A fantasztikus Mr. Dahl

A kerti fészer. Különböző emberek különböző dolgokat tudnak Roald Dahlról. Emlékeztethet egy novellájáról egy olyan nőről, aki férjét halálra csapja össze báránycombmal, és sütéssel álcázza a gyilkos fegyvert; vagy házassága Patricia Neal hollywoodi csillaggal és a gyötrelmek, amelyek lassan elpusztították; vagy az első legkelendőbb gyermekkönyve, a James és az Óriás Peach, vagy a második, boldog házassága során gazdagabb, teljesebb később írt könyvek, mint például a The BFG, egy nagy barátságos óriásról szóló mese, az új Disney-be adaptálva. film rendezte Steven Spielberg. És akkor vannak történetek dicsekedéséről, zaklatásáról, tervességéről, antiszemitizmusáról, amelyet idővel kiegyenlít a kedvesség és jótékonysági cselekedetek, valamint az ő nevében egy alapítvány poszthumó munkája.

Ebből a történetből

A BFG

megvesz

kapcsolodo tartalom

• Steven Spielberg arról, hogy miért készítette a BFG-t

Szinte mindenki tudja a fészerről. Több száz cikkben és dokumentumfilmben jelent meg róla, és a Roald Dahl Múzeum és a Story Center középpontjában áll. Dahl azt állította, hogy nem teljesen eredetileg, a fészer egyfajta méh volt: “Kicsi, feszes és sötét, a függönyöket mindig húzzák. Felmegyek ide, eltűnnek és eltévednek.” Itt, ő tetejének tetején kert, egy régi szárnyas karosszékben, lefagyva egy hálózsákban, lába egy dobozban, egy zöld biliárdszövettel borított fa íróasztal, a szék karjai között kiegyensúlyozva; itt, személyes emlékek, totemok és fetiisek veszik körül (apja ezüst papírkésével, a csokoládé burkolásából készített nehéz golyóval, amikor a Shell Oil tisztviselője volt), csontdarabok sokkal operált gerincéből, a második világháború alatt Babilonban felvette finom tabletta, első gyermekének, Olivia-nak a képe, aki 7 éves korában elhunyt; egy plakát a Wolper Pictures-nek, az első Willy Wonka film készítőinek, megnevezve a cég csillagíróit: DAHL, NABOKOV, PLIMPTON, SCHLESINGER, STYRON, UPDIKE) - ott nem dolgozott.

Mint a festőkkel a stúdióikkal, sok író is rendelkezik verzióval egy kerti fészerről. Dahl több mint általában magán, szeszélyes, megszállott, de miért olyan emlékezetes? Biztos vagyok benne, hogy magassága és harci szolgálata harci pilótaként, valamint babonás ragaszkodása a Dixon Ticonderoga sárga ceruzákhoz, ez már a saját életében is a Roald Dahl márka részévé vált. Valójában ez annyira védjegy, hogy néha félreismerhető, mint egy távoli tóparti kabin, mint például Thoreau, mint egy torony, mint például a Montaigne vagy a WB Yeats, mint egy cigány lakókocsi, mint például az, ahol a fiú narrátor és a mókás egyszülős apja él Dahl egyik legkedveltebb történetében, a Danny-ben a világ bajnokában: „egy igazi régi cigány kocsi nagy kerekekkel és finom mintákkal, amelyekre sárga, piros és kék színű festett.” Saját gyermekeinek valójában volt ilyen karavánja ugyanabban a kertben egy másik sarok, még mindig a családi házak mellett, a Gipsy House, a Nagy Missenden szélén, egy falu egy völgyben a Chiltern Hills-ben, London nyugatra.

Ennek mindegyikében van egy halogénhatás, amely túlmutat a képkezelésen, bár ügyes is volt, főleg az 1990-es halála óta. Ez részben a megszorító nosztalgiával kapcsolatos, amely Nagy-Britanniában a Blitz szelleméhez és az elmélethez kapcsolódik, hanem a több osztályhoz kötött kultusz, például a vidéki házak, bentlakásos iskolák és más „nem panaszkodó” élőhelyek. Bizonyos értelemben ez egy észak-európai dolog, nem kizárólag a brit: Dahl eredete norvég.

Apja az 1880-as években kivándorolt ​​a walesi Cardiff szén-boom kikötőjébe, és szerény vagyont bonyolított le ott, ahol teherhajókat szállított. Özvegyként 1907-ben talált egy második norvég feleséget; Roald volt a házasság harmadik gyermeke és egyetlen fia. A legidősebb, 7 éves korában és apjuk halálával hamarosan Roald lett a család kisállatának (beceneve „Az alma”) és saját szemében a védelmezőjévé vált. Sokkal később, az amerikai író, Martha Gellhorn, aki Ernest Hemingway-házasságának visszapattanására keltette őt, emlékezett rá, hogy „ezer nővér között él és„ imádnivaló fojtogató légköre ”.

