Piros fürdőruhába öltözve, Else Bostelmann művész óvatosan megtette a 44 méteres fém létrát a tenger felé, Bermuda partjainál. 1931 volt. Egy 60 kilós rézből készült bukósisak súlyosan a vállán nyugodott, amíg a türkiz-zöld hullámok alá süllyedt. Ahogy leereszkedett, lefelé nézett, hogy lágy völgy lágy, fehér homokkal szőnyegbe merüljön, és korallok és elágazó gorgoniak veszik körül, akik felkelnek vele.
"A tündérföldre érkeztem, hat testtel a felszín alatt" - írta később a Country Life-ban . Harminchat méterrel a víz alatt egy kis cinkgravírozó lemezt és acélcsapot használt a vázlatok felvázolására. Ő írt:
Összefoglalva a fantasztikus korallképződményeket, amelyek csak rövid távolságban kék árnyékos sziluettekké halványultak, és ismeretlen építészetű oszlopokká és kastélyokká építették fel magukat. A hidak, amikor megközelítettem őket, bebizonyosodott, hogy hajlott tengeri hullámok; a karcsú korallok a közeli távolban nőttek fel, mint fantomtornyok. Mindenhol abszolút nyugalom - mégis szüntelen tevékenység.
A későbbi merülések során leengednék egy vaszenei állványt, amelyen egy kifeszített vászon lenne az olajfesték gömbjeivel előre megfestett keretben, hogy segítsen neki hajózó, színes halakról, imbolygó tengeri rajongókról, hajlító tengeri meztelen csigákról és virágzó kökörcsin. Írása kalandnapló, és a tudományos kommunikáció egyetlen mesebe gördült.
Bostelmann a New York-i Állatkert Társaság (ma vadon élő állatok védelme társaság) Trópusi Kutatási Osztályán dolgozott, híres természettudós, felfedező és író, William Beebe irányítása alatt. Csak egy művész, akinek körülbelül tucatja elengedhetetlen a Beebe dél-amerikai és a karibi expedícióinak a 20. század elején. Ezek az utak tucatnyi mű alkottak - tudományos illusztrációk és rajzok, amelyek elősegítették az elvégzett kutatás kommunikációját.
Évtizedekkel később, a trópusi kutatások minisztériumának ezen műveinek 60 darabja látható a New York-i Rajzközpontban. Július 16-ig a látogatók megnézhetik Bostelmann más külföldi tenger alatti lények festményeit, és más DTR művészek munkája közepette. A kiállítás archív filmeket, fényképeket és tárgyakat, például az expedíció naplóit is tartalmazza.
A tanszék a trópusi esőerdők és a tengeri ökoszisztémák növény- és állatvilágának dokumentálására és megértésére koncentrált abban az időben, amikor a művészet és a tudomány közötti megoszlás nem volt olyan éles, mint ahogyan manapság látszik.
"A képek valóban az ökológia átalakulásáról szólnak az Egyesült Államokban a taxonómia egyfajta egyenes, szisztematikus tanulmánya között, hogy megpróbálják kitalálni, hogyan lehet kommunikálni és tanulmányozni az organizmusok ökológiai kapcsolatát a környezetükben" - mondja Katherine McLeod környezetvédelmi történész és antropológus., a kiállítás három kurátora egyike. "A DTR készítette ezt a hatalmas mennyiségű vizuális kimenetet."
A látogatók megbecsülhetik az akvarell és a guache festmények buja színét, amelyeket a mai rangos folyóiratokban, köztük az The Atlantic és a National Geographic közzétesznek. Úgy tűnik, hogy az élethibákat meghaladó tényezőket egy vászon átsiklik. Egy ág egy másik kép sarokától a sarkáig húzódik, rengeteg virággal és növénygel terhelt, és apró pillangók körül repültek.
A kiállításon két művész és Mark Dion társkurátor installációja látható, amelyek újjáépítik az osztály terepi állomásait. Dion a DTR tagországainak fényképeit ölelte fel a terepen, hogy elkészítse ezeket a fájdalmas realizmus munkáit. Az egyik egy dzsungelkutató állomás, a másik egy hajó fedélzetén található óceánföldrajzi laboratórium.
A szekrények fiókjait térképekkel és más képeken töltik meg. A dzsungelállomás falait hálókkal, fegyverekkel és machetekkel lógják. A minta edények, ketrecek és növényprések zsúfolják a polcokat. A darabok valódi munkaterületeknek tűnnek, ahol professzionális kutatás zajlik. Laboratóriumokat szállítanak a dzsungelbe és a tengerbe.
"Ez volt Beebe munkájának lényege" - mondja Dion. "Azt hitték, hogy ha az életet tanulmányozza, akkor az alagsorban lévő halott dolgok megnézése nem a legjobb módja annak." A művészek is az életből dolgoztak, olykor elfogták saját lényeiket, hogy jobban felhívják például a dzsungel kígyók szikrázó szemét.
A tanszék egyik legmegfogóbb expedíciója az élet tanulmányozása érdekében a mélytengeri merítés merülése, amelyet Beebe vállalott mérnök Otis Bartonnal a "Bathysphere" -ben.
A hajó kerek, öntöttvas merítés volt, amely 1934-ben több mint 3000 méterrel lefelé vette a két embert az óceánba. Az acélkábel az üreges fémgömböt és a gumi csövet védett vezetékeket kötötte a hajón a felszínen. világítás és telefonvonal a kommunikáció lehetővé tétele érdekében. Ennek a sornak a másik végén egy kutató, általában Gloria Hollister ichtiológus, meghallgatta és diktálást vett Beebe-től, aki leírta, amit látott.
