A Keichel Képzőművészet, Nebraska, Lincoln, jelenleg egy lenyűgöző rejtélyt mutat, a Táj a folyóval és a hegyekkel, közismert nevén The Bigfoot Landscape . Noha kellemetlen tulajdonságai vannak, és nem szerepel a Grant Woodról szóló meglévő publikációk egyikében, számos tudós úgy gondolja, hogy valójában Wood. De Wood két életrajzírója, James Denis és Wanda Corn elutasította a darabot, bár egy újabb levélben Corn enyhítette álláspontját azzal, amit „talán” -nak tartok. Milyen módon áll az igazság?
Ha Grant Wood-tól van, ez fontos felfedezés, mivel a Wood érett stílusú festményei olyan ritkák, mint a Vermeers: miután Wood ezt az stílust az amerikai gótikában fejlesztette, alig több mint 30 képet készített.
Az ilyen döntéseket egyfajta tudományos konszenzussal oldják meg. És bár szeretnénk úgy tenni, mintha döntéseink szilárd bizonyítékokon alapulnak, a bizonyítékok gyakran sokkal kevésbé teljesek. Érdekes ebben az esetben az, hogy míg a hozzárendelés részben a műszaki megfontolásoktól - a festményben alkalmazott anyagoktól és technikáktól - függ, végül a döntés valami összetettebb és bizonyos szempontból szubjektív dologon alapul. A kép tükrözi Grant Wood gondolatát? Úgy tűnik, hogy ez a képzeletének eredménye?
Hadd röviden mutassam be az esetét: A tudósok egyike vagyok, aki úgy gondolja, hogy Wood készítette a képet. Valójában a munkáról a 2011-es Vivian Kiechel Szépművészeti katalógusban írtam.
Először láttam a festményt egy Iowa City-be irányuló kutatási út során, amikor egy könyvet írok Grant Woodról. Akkor a festmény magángyűjteményben volt, és véleményem szerint a Wood készítette. Ezért kétségtelen, hogy a galéria felkért, hogy írjak a festményről, amikor eladásra bocsátották. Ezután még alaposabban átfutottam az érveket, mint korábban, és meggyőződtem róla, hogy a festménnyel kapcsolatos érzéseim megfelelőek.
Hadd figyelmeztesselek, azt hiszem, hogy a mű egyedülálló: egy olyan festmény, amelyet Wood félúton elhagyott. Ez legalább részben megmagyarázná, miért néz ki ilyen furcsának. (Természetesen a festmény hitelességének kérdésére adott végleges válasz óriási hatással lesz a mű értékére.)
Mit látunk a műben? Grant Wood számos festményéhez hasonlóan a Landscape a keleti Iowa-ra jellemző enyhén gördülő terepet ábrázolja. Van egy folyó híddal és egy út vezet a távolba; A tájra szórva kukoricamezőket, kukoricasokkot és egy piros silót. A bal előtérben egy „táncoló fa”. A festmény legszélesebb vonása a bal oldalon a folyó túloldalán található hegy, amelynek alakja hasonló az emberi lábhoz, nyolc zöld cserjével, amelyek lábujjaknak látszanak. Éppen ez a bizarr vonzerő arra készteti, hogy Grant Wood festménye legyen.
A festmény eredetileg Wood stúdiójában lógott két hiteles tanú szerint: Park Rinard, aki Wood reklámmenedzserévé és titkárnékévé vált, és Dr. Titus Evans, a nemzetközi hírnévnek örvendő radiológus, aki Wood orvosa és amatőr festő is. Nem világos, mikor Wood először tette fel a képet a műtermében. Rinard, aki 1934-35 körül kötődött Woodhoz, amikor Wood Iowa Citybe költözött, egyszer megjegyezte, hogy a festmény mindig körül volt. Dr. Evans özvegye szerint a férje több alkalommal megpróbálta megvásárolni a képet, de Wood megtagadta, talán azért, mert hiányosnak tekintette. 1941 decemberében, röviddel a rákos műtét után, Wood odaadta a festményt Dr. Evansnak, és nem sokkal később, 1942 február 12-én elhunyt.
A minneapolisi James S. Horns, aki számos Grant Wood festményét megőrizte, 2008. október 1-jei levélben arról számolt be, hogy a festmény anyagai összhangban vannak más Wood festményeivel. Konkrétan: egy meglehetősen nehéz pamutvászonon hajtják végre, hasonlóan az általa használt néhányhoz; a vászonfehér talajjal borított, széles ecsetvonásokkal erősen felhordva, hasonlóan sok festményéhez; és a képfelület egyenetlen pigmentbevonatot tartalmaz, amelyet részlegesen dörzsöltek le, hogy máz maradjon, vagy morzsolódjon, amilyen gyakran megtalálható a Wood festményeiben. Horn megjegyzi, hogy a műszaki kérdések elemzése önmagában nem elegendő a Woodhoz való hozzárendelés „abszolút megerősítéséhez”, és arra a következtetésre jutott, hogy „az anyagok és a technika támogatná a fa hozzárendelését, és nem láttak olyan funkciókat, amelyek ellentétesek a munkájával. .”