Feliratkozás a Smithsonian magazinra mindössze 12 dollárért

Ez a cikk a Smithsonian magazin július / augusztus számának válogatása

megvesz

A gyerekek szokásos angol bentlakásos iskolában részesültek, nyaralásukat egy kényelmes házban töltötték az angol vidéki városban, ahová az özvegyük anyja költözött, és ahol élete hátralévő részét töltötte: „Fiatal norvég idegen országban - írta a gyermekeknek szóló emlékezetében, Fiú -, a lány megtagadta a könnyű utat. "Minden gyermeke a közelben maradt. Cardiff vállalkozóan Roald Dahl után a Senedd-en kívüli nyilvános helyet nevezte el, a félig független walesi Nemzetgyűlés székhelyének, és sokat ünnepel a százéves évében. Igaz, hogy igazak voltak a kemény, hideg Norvégia fűfödte faházaival és az óriások, törpék és Valkyries kompromisszum nélküli mitológiájával; és ugyanígy a száguldó falvak, szörnyű iskolák és kiskorú csalások Anglia felé.

Jó sport, nagyon magas, független, tudományos szempontból nem különösebben világos, de arrogáns és ettől kissé elszigetelődött, a fiú egyenesen a bentlakásos iskolából ment az olajiparba, és hamarosan a Kelet-Afrikában találta magát a világ szélén. II. Háború Belépett a királyi légierőbe, és gyakorlása mellett harci pilótaként nem küldték el, hogy vegyen részt Churchill görögországi quixotikus védelmében. Ha valamelyik valós kaland felülmúlhatja Dahl nagy barátságos óriásának csatáját a gyermekkori történet még nagyobb és távoli barátságos óriásaival szemben, akkor az a hét, amikor a 25 éves férfi az égbolton csapkodott, és harcolt a Luftwaffe-vel és annak szövetségesei Athén felett és közvetlenül azt követően Haifában, akkoriban a brit uralom alatt álló Palesztinában. A háborús királyi légierő lakonikus szerénységgel büszkélkedett, amelyet akkoriban általában az angol törekedett, ám az öntisztítás csak egy rész, amit Dahl Englishness nem tett. Hivatalos harci jelentései tele vannak braggadocio-val: „Követtem [az ellenséges repülőgépet, a Vichy francia Potezt] kb. 3 perccel azután, hogy a többiek leszakadtak, elhagyták a Port motorral, és valószínűleg leálltak. A hátsó lövöldözős tűz beszüntette .... Nagyon valószínűtlen, hogy ez a Potez hazaért. ”A baleset által okozott hátsó problémák miatt nem volt képes fellépni (később állította, és úgy tűnik, hogy úgy gondolja, hogy lelőtték). a lobogó repülő tisztviselőt Nagy-Britanniába dicsekedni küldték az újonnan hatalmas Washingtonba.

Amerika Dahlt íróvá és csillagmá változtatta. Annak fényében ragyogó nagykövetségen székhellyel, hogy a feltörekvő fiatal Oxford politikai filozófus, Isaiah Berlin egyszerűen alkalmazott volt, a jóképű háborús hős beszélt az országáról, de mindenekelőtt önmagáról, egy kicsit titkos hírszerzési munkát végzett, miközben titokban tartotta, és történeteket írt arról a RAF-ról, amely felhívta a Disney testvérek figyelmét. A Nagy-Britannia csatájáról szóló, a Gremlins történetet animációs filmként fejlesztették, de nem tette a képernyőre. (A szöveget és a képeket a Disney adaptálta egy gyermekkönyvbe, az első Dahl.) A vállalkozás Hollywoodba tett utakat. hogy egyik gyermeke szerint végleg elfordította a fejét. Clare Boothe Luce-t és a Standard Oil örökös Millicent Rogers-et állította hódításai között, és tartós kapcsolatot kezdett a Tyrone Power francia feleségével, Annabella-val (Suzanne Charpentier).

Első házassága során Dahl gyermekeinek és egy nem apologetikus fióktelepnek szentelt. Itt fekszik Pat Neal feleséggel és gyermekeikkel, Theo és Tessával 1964-ben. (Hulton Archive / Getty Images) Dahl 1971-ben (Ronald Dumont / Daily Express / Hulton Archívum / Getty Images) Dhal otthonában dolgozik (Leonard McCombe / A LIFE képgyűjtemény / Getty Images)

Mint a háború kiemelt szereplőinek, Dahlnak is nehéznek találta az 1945 utáni közvetlen éveket. Hamarosan azonban a Collier magazinja és a New Yorker új, szűk, képregényes bosszúálló elemet vonzott fikciójába, és a rövid történetek is megjelentek, amelyek később híresek voltak, mint a Tales of the váratlanok . Megismerte Lillian Hellman-et, és keresztül találkozott Pat Neal-nal, aki akkor is kapcsolatban állt Gary Cooperrel.