"Megtaláljuk ezeket a valóban félelmetes naplókat Gloria Hollister mindegyik jegyzetének kézírásában." - mondja Madeleine Thompson társkurátor, a Wildlife Conservation Society levéltára. "És van egyfajta igazán gyönyörű költészet Beebe nyelvéről, mint a repülés közben." A kedves és csipkeszerűnek "írja le a dolgokat - ezt a virágos nyelvet használva."
Később a művészek, köztük Bostelmann, Hollister Beebe megfigyeléseinek átírása alapján rajzolnák és festenék az organizmusokat. Használnák a mélytengeri nyert mintákat is, ám ezeket az állatokat elkerülhetetlenül megsérült az utazás. A viperhal, a mélytengeri halak és más lények fantasztikus, gazdag hangulatú portrék, amelyeket soha nem láttak természetes élőhelyen, tartoznak erejük a kutatók és a művészek egyedülálló együttműködésének köszönhetően.
Az egyik leginkább felidéző kép a Bostelmann Bathyspheara intacta- ja, amely a Bathysphere- t körüli, amelyben két, csillogó szemű fogú hal fúj a Bathysphere közelében, és két törékeny kinézetű, köldökszerű kábele. Az egyik utas arca csak az egyik merülő kerek porton keresztül látható. A kép ma még ma is a leírhatatlan izgalomról beszél, aminek ilyen merülésnek kellett lennie. Képzelje el, milyen hatást gyakorolna egy olyan közönségre, amely még soha nem látott dokumentumfilmet a mélytengelyről.
Az államokban a Trópusi Kutatási Tanszék tagjai elbűvölő partikon találkoztak. Kalandjaik egészen szó szerint a város beszédei voltak - egy 1925-es New Yorker oszlop a neve rovatában megemlíti a "William Beebe úr biztonságos visszatérését" és legénységének tagját, a "Miss Ruth Rose" történészt. expedíció a Sargasso-tengerre.
A hírnév egy része hírhedtség volt. A Beebe gyakorlata a nők foglalkoztatása terén szokatlan volt, és akkoriban kritikát váltott ki.
"Valóban nevetségessé tették őt" - mondja McLeod. "A nők bevonását ezekbe a terekbe a terület professzionalizálásának hívták."
De Beebe komolyan vette a nők tudományos és művészeti támogatását. A kiállításon bemutatott művészek több mint fele nő. A nők sok állandó állást betöltöttek az osztályon. Beebe karrierjének elején a Jocelyn Crane zoológus bajnokságán dolgozott, és tovább ment a hegedű rákok szakértőjévé, és Beebe halála után vállalta a DTR igazgatóságát. Rachel Carson a The Sea körülöttünk című könyvet Beebe-nek, barátjának és mentorának szentelte.
De a DTR örökségének nem minden része ragyog, és a kiállítás ezt tükrözi.
Amikor Beebe 1916-ban elment a Brit Guyanába (ma már független Guyana) az állandó terepi állomás felállítására, ő és csapata a gyarmati irányítási rendszerre támaszkodott, amely 300 éven át tartotta a régiót a kezében, először a hollandokkal, majd a britekkel.
Az Egyesült Államok érdeklődött a latin és dél-amerikai források iránt. Az Egyesült Államok szemében a brit guyana aknákat és ültetvényeket, valamint gazdasági és ipari terjeszkedési lehetőségeket kínálott. A Beebe tudományos expedíciói erre az érdeklődésre és nézőpontra visszaszorultak.
"A Mazaruni büntetőtelep foglyait vágányok vágására és felszerelésükre vágták" - írja McLeod a kiállítás katalógusában. "A Barticában vagy annak környékén élő helyi embereket idegenvezetőknek, szakácsoknak, szobalányoknak és példánykészítőknek vették fel." Ezeknek az embereknek a közreműködését a DTR-k számos kiadványában átvilágítanák, bár a helyi növény- és állatvilág ismerete jelentős volt. A katalógusban McLeod megkérdezi a guyana-i született történészt, Richard Draytont, a Londoni King's College professzort, hogy elmondja ennek a kontextusnak a részét, és elmagyarázza, hogyan lehet a megőrzés gyakorlata bonyolult és alakítható a politika és a hatalom által.
Ez a komplexitás azonban része annak, amit a kurátorok remélnek, hogy a látogatók elvonják a kiállítást. A másik üzenet az, hogy több embert tájékoztassunk a Beebe és a sok kutató és művész által elvégzett úttörő munkáról, amely a DTR-t azévé tette.
"Megtalálta ezt a hihetetlen elérhetőséget, amelyet lehetővé tettek a műveik" - mondta McLeod. "Hagyták, hogy a népszerű regényírók és a képzőművészek együtt dolgozzanak velük. Ez egy lendület volt ahhoz, hogy ezt a kutatást szélesebb közönséghez kapcsolják."
"Remélem, hogy inspirálhatjuk a látogatókat arra, hogy elképzeljék, hogyan lehet a művészet a tudomány mai előállítási módjának része" - mondja Dion. "És nagyon szeretném, ha a kiállítás bemutatná a DTR-t egy olyan tudósok új generációjának, akik tovább továbbjuttathatják a munkát."
"Felfedező munkák: Rajzok a Trópusi Kutatási Terepjárási Expedíciók Tanszékéből" 2017. április 14-től július 16-ig tart a New York állambeli New York-i Wooster Street 35-es Rajzközpont Főgalériájában és Rajztermében . A belépés 5 USD felnőttek számára, 3 USD diákok és idősek számára, csütörtökönként 18-tól 18 óráig ingyenes. Fedezze fel a kiállítás katalógusát további kontextus, történelem, képek, fényképek és Beebe, Bostelmann és mások eredeti írásai számára.
