérdés, írja: Hollywood és a közönség úgy gondolta, hogy egy ázsiai nő csak nagyon korlátozott szerepet játszhat, Wong hírneve ellenére - ő lehet falusi vagy rabszolga lány, de soha nem a hősnő, még akkor sem, ha ez a hősnő kínai volt.
"Wong némafilm-féle csillag volt, egy európai jelenség, kulturális nagykövet és kíváncsiság, Kína, Ázsia tényleges megtestesítője és milliók számára általában" Orient "- írja. Petersen szerint ez nem egy szerepe, amelyet a filmsztár választott, de azon dolgozott, és azon dolgozott, hogy megkérdőjelezzen egy korlátozó sztereotípiát, amely távol tartotta őt a reflektorfénytől.
Wong kínai származású volt, írja Richard Corliss for Time, ám Los Angelesben, Kínai negyedben született, és anyanyelvű angol. A Kínai negyedben forgatott filmeket nézegette, amelyeket gyakran használtak a filmekben mint Kína stand-inje, és tudta, hogy cselekedni akar.
Szülei gyanakvók voltak a filmekről, írja Petersen, de Wong lenyűgözte. "Sok szempontból a bevándorlók klasszikus gyermeke volt" - írja, "beépítve szülőföldjének viselkedését, hiedelmét és nyelvét az otthoni örökségbe."
Mivel azonban Wong maga is filmsztárnak próbált válni, szembesült azzal a ténnyel, hogy az ázsiai-amerikaiakat egy orientalista lencsén keresztül nézték, írja Petersen - abban az időben, amikor a régi birodalmak összeomlottak, a Nyugatnak erősnek kellett állnia, és ábrázolni Keletét. mint „diffúz, feminizált és passzív”.
A Lótuszvirág egyik főszereplőjében szerepelt a The Doll of the Sea című, a második Technicolor filmben és az elsőben, amely széles körben megjelent, írja Jeremy Arnold a Turner klasszikus filmek számára. Ebben a korai szerepében ritka tehetséget mutatott be a klasszikus Hollywoodban: képes sírni dákóra:
„A Lotus Blossom része egyike azon kevés romantikus szerepeknek, amelyet Hollywoodban játszana” - mondta egy Beinecke könyvtár kiállítása szerint, „ahol nagy csalódása miatt Wongnak rendszeresen csak részeket kínáltak, mint sztereotípiák és irreális ázsiai karakterek.” A mongol rabszolga volt a következő kézművesként, a Bagdad tolvajában Douglas Fairbanks-szel együtt, írja a Corliss.
Tehát 1928-ban lehetősége volt arra, hogy Európába menjen, ahol több sikert ért el, és úgy érezte, hogy saját feltételei szerint ünnepelik. Amikor beszédek jöttek létre, előadott angolul, franciául és németül.
Amikor visszatért Amerikába, „klasszikus gonosz vámpír” szerepet vállalt a Sárkány leányában, írja Petersen, cserébe a Shanghai Express súlyos részvételéért Marlene Dietrich mellett:
De még ezt követően olyan filmekben, mint például Pearl S. Buck filmjének „ The Good Earth ” című regényének filmváltozata, amelyet Kínában állítottak fel és főszereplője egy kínai nő, látta, hogy fehér nőket választottak olyan részekre, amelyekre kiemelkedően képesített játszani és felöltözni sárga felülettel, miközben hallotta, hogy „túl kínai”.
Wong hírneve az idő múlásával elhalványult, írja Petersen, és visszahúzódott a klasszikus Hollywood reflektorfényéből. A rasszizmus azonban folytatódott, és Wong története az egyik módja annak, hogy megvizsgálja azokat a problémákat, amelyekkel az ázsiai színészek ma is szembesülnek a TV-ben és a filmekben - mondja.
