A Freer és Sackler galériákban - mint a legtöbb múzeumban - a képzőművészeti tárgyak gondozása, helyreállítása és javítása zárt ajtók mögött zajlik. A Smithsonian ázsiai művészetek múzeumában a megőrzés a borz-hajkefék és a besugárzott selymek, porkócok és paszták, szikék és oldószerek ritka világa. És ritka az a látogató, aki látja, hogy a konzervatívok gyakorolják művészetüket.
De egy közelmúltbeli hétköznapi reggelen a múzeum munkatársai két babacskét kerekeltek, mindegyik Augustus Saint-Gaudens (1848–1907) amerikai művész 400 fontos bronzszoborával, a múzeum elől és a Nemzeti Bevásárlóközponti plazán. a Freer Galéria. És ott a kíváncsi járókelők elálltak néhány múzeumlövész tanújainak: a Freer és Sackler első nyilvános és kültéri megőrzési projektjének, és első alkalommal egy szárazjég vagy szén-dioxid-tisztításnak nevezett erőmosásnak.
2000 óta a Saint-Gaudens bronzpár - a tudomány és a művészet által támogatott munkát és a hatalom és a szeretet által támogatott munkát - megjelenik a Freer udvari loggiájában. És majdnem 17 éves városi szennyeződés, madár-ürülések és hőmérséklet-eltolódások után, amelyek kiszámíthatóan elkoptak a művédő viasz bevonatokon, és egyes helyeken az eredeti patinán, itt az ideje a szupermosásnak.
Bőrkesztyűkkel, füldugókkal és védővédővel ellátva Tom Podnar, az Ohioi Oberlinben, a McKay Lodge Képzőművészeti Természetvédelmi Laboratórium vezető konzerválója egy vastag fekete tömlő fúvókáját kiképezte a Saint-Gaudens munkaterületének felületén, amelyet a Tudomány támogat. és Art, meghúzta a ravaszt, és permetezett egy részét a Labor lebegő köpenyéből apró jégpelletekkel. A szobor körül kondenzációs felhők hullottak. A dízelüzemű légkompresszor zajos robbantása megszakította a helyszínt. A Podnar asszisztense, Christina Simms, oly gyakran, a szárazjéggépet pellettel táplálták a közeli hűtőből. A nézők ujjaival bedugják a fülüket, és óvatosan elkerülték egy szélhámos jégpellettes véletlenszerű tű-éles csípését.
A hatalom és a szeretet által támogatott törvény, Augustus Saint-Gaudens, ca. 1894–1900, 1915-ben leadott (Freer Art Gallery) Az 1980-as évek közepén Stuart Hoenig, az arizonai egyetemi nyugdíjas professzor kifejlesztette és elősegítette az ipari és csúcstechnikai környezetben történő alkalmazás folyamatát, ám az elmúlt évtizedben a művészeti konzervátorok elkezdték alkalmazni, próbálva meghatározni annak hatókörét. alkalmazásának. „Izgatottak vagyunk, mert ezt a folyamatot itt látjuk először bármely tárgyunkon. Nagyon izgatott vagyok ”- mondta Jenifer Bosworth, a projektet felügyelő Freer és Sackler konzervatívja, várva Podnar látogatását.
A kültéri szoborból a védőbevonatok eltávolításának szokásos gyakorlata magában foglalja a potenciálisan mérgező vegyi anyagok és oldószerek használatát vagy vízzel történő nyomásos mosást vagy őrölt dióhéjjal vagy üveggyöngyökkel végzett mikro-kopást. Ezek a módszerek azonban kihívásokat jelentenek: a lefolyás korlátozása, a méreganyagok eltávolítása és a mű alul kopásának kockázata. A szárazjégtisztítás szépsége, Bosworth szerint, a hatékony és környezetvédelmi szempontból biztonságos folyamat - „Nagyon jó, hogy utólag nem kell hulladékot megtisztítani” - és az anyag felületére nem koptató hatás - „Alapvetően csak felvonja a bevonatot azonnal."
Valójában a könnyűség és az egyszerűség feltételezi a komplex reakciókészletet, amely egy gyors jégfúvással történik. Podnar száraz jégpelletet lő, amely negatív mínusz-180 fok Fahrenheit körüli fagyos hőmérsékleten ül az objektum felületén. Ez megrázza a meleg külsőt. Ugyanakkor a jég szublimálódik, amely eljárás során a szilárd CO2 közvetlenül gázzá válik, átugorva a közbenső folyadék fázist, és az eredeti térfogatának több mint 700-szorosával azonnal megnő.
A tudomány és a művészet által támogatott munka : Augustus Saint-Gaudens, ca. 1894–1900, 1915-ben leadott (Freer Art Gallery) Több tudomány, mint amennyit a legtöbb nyári turista igényelhet, de egy kétnapos tisztítás és egy új viaszréteg felhordása során Bosworth úgy találta, hogy informálisan interakcióba lép a nézőkkel: “Érdekeltek voltak látni valamit, ami általában a színfalak mögött történik. A legtöbb ember még arra sem gondol, hogy milyen védelmi munkák zajlanak a Freer and Sackler-ben és sok más múzeumban. Jó ideje beszéltem az emberekkel erről. ”
Ennek a alkalomnak a lehetősége volt arra is, hogy a múzeum hónapok óta tartó, a felújítás bezárásakor meglátogassa a gyűjteményből két műt - két olyan amerikai mű, amely egy leltárban erősen súlyos az ázsiaiak felé.
