Amerika leghosszabb ideje betöltött elnöke szinte hiányzott az első hivatali napján. 1933. február 15-én Franklin Delano Roosevelt megválasztott elnök közel állt egy Miami-ban tartott beszéd befejezéséhez, amikor hat lövöldözés megszakította. Egy valószínűtlen hősnek - Lillian Cross háziasszonynak, aki a kézitáskájával a fegyvert célba lökte - Roosevelt érintetlenül elmenekült. Ez a kevéssé ismert történet a Smithsonian Channel sorozat Amerika Színében sorozatának százai közül egy, amely július 2-án, este 20-án bemutatója.
A Színes Amerika az 1920-as évektől a 60-as évekig elszíneződött, nagyrészt kijavítatlan felvételein keresztül vizsgálja a nemzet történetét. Ez a beszerzési stratégia lehetővé teszi, hogy a Arrow Media által készített és a Composite Films által színezett show egyedülálló perspektívát kínáljon a történelembe beragadt és elfeledett pillanatokról: például a Ku Klux Klan tagjai a Pennsylvania sugárúton mennek le, Amelia Earhart felkészülve a szerencsétlen kísérlete, hogy repüljön a világ körül, és Woodstock résztvevői mosolyogva néztek a kamerába egy amatőr filmkészítő otthoni filmjében.
Nick Metcalfe, Arrow vezérigazgatója azt mondja: „Vannak nagyszerű történetek, amelyeket fenyeget, hogy elfelejtik, csak azért, mert öreg és fekete-fehér. ... ez egy esély arra, hogy átmondja és újracsatlakozzon az amerikai archívumokban található nagyszerű történelemmel, és próbálja meg friss és azonnalivá tenni. "
Noha a Smithsonian Channel korábban színesített felvételeken alapuló sorozatokat mutatott be ( az inspiráció egyik forrása az Apocalypse, a második világháború 2009. évi elbeszélése volt), az America in Color a legambiciózusabb vállalkozása. A kutatók több mint 5800 órát töltöttek homályos archívumok és házi filmek ásatásával, és több mint 27 mérföldnyi film került áthelyezésre. A csapat kidolgozott egy módszert is a történelmileg pontos színfestés biztosítására. Az 1920-as és a 30-as évek epizódjaira a kutatók olyan forrásokra támaszkodtak, amelyek tartalmaztak képeslapokat, a legújabb képek modern színes képeit és a korszak alatt készített néhány kromatikus kromatikus fényképet.
A színárnyalatokat Charles Zoller fotós munkájáról alapozták, és kis győzelmeket ünnepeltek, mint például annak végleges megállapítása, hogy a New York-i buszok zöld színűek voltak. A későbbi évtizedek történetei szintén nehéznek bizonyultak. A kutatók csak a Roosevelt tulajdonában lévő csapok színezését azonosították, miután rávilágított egy festett portréjára, amely ugyanazt a tűt viseli, és a Google Maps turnéján Mississippi-ban található Sumnerben találtak házat az Emmett Till tárgyalásának felvételében.
A fekete-fehér képek színezésének gyakorlása önmagában is megosztja még a pontosság ezen pontosságú kísérletével is. A támogatók, mint például a Metcalfe, azzal érvelnek, hogy a fényképek vagy filmek színezése élénkíti az eseményeket, amelyek egyébként távolinak tűnnek; Ha a maximális pontosság biztosítása érdekében kutatást végeznek, akkor a képek megőrzik a történelmi integritást.
Dana Keller, a bostoni fotós színező beszélt a vitáról a Gizmodo Matt Novak-szal, és elmagyarázta: „A [Színezett fényképek] semmilyen módon nem helyettesítik vagy továbbjavítják őket, ezért nem tekinthetők fenyegetésnek vagy tiszteletben tartásuknak az eredetik ellen. Az álláspontom, és azt gondolom, hogy a legtöbb színező álláspontja az, hogy a színezést a történelem tiszteletére és tiszteletére alapozzuk, nem pedig annak javítására.