A házasság tragikus története - fia tartósan megsérült egy manhattani közlekedési balesetben; fiatal kanyaró meghalt a kanyaróban a vidéki menedékhelyen, amelybe visszavonultak; Pat saját letiltó stroke, amikor csak 40 éves volt, újonnan terhes és a hírnév csúcsán - mindez Dahl Neal világának saját sikereivel együtt (őt csak a Kétszer csak élőben kétszer és a Chitty Chitty Bang Bang forgatókönyveivel hitelesítették) cikkekben, könyvekben és egy filmben, a Patricia Neal Story-ban . Ismerős az engedetlen újságíróktól és most az őt megemlékező múzeumtól is arról szól, hogy az ő átalakult saját napja, bármely napjának egyik vezető írójává, vagy úgy tűnt, hogy gondolkodik. Amikor az amerikai kiadók megváltoztatták a helyesírását, nagylelkűen követelte: „Amerikázzák-e a karácsonyi Carol-ot, vagy Jane Austen-et?” Ezt Robert Gott-liebnek, a Knopf főszerkesztőjének, később a New Yorkernek a levélben írták, és egy maroknyi amerikai kiadó, akik jelentős szerepet játszottak Dahl könyveinek alakításában - mint például Max Perkins és Scott Fitzgerald, Dahl -, miközben megbékéltebbé vált egyre inkább túlsúlyos viselkedésével. (Egy másik Random House szerkesztő, Fabio Coen radikálisan átdolgozta a cselekményt a Fantasztikus Úr Foxnak .)

Vagy nem bánja vele. Gottlieb végül kirúgta Dahlt, mondván neki, hogy bántalmazása és zaklatása „a közzététel teljes élményét vonzóvá tette számunkra.” Dahl brit kiadója aztán felajánlotta a BFG- t Farrar, Straus és Giroux számára, amely szintén megjelenik a The Witches- rel., Fiú és megy egyedül .

Fantasztikus Mr. Fox (Sir Quentin Blake)

Mindezekben Dahl és családja meggazdagodott, különösen a könyvein alapuló filmeken keresztül - olyan projektekkel, amelyeket megvetett (a The Witches nevét Anjelica Hustonnak hívta, "hülye horror filmnek", és azt mondta mindenkinek, hogy ne menjen el). Az eredetileg szerény, de gyakran kibővített, négyszögletes ház, amelyet az 1950-es években vásárolt Pat Neallal, belsejében gazdagon nőtt fel, fiatalabb, második felesége, Felicity segítségével jól berendezett.

Felicity, a stylist és a tervező, Dahl-nak ibériai-katolikus érzelmét keltette a barokk stílusban, ami kiegészítette a modernizmus ízlését. Gyűjtőként és részmunkaidős kereskedőként jól teljesített az 1940-es laza művészeti piacon - Matisse rajzok, Picasso litográfiák, Rouault akvarellek -, különös lelkesedéssel az Matthew Smith angol kolorista iránt, akitől őt barátkoztak. A kert, amelyben tervezte és működött, szépen megérkezett, így a házat most fák és cserjék rejtik el. Az író kunyhó azonban visszaverődés volt, egy kisebb szentély a nehéz időkben: a szülei 19. század végén élő gyermekkori norvég faházakba és a Hawker hurrikánok zsúfolt pilótafülkéjébe, amelybe a 6 láb-5 RAF a pilóta összeroppant.

Most, az elülső fal eltávolítva, a kunyhó egy üvegvédő mögött található egy múzeumban, bár a közelben van egy felhasználóbarát másolat egy régi Dahl-székről, ahol ülni lehet, a zöld filcpel ellátott tábláját átkarolhatja és fényképezhet.

Askéta, ám mégis biztonságos, a remeteség-fészer és Dahl fantáziadús világának egyéb aspektusai összekeverednek egy kreatív neandervölgyi, a nagy barátságos óriás meséjével, amelyet Steven Spielberg most újraképzel. Még mindig nagyobb szomszédainak megfélemlítése (Dahl könyveiből hány vonzza megfélemlítést!), A viszonylag kicsi nagy ember egy saját barlangba vonul, ahol olyan álmokat kever, amelyekben egy pillangógyűjtőhöz hasonlóan hosszú hálóba csapott be, és elfordította őket. boldogabb alkotásokká, amelyeket az alvó emberek elméjébe fújnak. "Nem gyűjthetsz álomdat" - mondja a BFG kis Sophie (akit Dahl most független híres unokájának, az írónak és a korábbi divatmodellnek neveztek el). Türelmetlen Sophie megértésének hiánya, de inkább a saját inkoherenciája miatt - malapropizmusai, spoonerizmusai, részben Pat Nealnak az agyi vérzés után járó, méltányosan gyönyörű beszédzapjába modellezve. Az óriásnak ugyanakkor van egy különleges ajándéka. "Egy álom" - mondja Sophie -, amint az éjszakai levegőn kúszik, és olyan buzzy-hum-rá válik, amely olyan ezüstösen puha, lehetetlen, hogy egy emberi babát meghallja. ", De hatalmas fülével, képes rögzíteni „a világ összes titkos suttogását”. Nem kell álmodoznia, hogy ezt idealizált önéletrajznak lássa. A BFG maga is olvasó és leendő író. A szerzők közül leginkább csodálja azt, akit Dahl's Chickens-nek hív.