Saint-Gaudens, az Egyesült Államok aranyozott korszakának szobrásza legismertebb, a polgárháború hőseit megemlékező, monumentális bronzművekkel: Robert Gould Shaw a Boston Common-on, William Tecumseh Sherman a New York-i Központi Parkban és David Farragut admirális New York-i Madison Square Park. A washingtoni DC-ben, az Adams-emlékműben, egy Henry Adams történész magánjogi bizottsága feleségének emlékére, a sírhelyet magányos alakjával jelzi, leplezve és bánatban meghajlítva.
A járókelők többsége elvesztette a Freer két Saint-Gaudens művének elbeszélését, mindegyik alegorikus figurákból álló csoport, mindkettő a művész nagy közönség-emlékművének volt szándéka, és az új Boston Public Library bejáratát díszítette.
„Amikor az 1890-es években megkapta a jutalékot, Saint-Gaudens jó hírneve csúcsán állt, és övé alatt volt az összes ilyen nyilvános műemlék. De úgy találta, hogy a bizottságot nehéz elvégezni, és az esztétikai küzdelmek mellett sok egészségügyi nehézséggel is szembesült ”- mondja Lee Glazer, a Freer and Sackler amerikai művészet kurátora. Végül, Saint-Gaudens 1907-ben meghalt a rákban, csak a szobrok gipszöntése maradt.
Ezt követően a Saint-Gaudens özvegy, Augusta kifejlesztett valami olyan üzletet, amely különféle méretű öntvényeket árusított elhunyt férje szobroiról. 1915-ben a gyűjteménygyűjtő és múzeum-alapító, Charles Lang Freer, az amerikai művészeti gazdaságaiban hiányt keresve, szerződést kötött Saint-Gaudens asszonyval egy öntvény (kb. 2, 7 x 4, 8 x 1, 5 láb) vásárlásáért, körülbelül a felük felén. a szobrok eredetileg tervezett mérete. A Freer Galéria udvarára akarta őket.
De amint Saint-Gaudens tervei hamisak lettek, úgy Freer tervei is. A gyűjtő 1919-ben halt meg, négy évvel a múzeum megnyitása előtt. Az akarat késői megváltoztatása az ázsiai művészet jövőbeli megszerzését tette lehetővé, tekintettel a folyamatban lévő régészeti felfedezésekre és a piacon bekövetkező változásokra, ám az amerikai kollekciónak egyikét sem állította elő, amelyet Glazer szerint „tökéletesnek, teljesnek és működőképesnek tekint egy rezonáns módon ázsiai gazdaságaival. ”
Manapság az amerikai műalkotások csak 1 800-ban vannak, főleg papíron, és főként James McNeill Whistler művész. Ezzel szemben az ázsiai tárgyak száma mind a Freer, mind a Sackler galériában megközelíti a 40 000-et.
Esztétikai szempontból is az amerikai kollekció esett ki a divatból. És még a belső udvar, amelyet a Freer szándékában állt, hogy felfrissítse a látogatók szemét, amikor az egyik galériából a másikba költöztek, az éghajlat-szabályozási kérdések miatt bezárt maradt a nyilvánosság számára. Sajnos a Saint-Gaudens szobrokat tárolásra engedték. "Az évek során kevésbé volt ösztönözve a művek beépítését az udvarra - mondja Glazer -, és tényleg csak elfelejtettek."
Az 1990-es évek végén, a nedvesség- és hőmérséklet-eltolódást jobban kezelő ajtók beépítésével az udvart megnyitották a nagyközönség számára, és 2000-ben a Saint-Gaudens-művek végül az emelvényeken voltak felszerelve, amelyek az udvar keleti loggiájának ajtaját jelzik.
Miközben a tudomány és a művészet által támogatott munka, valamint a hatalom és a szeretet által támogatott munka a Saint-Gaudens stílusának jeleit viseli - „egyfajta naturalizmus ezzel a magas gondolkodású allegorikus tulajdonsággal, amelyről ismert volt” - mondja Glazer - ezek kissé hiányoznak. teljes művészi ereje.
"Valószínűleg azért, mert soha nem készültek el, nem olyan tökéletesek, mint a legismertebb művei közül néhány, a befejezés és a kompozíció megvalósítása szempontjából" - mondja Glazer. "Jelentőségük kevésbé kapcsolódik a Saint-Gaudenshez, olyan nagy, mint ő az amerikai művészet történetében, és inkább a Freer intézményi történetéhez és az udvar szerepéhez a galériák látogatói tapasztalatainak javításában, - mondja Glazer.
Ironikus módon az, amit Saint-Gaudens több mint egy évszázaddal ezelőtt szándékában állt, mint egy monumentális nyilvános szobrot, sokkal gyengébb hatásúvá vált. "Végül finomabb szerepet töltött be a Freer Galéria udvarának díszítésében, amely definíció szerint magán és kontemplációs tér."
Tehát ebbe a térbe a szobrok visszatérnek.
A Freer 2016 januárjában zárult be a felújítások, a korszerűsítések és a galériaterek újjáélesztése érdekében; a szomszédos Arthur M. Sackler Galéria hasonló okok miatt július 10-én bezárult. Mind a Freer, mind a Sackler galéria együttes újbóli megnyitását jelöli meg azzal, hogy október 14-én és 15-én a Nemzeti Bevásárlóközpontban ünnepelte a "Where Asia Meets America" -t.