A kritikusok, köztük az elismert filmkritikus Roger Ebert, a gyakorlatot etikátlannak találják, függetlenül a történelmi pontosságtól. Hivatkoznak az eredeti művész szándékával kapcsolatos ismeretek hiányára, és rámutatnak, hogy a színezés félrevezető lehet. Amint Ebert 1988-ban írta, a Casablanca színesített változatáról szóló kortárs vitára hivatkozva: „Csak egy film láthat először. És ha az első nézet színeződik, akkor soha nem fogja megtapasztalni a valódi film teljes eredeti hatását. ”
Ha a művészek nem végeznek elegendő kutatást, akkor a készített képek nem tükrözik pontosan a történetet. Egy másik Gizmodo-cikkben Novak az ügyről beszélt az Atlanti-óceán Alan Taylorral. "Ha egy színezett kép felidézheti a történelem iránti érdeklődést, nagyszerű" - mondta Taylor. "Remélem, hogy az emberek elég mélyre ásnak, hogy megismerjék a korai fényképezés kihívásait, és azt, hogy mások jöttek mesterre, és teljes mértékben kihasználják a kontrasztot és a hangszínt, hogy segítsék a mesemondást."
Az etikai viták mellett a színezés közös vonallal egészíti ki az Amerikában a színesben elfoglalt pillanatokat: modernizáló, zsigeri narratív lencse. Metcalfe azt reméli, hogy a nézők megnézik a szereplőket és gondolkodnak: „Ismerhetem ezeket az embereket. Lehetnek a barátaim, vagy a családom is. ”
A show első epizódja például az 1920-as éveket fedezi fel olyan események révén, beleértve a tiltást és a Ford Model T tömegtermelését. A Napa-völgy szőlőültetvényein a női munkavállalók a szőlőt téglába préselik, és a kamerába kacsintják, és elmagyarázzák, hogy a vásárlók a téglákat „szőlőlé készítéséhez” használják. Egy másik klip bemutatja egy ötéves fiút, aki a családjával játszik, mielőtt kiderül, hogy ő az egyik első autóbaleseti veszteség, amelyet a Model T hamarosan a házi film forgatása után sújtott.
Az Amerika a színben olyan pillanatokat tár fel, amelyek jellemzően egy évtizeddel társulnak. Ezeket az ismerős eseményeket javíthatatlan felvételek és a szín hozzáadásával alakítják át. Poe kiemeli az 1960-as Kennedy-Nixon vitát, amelyben a televízió és a rádió közönsége eltérő véleményeket hagyott az elnökjelöltekről. A vitát figyelõk tapsolták Kennedy élénkségét, míg a rádióhallgatók Nixont meggyõzõbbnek találták. Színesen szembetűnő a kontraszt Kennedy fiatalos barnulása és Nixon szürke bátorsága között.
A sorozat a nemzeti események sokszínű változatának bemutatása mellett a személyes történeteket is használja belépési pontként, például Dave Tatsuno, a japán-amerikai Dave Tatsuno, aki családjának életét a Topaz internálótáborban forgatták, és Harry Mabry, az újságíró annyira megrémült a birminghami polgári jogi tiltakozások, hogy megtagadta a gyermekek számára a rögzített felvételek bemutatását.
„Mindig nagyszerű volt elmondani az egyes család történetét, mivel a nemzeti események érintettek voltak” - mondja Metcalfe. "Ez sokkal relativáltabbá teszi."
Egy másik epizód egy 1920-as Wall Street-i robbantás következményeit mutatja, amelyek 38 embert öltek meg és százokat megsebesítettek. Ez az ország története leghalálosabb terrorista támadása az 1995-ös Oklahoma City-i bombázásig.
"A terrorizmust mint modern jelenséget gondoljuk, de az a tény, hogy 1920-ban a Wall Street-en történt, mindent otthonra hoz" - mondja Charles Poe, a sorozat végrehajtó producer. „Mostanáig nagyon nehéz volt az emberek megérteni, hogy ez valójában nem ősi történelem. Ezek valódi pillanatok voltak, és színesben éltek. ”
Az America in Color első epizódja a Smithsonian csatornán, július 2-án, este 20-án jelent meg