Dahl nehézségeinek lágysága - a fészer szélsősége, a történetek újbóli felhasználásának módjai a szegénység, az árvaság, a brutális iskoláztatás viselt viktoriánus forgatókönyveihez - kapcsolódott a falusi értékekbe vetett hitéhez. A Gipsy House felfedezte a pályát Nagy Missenden északi végén. Alatta, a régi londoni út másik oldalán egy patak folyik, a Misbourne-t és azon túl a plébániatemplomot, ahol Dahl-t eltemetik. A ház közel állt ahhoz, ahol édesanyja és nővérei éltek (Pat és Roald lánya, Tessa a szomszédságot a Dahls-völgynek hívta). Az író sétált a Chiltern bükkfákban, ivott a falusi kocsmákban, helyi munkásokat alkalmazott, hallgatta a történeteket, és mindegyik elemét felhasználta fikciójában.

A vidéki faluban való életmód egyfajta múlt megőrzésének egyik módja, amely maga is elkerülhetetlenül kissé kitalált, mivel a falvakban nem mindig (például) vannak autók és telefonok. A gyermekek történetei újabb tartósítószerek lehetnek mind az írók, mind az olvasók számára. Ha az ablakon kívüli házak meg vannak hajlítva és görbe, mint ahogyan a BFG- ben vannak, és az utca túloldalán található üzlet gombokat, gyapjút és rugalmas, valamint magas, riasztó, de kedves férfiakat árul, gallér nélküli inget visel, akkor tudja, hol vagy, ahogy az angolok szeretik mondani. Bár pontosan hol van, mi a regényekkel, filmekkel, és Dahl hírnevének növekedése, valamint az idő múlása, bonyolult kérdéssé vált.

**********

A BFG a 70-es High Street, Great Missenden verziójával kezdődik, ártalmatlan, festői favázas házban, Dahl történetében pedig kegyetlen árvaházban. A felső ablakon keresztül a Big Friendly Giant elkapja Sophie-t. (Spielberg verziója a megdöbbentő nyitóhelyet Londonba viszi.) Ma a szűk utca másik oldalán az épületből és a Red Pump Garage-ból - már nem benzinkút, bár a szivattyúkat Danny, a a világ, amelyben ábrázolják - ha átmenne egy ősi korábbi autóbusz-fogadó boltívén, szembekerülne Willy Wonka csokoládéüzem kapujával. Valójában kisebb méretű másolatok, mint amelyeket a 2005-ös Warner Bros. film használt. Hamarosan belép a Dahl múzeumba, egyidejűleg egy életrajzi kiállítással, játszótérrel, az olvasás és írás ünneplésével és ösztönzésével, valamint egy szerény, vidám szentélyével.

Ez egy maroknyi ilyen hely, amelyek Nagy-Britanniában felbukkantak, bár általában inkább az írók szülőhelyein vannak, mint ott, ahol tényleg írtak. Charles Dodgson egy Cheshire-i faluban született, ahol nem sokkal az Alice Csodaországban történt kalandok tavalyi 150. évfordulója előtt múzeumot állítottak fel emlékére, bár Lewis Carroll írásaiban nem sok található, amit a térséghez lehet kapcsolni. (A Cheshire-i macskák ismertek voltak még azelőtt, hogy ismertté tették őket.) Peter Pan inkább a londoni Kensington-kerttel, mint a szerző, JM Barrie, Dundee-től északra fekvő skót város Kirriemuir-szel rendelkezik, amelynek szülőhelye most nyitva áll a látogatók számára. A birminghami nemrégiben felújított Sarehole malom, ahol JRR Tolkien fiúként játszott, zarándokhely lett a középföldek keresői számára, ám pizzakészítő demonstrációi és konferenciatermei nem vonzták volna az írót.

A jól átgondolt Dahl múzeum ezzel szemben pontosan ott van, ahol van, a falu közepén, amelyet a szerző szeret, és sétára otthonától.