Az elemek általános repertoárja gyakran megjelenik Wood életműveiben. A lassan mozgó folyó, a szelíd dombok, a kukoricamezők és a kukoricasokkok, a siló, a fák (némelyikben őszi lombozattal), az átlósan futó, majd derékszögben forgó út - mind részét képezik Wood alapvető kifejező grammatikájának., amelyet állandóan átrendez, mint egy író, aki szavakba mondatja a mondatban. Az előtérben lévő elemek különösen közel állnak Wood festményéhez, amely Herbert Hoover szülőhelye volt, 1931-ben készült el. Érdekes, hogy a festmény kompozíciója olyan tervezési módszert követ, amelyet Wood más alkalmakkor alkalmazott. Ez nagyjából három egyenlő vízszintes sávra oszlik, és átlóságokkal keresztezve vannak, amelyek a sarkokra vagy a geometriai rács egyéb kulcspontjaira mutatnak. Wood ezt a tervezési módszert tanította a hallgatóknak az Iowai Egyetemen, és gyakran megtalálható a tájain, nevezetesen az 1941-es március litográfusában, ahol ezt a módszert egyértelműen demonstrálják.
A Landscape-ben azonban teljesen hiányzik a finom részletek, amelyeket általában Wood festményeiben találunk 1930 után: ha Grant Wood alkotása, akkor azt be kell fejeznie.
Számomra a hozzárendelés legmeghatározóbb oka a furcsa humorérzék a műben - a humorérzéke inkább gyermekes. Wood festményei pun-szerű elemekkel vannak feltöltve, amelyek néha egyenesen csúnyaak, mint a Forradalom Lányaiban, amelyben a három idős nő Ben Franklinre, Thomas Jeffersonra és George Washingtonra hasonlít. A tájképben a festmény legkülönlegesebb és legfigyelemreméltóbb eleme az emberi láb alakú domb, lábujjcserjékkel. Bizonyos módon úgy gondolom, hogy ez egy hivatkozás egy egyszerre elvégzett ostoba rábeszélésre, egy tréfara, amely számottevõ jelentõs volt és része személyes mitológiájának.
1916-ban, miközben a 20-as évek közepén Wood és barátja, Paul Hanson két kis házat épített a Kenwood Parkban, a Cedar Rapids-ban, egyet a Hansonoknak, a másikot magának, anyjának és nővérenek. Időközben, miután elolvasta az emberi csontok és egy konyha állítólagos felfedezéséről a Horsethief-barlangban, Kenwood-tól északkeletre - egy olyan megtévesztés, amely a nézők tömegeit hozta a barlang megtekintésére, Wood úgy döntött, hogy saját „Superhoaxot” hoz létre. Amikor első életrajzírója, Darrell Garwood beszámolt:
Tizennyolc hüvelyk hosszú lábát faragta ki és lábnyomokat készített a Cook-tavacskából vezető szakadékba. A szörnyképével és a lábnyomokkal bizonyítékként megpróbálta meggyőzni az újságokat, hogy egy óriás felemelkedett a tóból, majd lerohant a szakadékba. Mint kiderült, nem sikerült rávennie az újságokat. De használta a lábnyomokat: betonba dobta és járdaként fektette őket a ház elölről és hátuljára; a beton lábnyomokat olyan távolságra helyeztük el, hogy úgy néz ki, mintha egy óriás éppen kopogtatott volna a bejárati ajtón, aztán a ház sarka felé sietve. ”(Darrell Garwood, az iowai művész, a Grant Wood élete, a WW Norton & Company, Inc., New York, 1944, 53. oldal.)
Ugyanezt a történetet apró variációkkal mondja Wood húga, Nan:
Körülbelül két mérföldnyire volt Cook-tó, amelyet Grant „Corot-tónak” hívott. Forró nyári estéken ő és Paul Hanson úsztak ott. Átverésként Grant formákat készített és óriási lábnyomokat dobott, majd a homokba nyomta őket, hogy nyomokat készítsenek a tóhoz. Aztán beérkezett, és felbukkant a fejével, amelyet leomló levelek és csepegő iszap borítottak. Paul fényképezte ezt a szörnyű lényt. Grant többet készített az óriási lábnyomokból a betonban, és egy lépcsőn használta őket házunkból egy rusztikus hídhoz, amelyet a hátsó udvarunk egy kis patak fölé épített. (Nan Wood Graham (John Zug és Julie Jensen McDonald, Grant Wood testvéremmel, Iowa Állami Történeti Társaság, 1993, 25–26. Oldal)
Meggyőződésem, hogy a Tájban láb alakú domboldal hivatkozás erre a megtévesztésre - vagy, ha akarod, kiterjesztése egy új és kissé eltérő művészeti nyilatkozatra. Más szavakkal: a domboldalon látható hatalmas láb felébreszti azt a fantáziát, hogy a „Bigfoot” laza van. Véleményem szerint ezt a témát elegendően elfogadták ahhoz, hogy a művet legalább a vászon alfestményének befejezéséig végrehajtsa; de aztán elfogyott az energia vagy a lelkesedés, amikor szembesült azzal a feladattal, hogy tökéletesítse a teremtés befejezését - talán azért, mert a gondolat túl kicsi és szeszélyes volt ahhoz, hogy igazolja a teljesen polírozott képet. Ehelyett a hiányos képet festette a stúdiójában, és vár még további ösztönzést a festmény befejezéséhez - egy pillanat, amely soha nem jött.
Tehát azt hiszem, hogy a rejtélyfestmény részben Grant Wood készítette, eredete miatt, részben azért, mert anyagai összhangban állnak a Grant Wood-lal, részben pedig azért, mert összetétele összekapcsolódik ismert műveikel. A leginkább lenyűgöző tényező az, hogy a darab furcsa humorja illeszkedik ahhoz, amit Grant Wood személyiségéről tudunk - és nem egy másik művészévé.
Lehet, hogy valamikor tudományos konszenzus lesz. De a mai napig a zsűri ki van zárva. Igazam van, hogy Grant Wood készítette ezt a képet? Meggyőztél?