Magát a cigány házat zavartan védik, nemcsak a fák. A múzeumban rendelkezésre álló ingyenes térkép, amely Dahl-hez kapcsolódó sétára utal a Nagy Missenden környékén, nem mutatja a tartózkodási helyét. Általában véve, hogy a Dahls nem minden félénk a nyilvánosságtól, sokkal jobb munkát végzett magánéletének és különösen Roald Dahl jó hírének védelmében, mint ő maga. Spielberg végrehajtó producer, Kathleen Kennedy szorosan együttműködött az irodalmi birtokkal, és a rendező maga a családtagoknak turnézott a készletben a Vancouver-i filmkészítés során. De miközben örültek annak a kérésnek, hogy Felicity Dahl interjút kérjenek e cikkért, egyidejűleg megtiltották azt a tiltó feltételekkel is, köztük az, hogy az interjúalanyok a kész darab másolatának jóváhagyását akarják, beleértve, de nem korlátozva a közvetlen idézetekre.

A Roald Dahl Múzeumban a BFG babaként zsugorodik. A nagy fülű karakter, mondja Steven Spielberg, „akut tudatában van mindaznak, ami az egész világon zajlik.” (Stuart Conway) Amikor gyermekek könyveivel foglalkozott, Dahl először azt kérdezte: „Mi a fenét írok ezt?” Ma az ő váltóasztalát a múzeum rögzíti. (Stuart Conway) Dahl megőrzött íróasztal, szárnyas fotelmel és íróasztallal (Stuart Conway) Dahl a fészket egyfajta méhnek tekintette, ahol „eltűnt és eltévedhet”. (Stuart Conway) Egy fiatal múzeumlátogató fut a Mr. Willy Wonka Csokoládégyár kapuján. A kapuk a 2005-ös Warner Bros. filmben használt példányok. (Stuart Conway) Dahl háborús rekordja (itt a képen a múzeum fókusza) javította imázsát. „A lányok Roald lábához zuhantak” - emlékezett vissza egy barátja. - Az egyenruha nem sértette meg kissé. Ász volt. ”(Stuart Conway) A múzeum mélységesen dicsőséges Twit kávézójában a látogatók ebédet, harapnivalókat, süteményeket és whizzpoppeket kaphatnak. (Stuart Conway) A vörös gázszivattyúk, amelyek a Danny-ben, a világ bajnokában szerepeltek , továbbra is a Missendeni-félsziget Vörös szivattyúja garázsán kívül állnak. (Stuart Conway) A Gipsy House, Dahl idilli otthona Nagy Missendenben, a családban marad. (Stuart Conway) A gyerekek átmennek a Angling Spring Woodon a Gipsy House hátuljáig. (Stuart Conway) Egy gyermek fantasztikus Mr. Foxot játszik a Tavaszi horgászatban. (Stuart Conway) Az erdők inspiráltak egy újabb Dahl-könyvhez, a Minpinekhez . (Stuart Conway)

Relevánsnak tűnik, hogy Dahl gyűjtő volt - festmények, bor, virágfajták és budgerigarok, valamint személyesebb talizmánok -, mert a gyűjtés mozgó oldala visszautasítja. Meghívást kapott egy brit régiségek TV-showjának „Going for a Song” helyi verziójában való részvételre, amelyben a panelészek a közönség által hozott tárgyakat azonosították és értékelték, és elvetette annak nagy részét, amelyet „teljes szar” -nak mutattak be., történeteiben az energia nagy része szélsőségesen mizantropikusnak tűnik. Lehetőségem volt erről beszélni Spielberg-rel többek között a BFG áprilisi közelgő befejezése („Nagyon, nagyon közel van a huzalhoz”) és májusban a kannesi filmfesztiválon való premierje között. Hangsúlyozta, hogy a múltban a gyermekek története kevésbé volt védekező, inkább hajlandóak kitéve a fiatalt a kellemetlenségtől, valójában a rémülettől: „A gyermekeket vonzza az, ami megijeszti őket, és a fejlődő éveik során rémálmoknak kell szenvedniük.” a Grimm testvérek által összegyűjtött sötét történetek, amelyek azt sugallták, hogy a Disney folytassa, de tompítsa a hagyományt. "A bambi sötétsége nem több, vagy kevesebb, mint a Fantasia vagy Dumbo, vagy a Hófehérke és a hét törpe sötétsége, de a Disney tudta, hogyan kell egyensúlyba hozni a fényt és a sötétet. Nagyon nagyszerű volt még azelőtt, hogy George Lucas elképzelte az Erőt!" Disney és Dahl számára: „Gyógyulás lehet. Lehet félelem, és akkor megváltás. ”

Természetesen a kontextus is fontos: Amikor a gyerekek először találkoznak a világ sötét oldalával, megnyugtatásukhoz felnőttek jelenlétére van szükségük. Spielberg maga elolvasta Jamesét, az Óriás őszibarackot, Charlie-t és a Csokoládégyártást hét gyermeke számára, mondta nekem, és most az unokáinak szól. „Tudod, a hangos olvasás olyan, amit én teszek a legjobban. Valószínűbb, hogy egy olyan történetet hallok, amelyet gyermekeimnek és unokáimnak olvasok, de magamnak is olvastam - a szobában vagyok, az olvasó és a közönség egyaránt. Érdekes kettős tükörhatást ad.

Ennek ellenére Dahl munkájának bármilyen szabványa durva: a The Twits, különösen a szakállas öreg ember kölcsönös destruktív képességével - „A dolgok a szőrszálakhoz ragaszkodnak, főleg az ételekhez .... Ha közelebb nézzenek (tartsd meg az orrod, hölgyek és uraim) ... ”- és kedvezőtlen felesége („ A piszkos öreg zsákok, mint ő mindig is viszkető hasnyálmirigyekkel bírnak ”) játszik az olvasók legszorosabb válaszaival.

És volt Dahl hírhedt hajlandósága az antiszemita megjegyzések iránt, amelyeket Spielberg nemrégiben levert, amikor a cannesi újságírók megkérdezték. Dahl védelmezői ragaszkodnak ahhoz, hogy az a férfi, akit ismertek, reflexióan provokatív, és véleményt nyilvánítson, amelyet nem tartott reakciónak. Dahl életrajzában azonban idézem egy levelet, amelyet írt egy amerikai barátjának, Charles Marsh-nak, tele vadul erőszakos „viccekkel” a zsidókról és a cionizmusról, amelyet egy támogatási kérelem ösztönöz, amelyet kapott, miközben segített jótékonysági alapot működtetni. a Marsh's. A fellebbezést a keleti londoni Stepney Zsidó Lányok Klubja és települése nyújtotta be. Ez 1947-ben történt, a nürnbergi tárgyalások és az Izrael állam megalapítása között, és messze túlmutat az alkalmi antiszemitizmuson, amely akkoriban az angolok (és az amerikaiak) körében általános volt.

De a Dahl mai emlékében ugyanolyan igazán élve az a nagylelkű, vendégszeretõ, befogadó ember, aki meghívta hívogató vendégeivel biliárdjátékba a hivatásos építõjét, és aki bárki számára megkísérelte és ösztönözte az eredetiség felpillantását: egy támogatást rendszer, amelyen él. A fészerét, amelyet a történetkészítés más ösztönzői vesznek körül. Vannak könyvek, amelyeket le kell venni és el lehet olvasni, szótárak, ceruzák és papír, élő írók videói, amelyek arról beszélnek, hogyan tanultak el kereskedelmüket, és tanácsokat adtak („Olvassanak, olvassatok és olvassatok”). Az egyik terület tele van szavakkal és élénk, potenciálisan vicces kifejezésekkel a fadarabokon („szupersztár”, „a kísérteties”, „a WC”, „belebotlik”), amelyeket bármilyen sorrendben el lehet rendezni. Az épületekben Dahl levéltára is található, és a kéziratok apró részei vannak a kiállításon, képek azokról az emberekről, akiket karakterekké alakítottak.

Egy idõsebb szentély, amely szintén Dahl-hoz kapcsolódik, távolabb van a London út mentén, a következõ kis faluban, Little Missendenben. A templom, melynek egy része 1066 előtti nyúlik vissza, mesés a középkori zagyban, és az író nemcsak az ősi falfestményt szerette, amely a 14. századi ajtó felé haladva veled szemben áll. Szent Christopher-t, az utazók védőszentjét ábrázolja, mint egy sógó óriást, amely egy kis figurát hord a vállán, mint a BFG korai, vallásos változata. Noha Dahl történetének hősnője Sophie, a könyvet legidősebb gyermekének, Olivia-nak szentelték. 1962-ben 7 éves korában kanyarós encephalitisben halt meg, és a temetőben temették el. Dahl a következő hónapokban rögeszmésen látogatta meg a sírját, kitöltve a helyet ritka alpesi növényekkel, és egyszerre megfosztották tőle a túlzásoktól: „Pat és én meglehetősen nehezen megyünk”, írta akkori barátjának és kiadójának, Alfred Knopfnak. . Legkorábbi történetei, köztük a „Katina”, egy háborúban árva görög lányról, amelyet egy RAF század örökített be, már kifejezetten gyengédséget mutattak a gyermekek iránt. A sebezhetőség egyik forrása az idősebb nővére, Astri halálakor, amikor 4 éves volt.

Mindenesetre később fájdalmasan elmélyítette az, ami történt Olivia-val és néhány évvel korábban kisfiával, Theo-val, koponya több helyen törött, amikor a kocsit egy manhattani taxi és egy busz között összetörték. Végül Theo a vártnál sokkal túlélte és helyrehozta, bár a károk egy része tartós volt.

Dahl lányát, Olivia-t a Kis Missendenbe temették el (a képen az egyház 800 éves Szent Kristóf falfestménye). Pat Neal szerint a veszteség elvesztette férjét. (Stuart Conway)

Dahl első sikeres könyve a gyermekeknek, James és az Óriás Peach, nem sokkal Theo baleset után jött; a második, Charlie és a Csokoládégyár, Olivia halála után. Az 1960-as évek közepére, annak ellenére, hogy Pat Neal a stroke után minden erőfeszítést megtett, a gyakorlatban négy kisgyermek - Tessa, Theo, Ophelia és Lucy - egyedülálló szülője volt. Később, hogy miként látta magát ebben az időben, romantikusan alakul ki Danny-ban, amikor a házasság még éppen az együtttartásról szól, de már kapcsolatba kezdett Felicity d'Abreu-val. Boldogságot, valamint bizonyos fokú érzelmi kitartást és védelmet adott neki, amely bár nem akadályozta meg néhány megdöbbentő kitörést, lehetővé tette az 1980-as évek nyugodtabb, hosszabb könyveit: a BFG, a Boszorkányok és a Matilda . Valami változást, amelyet átél, a családi rituálévá vált. Miután elmondta a BFG korai verzióit fiatalabb lányainak lefekvéskor, felmászott egy létrán a hálószobájuk ablaka előtt, és megrázta a függönyöket a további hatás elérése érdekében.

Kedvelt érzelmi felnőttkori növekedése befolyásolta történeteinek felépítését, amelyet néhány szorgalmas szerkesztő segített. Matilda, az 1988-as könyv által ismertetett karakter változatában, vagy a Shakespeare Stratford-ban 2010-ben először tartott, nagy teljesítményű zenés műsorában, „érzékeny és ragyogó” lány, akit durva szülei bántalmaztak. Az eredeti gépezetben egy kicsit szörnyeteg, alkotmányosan rosszul viselkedett és hajlamos arra, hogy varázslatos erejét a lóversenyek csöpögésére vagy kötélzetére használja fel. Matilda „gonoszul született és gonosz maradt, függetlenül attól, hogy a szülei milyen keményen próbálták megjavítani őt. Kétségtelenül ő volt a világ leggonoszabb gyermeke. ”- a negyed századdal korábban írt megbocsáthatatlan Charlie és a Csokoládégyár részéről készült lövöldözés. Az új hangzás már ott volt a The BFG-ben, egy könyvben, amely Dahl írásának legjobban harmonizálja.

Első pillantásra furcsának tűnhet, hogy Spielberg elfoglalta. Vagy bárki, tényleg ebben a szorongó világban. Egy hatalmas, szeszélyes idős ember éjjel megjelenik egy fiatal lány hálószoba ablakon, és elviszi egy sötét barlangba, amely tele van baljós felszereléssel. Sophie elfogójának még rosszabb változatai, akiknek a szörnyetegeit ő maga is fél, a sivatagi tájat támasztják alá.

Az óriás biztosítja a kislánynak, hogy azt jelenti, hogy nem árt, de szokásai némelyikén zavaró, beszéde zavaros és rasszista. Azt mondja Sophie-nak, hogy a kannibál szomszédaik élvezik a török ​​étkezését, akiknek „homályos” íze van Törökországban, míg „a görögországi görögök mindegyike zsíros ízű”. Ő maga vegetáriánus, legalábbis egészen a teljes angol reggeli első tapasztalatáig, később a történetben, de az Óriásföld szegény talaja nem hoz semmit, csak azt, amit „snozzcombersnek” hív: „undorító”, „bántható”, „varázslatosan” és „rossz”. A BFG nyelvének szórakozása gyermekeket céloz meg, mivel emésztőrendszerének melegebb szempontjai. De van egy másik aspektus is a fantázia számára, amely hazafias vonzerejében meglepőnek tűnhet. Amikor a barátságtalan óriások elindultak egy gyermekek vadász expedíciójára Angliába, Sophie rábeszélte a BFG-t, hogy II. Erzsébet királynő, akinek álma figyelmezteti őt arra, hogy beszélgetjen és fújjon át a hálószoba ablakon, segít megállítani őket.

Amint ez megtörténik, a film a királynő 90. születésnapjának, valamint Dahl 100. évfordulójának évében jelenik meg. Spielberg „nagyon tiszteletteljesen” képviseli - mondja Spielberg -, „kivéve egy kis pillanatot a történetünkben, amely, remélem, nem túl ideges a királyi család számára.” (A könyv olvasói kitalálhatják, mi ez a képregény pillanat. )

A Spielberg és Dahl közötti kreatív meccs mélyhangúnak tűnik. A DreamWorks társalapítója, a rendező gyakran azt mondta: „Élek az álomból.” Ami a Sophie és a BFG közötti kapcsolat kialakulását illeti, az nem messze van az Elliott és az ET közötti kapcsolatoktól: az első ijesztő kívülálló. és egy kiszolgáltatott gyermek, mindegyikük a másiktól tanul, és különféle módon függ egymástól. Az első, amit Spielberg megemlített, amikor megkérdeztem, mi vonzza őt a könyvhez, az volt, hogy a főszereplők az egyenlőtlenségek ellenére végül „teljesen kapcsolatba lépnek a szem szintjén”. Soha ne féljenek az érzelmektől, hozzátette: „A történet azt mondja, hogy ez a A szíved mérete igazán számít. ”Mindegyik művész arra késztet, hogy gyermeke szemszögéből megmutassa a világot, miközben kapcsolatot létesít a felnőttekkel is. És Dahl könyve, Spielberg rámutatott, 1982-ben jelent meg, az ET megjelenésének évében, és arra utal, hogy ebben volt valami véletlen, valami a levegőben, amelyet „kismetnek” neveztek.

Az ET-hez hasonlóan az új filmet a rendező régi barátja, Melissa Mathison írta, aki éppen a tavalyi neuroendokrin rák halhatatlan halála előtt készítette el. Mathison „szenvedélyesen kapcsolódik” a projekthez - mondta Spielberg. John Williams visszatért Spielberg zeneszerzőjéért egy olyan partitúraért, amelyet a rendező úgy jellemez, mint „mint egy gyermekopera”, amely „a történetet elmondja, de érzelmesebb módon”.

Az előadók Mark Rylance-t (utóbbi időben a kém, rávetett orosz ügynököt, Rudolf Abel-t a Kém- hídban ) látják el BFG-ként, és Penelope Wiltont, akit a Downton Apátságtól (Mrs. Crawley) a Buckinghami Palotába ültettek át, mint a királynőt. Sophie-t 11 éves Ruby Barnhill játszik az első filmszerepében. Az újonnan érkező és Rylance veterán - Spielberg szerint - „folyamatosan inspirálta egymást.”

A BFG „nagyon kevert óriásnak” nevezi magát, és a történet bájának és optimizmusának egy része Sophie segítéséből származik, miután a rossz óriásokat brit katonai segítséggel elpusztították, „helyesírni és mondatokat írni”. Írástudás és azok a gyermekek, akik bármilyen okból megkeverednek és megszerezik, egyre inkább az öregedő Dahl-t érintik. Az utolsó története, amelyet egy teknősről szól, amely a régimódi mondatban kissé hátrányos, Esio Trot- nak hívja . Dahl rájött, hogy könyveivel és gazdagságával, amit hoztak neki, jót lehet tenni. Soha nem volt jó a bizottságokban - részvétele az egyik brit hivatal visszatérő kísérletében az angol nyelvtanítás szinte azonnal befejeződött, mióta megkezdődött. De krótásmódjában, botok hullámosításában sok értelmet beszélt, nem utolsósorban az értékéről. ostobaság és az, amit „szikrázásnak” nevez, a közeli unokatestvére. Halála után Dahl felesége, Felicity, aki nemrégiben elvesztette saját lányát a rák miatt, nevében jótékonysági szervezetet alapított, amelynek célja az olvasás és az írás ösztönzése, és ezen túlmenően a fogyatékossággal élő és súlyosan beteg gyermekek, családjaik és ápolók.

A Dahl globális jogdíjainak tíz százaléka Roald Dahl Csodálatos gyermekjótékonysági jótékonysági jövedelmére kerül, és éves jövedelmének nagy részét, mintegy 1 millió dollárt generálja. Spielberg tudatában van annak, hogy a BFG kiadása hozzájárul a jótékonysági tevékenységhez. Még az azonnali hatáson túl is - mondja - alapvető fontosságú, hogy szem előtt tartsuk Dahl mese filmmé alakított átalakító erejét. „Nagyon fontos - mondja -, hogy minden gyermek képes legyen szórakoztatni, hanem hogy a történetek segítsenek a személyes életük kihívásaiban.”

Dahl szempontjából ez kétirányú folyamat volt. Egyre jobban észrevehető a legjobb munkája, az 1944-es „Katinától” a BFG-ig, a Boszorkányokig és a Matildáig négy évtizeddel később, felnőttek vagy más mentő gyermekek, és a folyamat során valamilyen módon vagy más módon megmenekülnek. Lánya, Lucy egyszer azt mondta nekem, hogy zaklatott serdülőkorában: „Csak annyit kellett tennem, hogy„ Segíts nekem ”mondani, és az apja„ egy órán belül rendez valamit ”.

Az idő múlásával a korábbi misanthrope felfedezte, talán meglepetésére, hogy gondozása viszonossá vált, és halála óta a folyamat sok szempontból növekedett, közvetlen és közvetett módon. Saját alapítványa mellett, például aktivista lánya, Ophelia, például Paul Farmer orvossal alapította a nemzetközi humanitárius nonprofit partnereket az egészségügyben.

Maga Dahl talán nem találta úgy, ahogyan a BFG és Sophie, hogy „a világ hála nem ért véget” - de a világon sok ember hálás neki, mindegy.

Roald Dahl: Életrajz

Elkülönítve az embert a mítosztól, Treglown őszinte, bensőséges Dahl-portréja megvilágítja e szeretett szerző - az ember szörnyetegnek és hősnek is tekintve - ellentmondásait.

megvesz